1、但我也很喜欢韦伯。《新教伦理与资本主义精神》是对我影响特别大的一本书。这种影响你慢慢才能看出来，至少对我来说是这样的——好像突然有一天长大了才想起来，这是韦伯很早就跟我说过的事，但是小时候不听。
2、讲到这里，笛安突然压低声音，带着分享恶作剧的神秘，告诉娱乐产业(ID：yulechanye)书中人物和自己的相似之处，“关景恒对他少年时代的生活是无所谓的，因为他觉得他只是暂时来这个人生居住一下——这个在我小的时候我是有过的。”
3、此时她的长篇处女作《告别天堂》已经出版了5年，这本20万字的小说是她在4个月内之内完成的。
4、但“胜利”可能不属于观念抵牾者中的任何一方，已经有新的力量无声却茁壮生长。笛安的母亲蒋韵记载，4岁的外孙女喜欢看车，警车、消防车、水泥搅拌车、工程抢险车、救护车......一天，坐在车里，小朋友沉默不语。
5、爸爸说：“送给你这个，让你看看我十几岁的时候喜欢的东西是什么。”
6、林杨至死不渝地喜欢周周、陈桉会对按摩员的孩子念念不忘，也有人觉得她笔下的主角们永远对一个人死心塌地，以及最后一定会终成眷属太传奇。
7、笛安：我想再写个长篇，但是长篇写什么我还没想好，但我对于每隔几年会有一种本能的需求。所以我可能觉得即使有一天长篇小说这个东西完全被世界淘汰我也会写。
8、这位人气与实力兼具的新生代作家究竟有着怎样的阅读和写作世界呢?
9、据公号“树姑娘”记录，当听到中国作家协会副主席李敬泽代表人民文学长篇小说奖评审委员，颁发奖项时，笛安感觉“太尴尬了，真的。”她觉得每个人都很有诚意，“但是任何情况下，我听当众有人在点评我的作品，我都觉得很吓人。”
10、“每个人想要从事创作的动机是不一样的。”笛安小时候没有想过自己会成为一名作家，直到19岁时出国留学，她才写下了第一篇小说《姐姐的丛林》。笛安回忆，“当时我被抛到一个完全陌生的世界，如果我不去张嘴跟人讲话，就没有人会来跟我讲话。”于是她选择了用笔去诉说。
11、没错，36岁的笛安活得非常漂亮，并且使人相信，即使没有人爱，即使不去爱别人，即使连自己也不爱，她也依然会活得很漂亮。
12、至于让她名声大噪的《西决》，她至今也没有弄清楚为什么会成为自己销量最高的小说。但此后三登作家富豪榜，斩获包括“人民文学·长篇小说新人奖”等纯文学奖项等履历，印证着笛安出版人郭敬明对她说的话：“你从此不一样了。”
13、笛安的散文集里也写过剖白内心的东西，能剖白内心的人太多了，从郭敬明到陈坤到你我他，人人都能写出剖白内心的散文集。
14、岁月是短暂的，很快就过去了；可是人生，的确漫长，不然我偶尔回头的时候，为什么会不记得自己是怎么一路变成今天这样呢？小说依然在写，经历过一本书静悄悄地出版，再无声无息地下架；后来也有了“畅销书作者”的经历，可是眺望一下当年那个关于“绽放自己”的理想，才发现，“理想”和海市蜃楼差不多，不是用来握在手里的。就像高等数学里讲的那个极限，你最多只能接近它，无限接近却永远不能抵达——我的数学从初二起就没有及格过，可是我依然觉得，当我第一次听到老师讲关于“极限”的那些事情，心里好像真的被感动了。我曾经以为，当我确定我要写作的时候，因为心灵有了归属，还以为自己可以慢慢活成一个平和，宽容，然后恬淡的人……却不知道生活处处是陷阱，它有的是办法让你亲眼看见自己丑态百出，让你一遍又一遍地明白，你永远变不成一个“更美好”的人。自我的锻造不能说没有用处，但不是万能的，因为你忽略了，你锻造自己的动机或者并没有自己当初认为的那么单纯。
15、2000年开始的时候，我上高二。那时候总觉得自己很忙，要忙着应付功课，忙着在学校里胡闹，忙着看日本漫画，忙着早恋或者帮别人早恋，偶尔，也想想万一考不上大学该怎么办——不过我生性乐观，总觉得不会考不上的，对未来灿烂的想象总是让人激动，顾不上去想不好的事情，其实后来才弄清楚，灿烂的并不是未来本身，只不过是我对未来的幻觉。
16、老公写小说主角和很多女人发生关系他是不是精神出轨了?
17、做杂志跟小说是不一样，做杂志要有观点，要有价值观，杂志就是靠一期一期不停地重复一个价值观才能得到认可。
18、网文行业纷纷扰扰，请将现实中没有发出的声音,留在这里。你可以倾诉所有，放下心底的包袱,继续远行。
19、笛安说：“没人看就没人看，我也要写……我是因为开心才写，而不是因为其他。”
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22、魏玲一直把目光聚集在男主角关景恒身上，“一个野心勃勃的小男孩，带着很明显的渴望，差不多要把自己燃烧”。
23、这一年，她的龙城系列已经完结了两年，但身上的热度似乎从未消减。
24、这篇小说，不仅在2003年《收获》杂志的头条发表，后来也刊登在了《最小说》的版面上。
25、但我会觉得如果我在屏幕上面听到他们的台词在讲我写的话，我会很尴尬。
26、几个喜欢笛安超过五年的读者自称“老粉”，等着问候笛安几句。男孩手里的《龙城编年史》是其中一位送他的，取名自笛安代表作“龙城三部曲”。他们把书中情节按年份整理好，编成一本小书，反复摩挲，等着笛安有一天再写本续集。
27、我喜欢二熊，因为她写出了别人没有写出的东西，以前从来没有一位作者这么贴近现实的写过一本小说。
28、借由“龙城三部曲”的面世，笛安连续三年登上中国作家富豪榜，逐渐成为了一代文艺青年的偶像。
29、Q1：您现在算是把兴趣和工作结合在了一起，按部就班的工作，会不会降低您对写作的热爱，或者说，工作带来的琐碎和压力，会不会消磨您创作的热情？
30、年轻的时候，她曾说：“如果有一天写不出东西来了，我就去死。”
31、 肖克凡，男，1953年出生，天津作协文学院院长，著名作家，编剧，享受国务院特殊津贴专家。著有小说《鼠年》《原址》《尴尬英雄》等，编剧作品《山楂树之恋》(张艺谋导演作品)。
32、笛安：我对阿莫多瓦导演是无条件的那种支持——就是他现在就算拍幻灯片，我也会看的那种支持。
33、前一段，她感受到北京的混乱，总能看见和自己一样“不好好过日子”的人，和一小群搞文艺的朋友走到一起，抱团取暖，以某种高度在北京悬浮着生活。
34、小说毕竟不是档案，两位作家的作品中都有一些略带传奇化的东西：
35、19岁，笛安孤身一人，赴法求学，身在异国他乡，法语从头学起。
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37、“我认为才华的80%是执行力。怎么把这个瞬间写成一部作品，把灵感通过作品去呈现，这才是最困难的事，很多人还没开始就放弃了。”笛安直言，执行力是施展才华非常重要的一步。
38、Q5：有没有一本建议“十点读书”的读者去读一读的书，希望是您脑海中出现的第一个答案。
39、在法国生活、学习的八年时光，用她自己的话来说“像一座孤岛”。这八年，她一边学习社会学，一边创造自己的虚构世界。《西决》成为现象级畅销书时，她想得最多的，是论文交上去，导师会不会骂她。
40、它是讲白俄罗斯的，是一个美国人写的。我还蛮喜欢这一本，我觉得写得很好。
41、明朝很多年的时间里皇上不上朝，民间什么乱七八糟的事都有，它反而有一些非常有意思的东西。
42、确实，如果单单比较两者深刻性。在取材方面，笛安是要宽广的多。
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44、如果你点开视频，就会看到房间因为午后阳光而显得温暖，而那个女人的眼睛因为某种异常坚定的力量，显得尤其明亮，闪闪发光。
45、就说明你听懂了，我那一瞬间心里其实挺凄凉的，我就觉得，就为了此刻这一瞬间的如鱼得水，你不知道我之前透支了多少的寂寞，我觉得我已经把我整个少女时代的孤寂全都在那两年里用完了。
46、最近读的书里，我比较喜欢的是《民族的重建》。
47、在这本书的后记里笛安告诉读者，没能成为当初以为自己必将成为的那种作家，真的很抱歉。——这句话仿写了黄舒骏《改变1995》的歌词，那首歌处处流露的都是对过往的眷恋。
48、这个栏目我想做什么？我想做集体记忆。第一期我讲我们BBS时代是怎么样的，还有一期我们就做钱柜，因为钱柜倒闭了，就聊那些年你在KTV里的青春是怎样的。它不是纯文学、电影或者艺术。我们想做时代的记录者，我们真正想探讨的内容是我们的生活到底有过什么样的改变。
49、来稿字数不限,因为我们有容量无限的新媒体平台。
50、但透过《景恒街》，读者可以明显看到北京浮动的欲望。关景恒是来自小镇的过气选秀歌手。说不清楚，他和女主人公、投资人朱灵境结婚，到底有没有一重目的是顺利拿到融资。他推出“粉叠”APP，要让粉丝变成一个职业，期间不惜背叛朋友，收买粉丝倒戈爱豆。
51、她更多时候回答的是“无所谓”。介意被当成青春作家吗——无所谓；介意成为一个成为打通通俗与严肃文学通路的符号人物吗——无所谓；介意总提起你的父母和郭敬明吗——无所谓。
52、《景恒街》定稿是在2018年9月，当时ofo小黄车已经传出“北京总部人去楼空”的消息。娱sir问笛安，故事的走向有没有参考ofo——二者经历如此相似，都关于互联网创业，都一度风光无两，烧钱无数，最终双双鼓衰力竭。
53、2009年，笛安正在巴黎昏天黑地地写着硕士论文，看到郭敬明在MSN的留言：自己的小说《西决》上市两周后，加印了。郭敬明问：“你知道这意味着什么吗？”笛安感到茫然，满脑子都是没写完的论文。她退出MSN，收拾好去图书馆的帆布包，临走前，轻描淡写地跟当时的男友提了一嘴。
54、“在我看来，不少纯文学也好，纯市场化小说也罢，有个通病——城市更多只是‘壳子’，其中的伦理仍停留在非常传统乃至保守的阶段，接近农耕时代。”笛安对媒体说。
55、我认为同样是通过描写故事，描写人，描写人的生活，(通过描写生活来反应社会)当然比单纯(描写生活)更深刻。
56、她常常跟刚开始写作的年轻人讲：“你必须要求自己写完第一部作品，哪怕实在解决不了的问题，只能用一个非常烂的办法解决，你也要用这个非常烂的办法，不要回避。”
57、这样当她呈现出一部能够反应自己成长、进步的作品，才不会以偏概全，说一句，变了，没有共鸣了，不能打动我，还是更喜欢XX这样的话出来。
58、当年家里有很多书，除了《金瓶梅》放在高处，其余无论什么书，笛安都可以随便拿来看，中外名著，文言白话，隔三差五出现在她的床头。
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60、只是不知不觉间，我写的所有小说，都发生在那个我曾经迫不及待地想要离开的城市。我虚构了一个北方高原上的工业城市，描写着那里的沙尘，那里的钢铁和噪音，想当然地认为那里一定会诞生很多性格强烈的女人们。这个城并不是我的故乡，只不过，它们很像。春天，沙尘暴撕裂天空的声音永远沉淀在我灵魂最深的地方，不管我走到哪里，不管我遇上过什么人，什么事情。
61、难道只有那些触及到大爱大恨，生命与死亡的东西才叫深刻吗？
62、在那里她住过许多老房子，也在北极圈遭遇过极光，浑圆的天穹像个黑洞，让笛安彻底感受到了人的渺小和微弱。
63、 徐则臣，男，1978年出生，《人民文学》杂志副主编，著名作家、鲁迅文学奖得主。著有小说《耶路撒冷》《午夜之门》《跑步穿过中关村》《如果大雪封门》等。
64、十二三岁，她就开始读张爱玲，觉得张爱玲是那个年代所有作家里的佼佼者。
65、这是一场去年的采访，受访者是1983年出生，现年36岁的女作家笛安。
66、笛安：今天你面前的这个人，可以说有一半以上都是被留学那段经历塑造出来的，但我很难说它具体改变了我什么。
67、打开门时，男友突然问：“你不会离开我吧？”笛安说，神经病啊，走出去带上了门。
68、关于原生家庭引起的共鸣，不是我当时有意为之的。
69、听说自己获得“人民文学奖”的时候，笛安第一反应是搜索一下这个奖项，看着很多获奖者的名字都曾出现在课本里，“一瞬间有点紧张”。
70、硬核读书会：很多时候你会被强调“女性作家”的身份标签，会觉得困扰吗？
71、苏小懒：《全世爱》(很出名的一本书)、《全世爱Ⅱ之丝婚四年》、《全世爱Ⅲ家有虎崽》、《流经存在的邂逅》、《他们的肥皂剧》、《我们的最终曲》
72、尽管她咬着牙扛过了很多事，挤出微笑面对生活甩来的一切麻烦，但每当夜幕降临，周围安静下来，孤独还是能无比精确地叩响她的心扉，把所有积攒的情绪和委屈，堵在她心口，压得她喘不过气。
73、有一些作者说给的文章就不给，有一些给了稿子说不行，我不给你们这发了，我拿走——所有这些我都经历过。当经历过这些事情的锻炼，我发现我变成了一个解决问题的人。在我只会写作的时候，我没有解决问题的意识。
74、小说《西决》的出版，真正让笛安拥有了广泛地知名度，奠定了她在青春文坛的天后地位。
75、她是一个理想的女性的模板。我外婆是经历过革命年代的知识女性，是一个真正的女权主义者，而且是非常硬核的女权。
76、很快，天分开始推着笛安往前走，两部长篇小说《告别天堂》、《芙蓉如面柳如眉》都被《收获》看中，短篇小说《圆寂》获《小说选刊》首届“中国小说双年奖”。2006年，笛安《芙蓉如面柳如眉》后记中宣告：写小说是我对抗生活的方式，不是生活的任何一部分。
77、如今的她对市场、读者口味仍然没有太多概念：“我不知道读者喜欢什么，尤其我越来越不知道现在的读者喜欢什么，我觉得我没有那个能力追上市场的变化，所以也不会因为市场的变化有方向和针对性的写作。”
78、那是关键的年纪，我出国上学的时候才18岁，18岁到二十五六岁这个阶段对于女生来讲，它其实是一个产生巨变的年龄段，男生的巨变可能来得稍微再晚一点。在那几年，我开始学新的语言，接触完全不一样的文化，然后开始一年一年地升级做功课。
79、在办公室写网络小说稿件被同事盗走转卖我该怎么办？
80、在这个场景下，生离死别，似乎变成了真正意义上的寻常事，昼夜不歇地发生着。
81、 李傻傻，原名蒲荔子，男，1981年出生，80后代表作家之一。《温暖》和《80后作家排行》的主要作者之著有《红X》《被当作鬼的人》《李傻傻三年》等。2005年6月曾登上美国《时代》周刊。
82、是否带有传奇色彩，不是反映作品思想性高低的唯一标准。
83、回顾自己的创作之路，笛安坦言：“25岁之前，我觉得写作是一件容易的事，只凭借一个概念，我就可以写出一篇小说，那些文字就像是流出来的。”处女作《告别天堂》20万字，她只用三个月就完成了。
84、我记得我七八岁的时候，我跟她一起在她工作的医院等接送车，她跟我说女人要自己赚钱，才能独立。
85、在这种时候就要停下来，为什么会那么慢，就是因为要找到那句话，或者那几句话。”写作于她，因愉悦而开始，因艰难而更加坚持。
86、同为好学生，八月长安擅长在一开始创好框架模板，然后次次政史考试都能靠套框架填骨肉发挥稳定。
87、“畅销书作家”的头衔似乎是一夜之间，落到了笛安头上。
88、有人问：“你(小说)的女主角怎么突然变这么怂了。”
89、笛安：社会学确实教会了我观察世界的方式。比方说我觉得我学了一两年社会学之后，再看《红楼梦》时，我关心的东西跟以前是不一样的。我开始非常有兴趣地看王熙凤的部分，看她怎么管两个府，看她怎么平衡之间关系。其实在平衡这些关系的时候，里边都是权力的投射。
90、有人认为，“好看”这一品质在当下的小说创作中越来越难得。但在笛安看来，要想使小说做到“好看”，作者叙事的张力特别重要。她解释，某种程度上，这种张力是作者对于读者视线的操纵能力，是可以通过训练实现的。她要求自己在一定字数内提供更多的信息量。“例如，怎么用300字带到三个人物的视角？可以从这个人物开始，分别落到另外两个人物身上，也可以在两个人对话的信息里隐含了第三个人，这些处理方式都是不一样的。”