1、荆楚作家(总第0255期)
2、林曲谐音共雪吹
3、塘红乡F8合影。来源：中国青年报
4、“都你能！你都是个能豆！”老伴也不示弱，我说了一句，她就哥哥姐姐说了一大堆话，“那些没有电脑打印机的人家，娃子都不上课了······”
5、(中吕·齐天乐)中秋月圆
6、共工怒触不同天，碎柱纷纷落海滩。
7、第一次露脸直播时一直紧张地摸下巴摸鼻子。
8、单车
9、“都是本色出演。”三炮笑了笑。这帮农村青年从未接受过任何专业的表演训练。在拍段子之前，他们在广东操作冲压机、做模具、打包装、炸鸡块、修车……
10、(临江仙)长城
11、他的新号一天之内从青铜打上了钻石，几乎只用李白。
12、“细草微风岸，危樯独夜舟。
13、(一剪梅)夜影离别
14、有时候突然4会大喊“老王你又在看啥不好的东西了”。
15、宏运(辽宁沈阳)
16、对天欲问身何处，叠叠崇山夜五更。
17、霞光普照暮烟祥，牧野牛童笛韵扬。
18、若以清心迎四季，梅兰松菊韵同荷。
19、短短八句话，把一个居家抗疫诗人的百般情思生动形象地刻画出来了：此时，已封城二十余天了，寒冬已过，春天来临，但因疫魔肆虐，却阻断了诗人回家乡的路。晴空下遥望汉江渡口，行人稀少，心里惆怅满腹，难于释怀，那田园随风摆动的杨柳，虽已吐露新芽，却无人鉴赏其婀娜多彩的身姿，岂不是枉自迎来明媚的春色！接着诗人又笔锋一转，来写在党中央的领导下，那种万众一心抗疫情磅礴气势，我的心跟全国人民一样，参加了驱妖雾的战斗行列，别看时间还长，但这正是体现全国人民坚强意志时候，神州大地经过一场劫难之后，更将焕发了勃勃生机。
20、碧叶盈池粉彩鲜，华鳞跃水吻红莲。
1、——随着您一声宣告，
2、您累倒在火车上的那幅画面，
3、深情不及久伴
4、文/刘毅凤
5、0茶丸`软卷
6、只应羊叔子，名字与山存。”(陈师道：《游鹊山院》)
7、因为工作太无趣，蓝城在车间摆了个音箱，放DJ舞曲，他将音量开到最大，一边操作机器，一边摇晃身体。
8、一天，意外险些发生——大表哥差点没从机器里取出左手，一个指甲砰地断成两半。
9、北街
10、李水金
11、百结心无语，三更睡不眠。
12、气似庭霜积，光言砌月余。
13、萌到炸的小仙女网名两字
14、蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
15、鹤膝。《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”鹤膝诗句如：“拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”与“影”同声，故为病句。自唐朝起近体诗的格律于奇句句尾，只要求用仄声字，没有上去入的区分，并不认为鹤膝是一种病而需要加以规避。当然也有不少诗人还是在每首诗的奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律“鹤膝”说的尊重和沿承。后来也有人基本承继了这种理论，只是概念的称谓上有所不同。这些人主张出句白脚上去入俱全才是理想的形式，最低限度也避免邻近两联出句的句脚声调相同，否则就是上尾。如果出句的三个句脚声调全都相同，，是最为严重的上尾大病。持这种观点的人甚至说：“老杜律诗单句句脚必上去入俱全。”事实上这话说得并不准确。虽然杜甫确有不少诗是这样的，但也有不少诗就没有四声递用。如：
16、文/欧阳义中
17、孤魂 闲语 离笙 凌箴
18、沧澜 问兰 乐珍 安雁
19、在《叛逆少年》中，几乎每个角色都个性鲜明。
20、弄涛船更曾观否，望市楼还有会无。
1、风惊窗内客，欲送失神还。
2、“他们要去你别拦着，他们也不会听我的！”老伴是个烂好人，啥事儿都迁就儿媳妇，我跟她说了，她又给了我个和稀泥的话儿。
3、孤寡
4、看从绮景殿堂寻，耳畔飞来梵语吟。
5、华鳞吻荷图
6、妙笔生花提日月，豪情夺魄震坤乾。
7、希望选择我
8、狂滔飞索营婴幼，烈焰云梯救叟裙。
9、“不可能！我们湖北是重灾区，根本不可能。”我说。
10、