一、描写植物的现代诗简短
1、“只有一场大雪完成身体的睡眠”
2、“明日隔山岳，世事两茫茫”。《炸裂志》记录的是一个人的昨日，也是所有人的明日。
3、淌成花溪，我清楚地知道你再也不会归来。
4、闪着晶亮的雪花。
5、10)陳賢茂一一《橘子的話》還藴含著更為深層內涵，那就是對未來的海外炎黃子孫們，由於血緣，地理和生活環境種種因素所可能導致的對中華文化日漸陌生的趨向的深深憂戚。這樣，作者就把原來典故的意義推展翻轉到一個新的層次，而他以此所寄託和象徵的，則是海外華人所持有的「文化鄉愁」。
6、我在秋雨中，脱下穿过春天和夏天的绿色行装，赤身裸体的向着青天发出一声咆哮。
7、梨树银色的尘雾，从地面升起。我的手够不着，你升得那么高，哦，白银，我手够不着。你花团锦簇向着我们，没别的花能开出，如此坚挺纯白的花瓣，没别的花能从如此罕见的白银，再分离出白银。哦，洁白的梨花，你一簇簇花团，怒放在枝头，用你紫色的心，带来夏天，带来成熟的果实。
8、谁人知我莲的心事
9、听鸳鸯戏水呢喃，
10、林海蓓的诗总体上来说没有惊涛骇浪的句式，没有深沉的哲思和思辨，让人感觉如春风和煦，融盎然生机于淡淡的抒情和平静的语调中。书名为“盛放”，但情感处理，却是半开状态。
11、我窗边的树呵，窗边的树。
12、7)蕭蕭一一橘子如何才能由酸酸的味道再回復原來的甘甜多汁呢？如果不能回到原來的土地、空氣、陽光、水，如果沒有與故鄉相類的這一切環境，如果沒有悠閒如歸的心情，橘子必定會一代酸過一代的，踰過山嶺與海洋，橘，還能是中土的橘嗎？剝開的橘子，好像呈現出流落他鄉的異客，心中斑斑的血淚，那酸澀的汁液，那理不清的纖維，甚至於那多疙瘩的皮層，好像都縮寫著移植的哀愁。和權，一株回不去的橘子樹。一株回不去的橘子樹，有著太多的血淚淤痕。
13、在布劳提根所有的诗集中，《避孕药与春山矿难》最为著名，整首诗歌只有四句：
14、这么多年来，读她的东西已经不少，总体感觉她在写作上走的应该是性情一路，即讲究积蓄、因缘与即兴，听命于瞬间感悟。只问耕耘，不问收获。但如果你据此认为她固步自封，缺少探索精神，那肯定又是错了。我想，她应该不是不想变，而是不敢轻易言变，因为她深知古人有关橘子的那个著名论断，即《周礼》说的“橘踰淮而北为枳”了。换句话说，质的变化比形式更重要。诗有别才，文无定法，西谚所谓条条道路通罗马是也。林海蓓的写法，表面上看或许变化不大，但什么时候机缘到了，可能一下子就会有脱胎换骨的感觉。
15、景立鹏(首都师范大学中国诗歌研究中心博士生)：
16、三是以意象寄托和直抒胸臆的结合，营造一种既不过分外显，也不过分晦涩，介于表现自己与隐藏自已之间的半透明抒情状态，浪漫而现代。她的诗似乎让人领悟到一种古典的禅意，形象、思想、情感的三位一体，相融相生，读后无法不喜欢。特殊抒情方式的选择，使林海蓓的诗有朦胧的美感，但却都能够读懂，确实达到了“表现自己与隐藏自己之间”的理想境界。你可以说林海蓓诗歌有时情绪抒发得过满，跳跃力不够强，导致某些作品余味不足，思之成分尚有深厚化的空间；但那种对诗意纯粹性的构筑，那种对美与理想激情的寻找，那种对浪漫主义诗歌和意义的守望，都给人留下了绵长而深刻的回味与启示。
17、时光的集装船开向哪里/对于这个人间梦多么不宜/苦从来不是苦难的一部分
18、没别的花能开出
19、日本俳句看似典雅轻松，松尾芭蕉充满了自然主义的风格，看似与布劳提根书写现代生活的艰难很不同，而布劳提根广义上属于美国垮掉一派，垮掉派和嬉皮士们与日本禅宗有密不可分的联系，垮掉派代表人物斯奈德，金斯堡和凯鲁亚克都受禅宗影响很深，布劳提根也是一样。因此有学者称布劳提根的诗歌是有美国当代性的俳句。
20、也不怕风雨狂欢。
二、描写植物的现代诗简短4句冰心
1、白桦在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中，玉立着这棵白桦，在灿灿的金辉里，闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着,姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华。
2、以免将你我隔离，你是地上崛起的朦胧梦影。
3、在灿灿的金辉里，
4、我的手够不着，你升得那么高。
5、或许生活在山岗，
6、维斯拉瓦·辛波斯卡享有“诗界莫扎特”的美誉，她也是老纪非常喜欢的诗人，她用幽默和诗意去解构严肃和平常，用诗去回答生活。她的诗总能击中老纪的小心脏，让老纪内心涌动脸颊潮红。
7、或许长在山坡。
8、维斯拉瓦·辛波斯卡1996年获得诺贝尔文学奖，是文学史上第三位获奖女诗人。诺贝尔文学奖授奖辞是这样说的“辛波斯卡以精确的讽喻，揭示了人类现实中的历史背景和生态规律。”
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10、白桦四周徜徉着,
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12、而沧桑的二十年后，我们的魂魄却夜夜归来。
13、你花团锦簇向着我们
14、春子不忍雪花成灰，总用身子去罩着火焰，火焰在他圆圆的脑门上燎出一片焦糊的黄迹。2006年正月初大雪纷纷中，他和另一邻居去山西临汾一处铁矿打工，十天后，他们乘同一辆车回来，身体裹一层白布，那是一身再没有融化的雪。
15、洁白的流苏如画。
16、胡弦(《扬子江》诗刊副主编、著名诗人)：
17、落在一个人身体里的雪/从来不被别的身体看见/有一年在秦岭深处/一场大雪从山顶落下/落满我的骨头/从此再也没有融化
18、大雪苍茫苍茫得像五百里芍药/加上三十支山调够不够医治/低处的愁苦
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20、3)劉華一一這首詩通過「橘子」之口抒發濃郁的鄉愁，也通過「現在」與「祖先」的比較，將海外華人創業、生活的艱辛、困苦及其種種遭遇都用「酸酸的」一詞概括了下來，同時將那種飄零墜落感，撫今追昔感深層延伸下去，成為對子孫後代未來的憂患感。這樣，詩人將自己的個人體驗同大多數海外華人的體驗融會在了一起，從而使表達的詩歌感情具有了普遍意義。
三、描写植物的现代诗简短10首
1、现代冰心《繁星·玫瑰花》，原文：
2、(彼岸的花)是冰心描写植物的现代诗。彼岸的花，就像命中注定错过的缘分！花和叶的永不相见，染上了相思的等待，凋落了永别的无奈。
3、一不碰：嫖赌之事。五十岁，年过半百的年龄，儿孙满堂本该享福的年龄，千万不要因为情绪之事而坏了自己的名声，五十岁更应该为自己的子孙树立正确的榜样，千万不要尝试去赌博，也许有赢又输，但是把自己内心贪婪之心激发出来的时候，就不是自己能控制的了的，甚至可能付出生命的代价。
4、我依然是凤凰涅槃，浴火重生。
5、故鄉為異土，變果園為廢墟，獨在異鄉為異客，家在何方，「相逢的地方/就是家了」，此一奇語，真是劈空而撰，今天仍流離失所者同聲痛哭！
6、青涩的季节又已离我远去
7、潺潺流水为我奏乐，
8、林海蓓写橘乡，是个跨世纪工程，时间越长，资历也越深。小小一枚橘子，在别人眼里可能不算什么，对她而言却情有独钟。她的家国江山，她的爱恨情仇，全都浓缩在这形小而实大的空间里了，如同一个精巧而复杂的心灵密码器，密密地包裹着，酝酿着，等待时间的叩问与回声。我不知道一个橘子到底有多少瓣，但我知道每一瓣都是她心灵的一个侧面。
9、这样，“雪”便有了底层困苦绝境之中的哲理之思。恰恰是在这些地方，我们发现，也许陈年喜对古典化的诗歌意象“雪”的运用，是与现代诗歌的哲思紧紧结合起来的，它在某种程度上超越了古典诗歌的意象表达。抒情不仅仅是纯粹的抒情，这背后有对于人生意义的持续眺望和追索，这种不断的眺望和思索是纯粹现代的：
10、那天命运出于它的儿戏，把我们两个联系在一起。
11、尘世之上大雪温暖/他的前身是谁/是命锁天花的女儿/是赶羊一去再没回来的儿男/是北风把人间逼到墙角的季节/回来，看望我们
12、占有你额上全部的天空，在最美的时刻你开始说痛。
13、这本诗集是一个美的女子写的美的诗歌，安逸的心境，淡淡的忧伤，让人觉得单纯的诗句也能如此美好。我眼前浮现的画面是：一个总处于花样年华的女人，在夏日午后醒来，坐在眠床里，一条清澈的情绪之河，在她心里轻柔地淌来淌去。让人感觉写这样诗歌的人，是永远呆在青春里的内心纯洁的人。
14、《遇见你的盛放》整本诗集的题材分为山水、人文、亲情三部分。因为女性地域情感的笼罩，林海蓓以无法拒绝的姿态抒写黄岩。她的诗歌有以下三个特点：一是抒情姿态；二是轻的质素；三是诗歌的地理学意义。
15、他在《在山坡上钓鳟鱼》中写：“其中一处墓地里，长着高大的冷杉；草地受溪水所滋养，常年保持着彼得·潘似的绿色；那里还有用大理石精心制作而成的墓碑和雕像。另一处墓地是留给穷人的，没有树。草地在夏天也枯成了褐色，像干瘪的轮胎；一直要到深秋季节，等来雨水，它才能慢慢绿起来，像轮胎等来修车工。”
16、每天傍晚我夹着平板电脑下班途中/那些卖小白菜的人卖玫瑰花的人那些/来自广西四川云南的年轻姑娘/不停地向我招手、追问/那卑小的声音和手势/仿佛来自秦岭的雪落满我匆匆的羞愧(《在陕西路，想起了一场雪和一个人》)
17、风与空气，告诉着他们的距离，
18、因为漂泊于天南海北，因此作者诗歌中的地理空间极其开阔；又因为浸润着乡土和古典的气韵，所以他的诗作喜欢往来今昔，牵连起各种时光和历史的记忆，诗作的时空跨度大，为他进一步表现带有古意的漂泊、惆怅、苍凉乃至绝望之情，提供了一个恰如其分的背景。这一部诗作，无论书写的是乡村还是城市、是历史还是当下，表现的都是一个仓皇流离的现代人，在家园故土和山河异域之间辗转流浪，日益陷没于现代社会之中的苍茫痛楚。在《火车跑着跑着天就亮了》一诗中，他写道：
19、我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。
20、这首诗是诗人创作角度的一个象征。诗人“愿意一生看见”的，依然是村庄，是古老的“土地贫寒辽远宽容”，是他的故土家园和心魂所在，是他的来处和去处；然而作者自己却永远回不去了，他早已身处现代社会的漩涡之中，“像一列火车”，“独自承受奔波和孤独/没有一日安宁”，他的灵魂和身体，都将在现代都市和荒凉故土之间挣扎并撕裂。我们可以指出，因为生存处境的艰危和现代社会日益蔓延的迷惘，作者所有的诗作，差不多都是这样一个现代背景下四顾途穷的乡土回望。虽然弥漫的是悲剧乃至绝望吧，但是作者仍然期望土地“没有迫迁和失所/而我独自承受奔波和孤独”，消除故土的“迫迁和失所”，选择自己“独自承受”，这无论如何有担当和救赎的味道。
四、描写植物的现代诗简短4句
1、你能看见现在的我
2、《五月的橘花》这首诗看似简单，其实仍然回答了“我是谁”“我从哪里来”的问题。回首时，重要的不是当年如何，而是现在对当年的感受如何。这首诗没有岁月难再的哀婉、惆怅，也没有和艰难人生进行对比，一切新鲜如初，我只能想到两个字：美好。
3、布劳提根简洁的文字中往往蕴含着精妙的隐喻，因为他的诗作简短而精妙，有俳句般的风味，《飞越疯人院》的作者称其为美国的松尾芭蕉。布劳提根也受日本文化影响很深，写作风格有日本俳句的影子。
4、二是体式多样，尤其是在语音形象上广泛探索，尝试诗、乐结合，使诗具有一种歌的倾向，这种恢复诗歌可唱性传统的努力耐人寻味。林海蓓诗歌化的“小众”追求，虽然在一定程度上还停浮于一种姿态的范畴，也很难在根本上改变新诗只能读不能歌、诗与歌分离的状态；但它却指向诗歌艺术生长的一种可能，以和视觉对应的听觉重视，牵着诗和读者的思维走，赋予了诗歌一种动感。
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6、《彼岸的花》彼岸的花，就像命中注定错过的缘分!花和叶的永不相见，染上了相思的等待，凋落了永别的无奈。
7、肖水认为这些有着性意味的诗是布劳提根诗歌中的重要一类：布劳提根的作品即使不断描写“性爱”，不断出现两性的身体器官或者是做爱过程的隐喻，但其在整体上并“不淫”，反而是“以使用幽默和情绪推动一种独特的包含希望和想象力的画面而著称”(约翰·巴伯［JohnF.Barber］语)，从而成为美国“反文化运动”中“好色而不淫”的诗歌孤岛。
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9、整本诗集呈现出来一种自然而然的悲剧性体验，融化在生活的字里行间。
10、冰心描写植物的诗有：《彼岸的花》：彼岸的花，就像命中注定错过的缘分!花和叶的永不相见，染上了相思的等待，凋落了永别的无奈。
11、当你走近，请你细听，颤抖的叶是我等待的热情，
12、现代冰心《繁星·草》，原文：
13、带来夏天，带来成熟的果实
14、诗歌里的时间。诗集里的时间除了由水意象呈现外，还由过去和现在构成，过去由与父母相关的场景、家族传统习惯组成，现在由目之所见的世界呈现，这多集中在山水草木中。作者这一本诗集的精心整理，或者说是以暗合某种自我内心需要的线索归类，把诗歌交给了时间。所有的爱，对大地事物的爱、对父母的爱，只要落入时间之中，就会因为时间无边无际、不可复制的特点而具有更广阔、更深刻的气度。
15、雪是诗人喜爱的自然之物，是他心中美好的风景，是寄寓感情的载体，这在他诗中有很多朴素的体现。不过，诗人喜欢将自然之雪隐喻化、象征化、拟人化乃至抽象化，想要以“雪”为核心意象勘探眼前的世界，如：
16、钱国丹(原市文联主席、著名作家)：
17、朋友，将孤独从你心头驱除
18、12月12日，本土诗人林海蓓的诗歌研讨会在黄岩罗曼大酒店举行，来自全国各地的诗歌界大咖因诗歌在黄岩相遇，在黄岩与诗歌相遇。到场的专家及诗友们纷纷对林海蓓诗歌，尤其是新出版的诗集《遇见你的盛放》进行点评。
19、您的鼓励，将是我们最大的动力。
20、我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。
五、描写植物的现代诗简短桃花
1、但没有人，听懂我们的言语。
2、狂风吹弯了我的腰，
3、我愿意一生看见这些:/白杨树把村庄分开/木栅上晾着花衫和头巾/方言连接着萆薢/土地贫寒辽远宽容/没有迫迁和失所/而我独自承受奔波和孤独/没有一日安宁/像一列火车/在缭乱的世事里/匆忙而过
4、一场突来的大雪/六年了它从未停顿/从马鬃山到宝鸡从通天河到白龙江/它那么白那么寒冷/六年了我再没见过你/时间的尘土覆盖了多少事迹/没有哪阵风能够吹醒/一个离开的人冰雪下的脚印(《在陕西路，想起了一场雪和一个人》)
5、而与文章中的意趣相左的，布劳提根的一生却并不顺遂，最终饮弹自杀的他在死后一个月被发现时，后头盖骨被掀翻、虫子啃噬出一个巨大的黑洞，他的面部特征已经消失，全身的皮肤都成了黑色。围绕着他的死亡去讨论他的一生时，则发现他二十岁时他就因精神分裂被送往医院后离家出走，一生饱受抑郁症和精神疾病的困扰，直到死前，布劳提根都对自己的生父一无所知，与母亲也已有二十八年未联系，在他人生的最末端，布劳提根酗酒严重，身无分文。死亡成了他一生最好的注脚，也让他看似充满了戏谑、幽默的文字别有深意。
6、二不碰：不义之财。人性的贪婪是无止境的，人到五十岁，钱财应该看的淡一些，千万不要因为一些蝇头小利，铤而走险害了自己，害了家人。
7、风霜还不曾来侵蚀
8、此诗的寓意是多方面的，因为它所使用的意象可被理解成许多种含义。从表面上看，这首诗描写了一种自然现象；拓展来看，这首诗可能是对友情的描述和赞扬，也可是对人生的感悟和诠释，还可能是对自由生命的渴望与思考。
9、“再低微的骨头里也有江河”，这是陈年喜写下的诗句，流传颇广，后来还成了一部工人诗歌选集的书名。不同于一般意义上的“打工诗人”、“农民工诗人”、“底层诗人”、“工人诗歌”，漂泊山南漠北、从事巷道爆破工作16载的诗人陈年喜，有着自己独特的书写与风格，在某种程度上超出了上述诗歌标签的涵盖范围。
10、在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。
11、麻雀比雪花飞得高安静的枣树上/雪落满厚厚的一层/雪让它们安静明事/成为一群孩子最初的课程
12、马臻老师为《炸裂志》写下的评论，洋洋七千多字，用心用力。作品虽然是自己的孩子，但需要见仁见智大家评说，因为它要成长。
13、在芬芳的笑靥之后
14、风雨风总是带着歉意雷总是不怀好好意当我还在归途云便开始泼水起初点点滴滴我并没在意后来密密麻麻铺天盖地淋得我没出逃避老天我没带伞匆忙中撞到了你怀里从此一生走进风雨荷池雨景青湖素香细细的雨丝,缓缓落入水中,泛起点点涟漪。风拂斜阳,一抹嫣红。莲动,叶生波,雨滴,池起歌,一夕雨荷伴日落,一朝秋水万里波。下雨的城市昨天城市下着雨从早上到晚上从东边到西边连绵的雨透着凉气洒落却结着丁香一样的情结烟雨迷蒙中无数渴望的眼睛汇聚成深夜璀璨的星空曾经熟悉的城市怎么倏忽雨下淋漓别致的陈列忧伤却是钢筋水泥的森严暴风雨来了闪电划过撕裂了天幕雨就是泪泪就是雨倾泄的河流汹涌淹没了城市的脸庞寻梦的灵魂逃亡跌倒在城市新兴的边沿撒落是满地的忧伤参考资料：。
15、并问自己：“这个池塘里
16、《小蓝花》：小小的蓝花开在青色的山坡上开在紫色的岩石上小小的蓝花比秋天的晴空还蓝比蓝宝石还蓝小小的蓝花是山野的微笑寂寞而又深情一九五六年
17、这是“雪花落在火焰上的声音”，是死亡和生命碰撞之后的交响，是诗歌与人生之间的互相燃烧，是绝望中的希望，有着一种深深的悲剧感。陈年喜所有的诗歌，都应作如是观。
18、但布劳提根的独特风格，并非只受到一种文化影响，美国本土文化在他的叙述中也留下了烙印。在肖水看来，布劳提根很小的时候就崇拜海明威，所以他的作品里遗留了很多海明威的风格，比如简洁。肖水谈及，布劳提根的某个长篇小说，一共五十多章节，每一个章节就是一两句话，但这几句话构成一个完整的场景，这是很典型的海明威风格。和朋友在一起的时候，布劳提根会不停地谈起海明威，并且在一首名为《争吵》的诗里记录了自己曾在梦中与海明威进行了“可怕”的争吵，因为“他(海明威)认为他是一个比我(布劳提根)更好的作家”。
19、毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。
20、只有你普遍的装点了世界
六、描写植物的现代诗简短
1、舒婷曾经谈过《致橡树》这首诗的创作背景：“实际上，这首诗的产生既简单又普通。”舒婷回忆说。1975年，福建有位曾经在写作上给予她很大帮助的归侨老诗人蔡其矫到鼓浪屿作客，一天晚上，舒婷陪他散步时，蔡其矫向她说起这辈子碰到过的女孩。
2、我曾见狂风将你摇撼，假如你窥见我在这屋中睡眠。
3、或许你并不因此而就悲哀吧，蟹爪花沿着瓦盆四周爆燃。
4、你顿然怔住，在花朵绽裂一如伤口的时刻。
5、夏天的诗雨水洗净盛夏的天空微蓝泻露了一地的寂寞铅笔纪录下那年的故事别离场景老电影般回放你说对不起我爱你然后落下泪我不知所措更不了梦将残愁将驻从你走后的第一个夏天我就试着用最美的诗句记载关于我和你无奈指尖冰冷写不出温暖的话语哦宝贝可是我还是不明白不明白你为何选择离开我是否继续等待路旁的梧桐叶飘了又绿月光在门外徘徊终有一天迷失的心也会回来
6、不会有人注意，
7、16)戴冠青一一漂泊海外的華人在異域篳路藍縷，苦苦拚搏，然而水天兩隔，家山難望，這種離散心境便成為許多菲華詩歌的獨特情感訴求。如雲鶴的《野生植物》：「有葉/卻沒有莖/有莖/卻沒有根/有根/卻沒有泥土/那是一種野生植物/名字叫/華僑」，和權的《橘子的話》：「咱們恆是一粒粒/酸酸的橘子/分不清/生長的土地/是故鄉/還是異鄉/想到祖先/移植海外以前/原是甜蜜的/而今已然一代酸過一代/只不知/子孫們/將更酸澀/成啥味道」。這兩首詩中的「野生植物」和「橘子」的意象形象地傳達了詩人對漂泊海外的華人「有根卻沒有土」的痛心和那種「生長的土地是故鄉還是異鄉的「酸澀味道」以及那百結千纏萬般無奈的鄉，思鄉戀，深沉地透露出他們融血化骨的鄉愁意識。
8、又抹一层银色的光华。
9、现代冰心《繁星·向日葵》，原文：
10、涓涓溪流给我歌唱。
11、一片黄随着春风的吹动像金色的大海洋海浪一浪还比一浪高像徜徉在妈妈的怀抱。
12、仿佛永远分离，却又终身相依。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：
13、青涩的季节又已离我远去，
14、男主外女主内，作为已经操劳二十多年的妻子，家中事物小孩上学基本上不需要丈夫的担心。对于这样的妻子丈夫更应该多多关心，千万不要因为外遇而导致家庭支离破散。
15、仿佛永远分离，
16、●有的有的有的造句有的有的有的造句19句
17、我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。
18、增加你的高度，衬托你的威仪。
19、《赏尽春光》三月的晴天,些许的凉燕子飞时,风儿打转给不出方向纸鸢翱翔,断线前隐藏沐浴蓝天的愿望绿水荡漾,欲还原昔日自然的模样青草绿了又绿,绿得太过牵强初春少女般难挡,开放了江南的春光杨柳轻舞,多么潇洒的领头羊万芳吐蕊,谁又能赛过白玉兰的迷香寂寞一场,小石头只愿倾听断桥下流水声响愿景起航,黄鹂勇立枝头狂想要不要轻唱子规啼血的忧伤,震惊了全场议论声响,朋友珍惜时光请别这样泛舟湖上,垂钓者怡然自得坐等鱼儿上当画里风光,写生人试图把江南美景一并收藏步履匆忙,错过时光都习惯日后在图画里赏人儿两两,坝上长廊寂寥而悠长逢春时节,当初悸动的心早已消歇了疯狂别来无恙,美景之下遥想佳人当年赏了又赏。。
20、像刀，像剑，也像戟；
1、冰心写的关于植物的现代诗有《嫩绿的芽儿》。原文：嫩绿的芽儿，和青年说：“发展你自己！”淡白的花儿，和青年说：“贡献你自己！”深红的果儿，和青年说：“牺牲你自己！”《嫩绿的芽儿》是冰心所做的一首诗，选自《繁星·春水》。诗人以植物的生长来比喻青年的成长，劝勉青年人要奋发努力，不断充实、提高、发展自己，甘为人类社会作出更大的贡献和牺牲。全诗讴歌了青春的健美活力，赞美了充实而有意义的人生，促人奋进，催人向上，给人以前进的勇气和力量，富有积极意义。供参考。
2、看天鹅红掌青波。
3、仿佛永远分离，却又终身相依。
4、荣荣(全国诗歌协会理事、省作协副主席、鲁迅文学奖获得者、《文学港》主编、著名诗人)：
5、2)李元洛一一《橘子的話》一詩，暗含中國傳統文化中橘逾淮為枳這一典故，但卻由此出發而作了典故的重鑄與翻新，時間由古代而現代，空間由中國而海外，原有的典故只是一個比喻，現在的重鑄翻新卻是一代海外華人的整體象徵。
6、白小云(《扬子江》诗刊编辑部主任)：
7、正是因为有这样一种意义，诗人领悟了自我的命运和底层的命运，成了一个追赶大雪和诗歌的人：
8、有多位詩家或名家曾評論過《橘子的話》。茲彙集於下，以饗讀者：
9、真正的诗人大概都是不好归类的人，真正的诗也是不好归类的诗。他那些苍凉悠远的诗作，为我们关照当下诗坛的底层写作经验乃至整个诗坛的写作取向，提供了一面独特的镜子。
10、老纪读书今天推荐《我曾这样寂寞生活：辛波斯卡诗选2》，这是这位波兰著名女诗人维斯拉瓦·辛波斯卡继《万物静默如谜》的又一力作。
11、好像在开心地诉说着什么
12、像沉重的叹息，
13、我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；
14、林海蓓的诗歌具有地方性特色，在一体化写作背景下，她写出了特性，从不同维度，展开诗意的想象。她的写作题材富有经验特质，是远距离的，与近光不同，环绕她的近身性明显。因为经验的特殊性，太过直接会损害诗意，于是她在语气上用了一些质疑的表达。另外，她对排比的运用，进行了一些铺排，起到了疏导作用。
15、雪在多个层次上被复杂化了。虽然还是“大雪”与“人间”并举，一样的苍茫无边，但作者把从天而降的雪引向其飘落的天际：“尘世之上”，于是就有了“温暖”，有了超越尘世的可能，这种超越是紧紧扎根于乡土世界的，由乡土的逝者幻化而成一种悲悯和眷顾。此外，雪的明净安宁也被呼应于麻雀、孩子，构成另一重安慰与希望的可能。这种大雪苍茫之中的温暖和明净，其最终目的，是指向“医治/低处的愁苦”，最终来安慰这如冰雪一般苍茫严寒的尘世之愁苦。
16、我已亭亭，不忧，亦不惧。
17、《致橡树》——中国诗人舒婷
18、坚贞就在这里：
19、描写植物的现代诗歌做植物远比做人简单。能感受阳光雨露。整天只需要琢磨怎么长高长大。谁也不虚伪世故。如果让我选择，首选水稻。接受农民的关爱。从播种到施肥，从除虫到收割。生命的过程简简单单。始终与牵挂或崇敬为伍。描写植物的现代诗歌
20、根，紧握在地下；
1、我们都互相致意，
2、艾青关于植物的现代诗只有一篇：《树》
3、绝不像攀援的凌霄?，
4、又是农历三月门前的海棠散落一地。
5、作为树的形象和你站在一起。
6、13)汪義生一一《橘子的話》這首詩，篇幅簡短，語言平白如話，卻異常深刻地表現了詩人一一作為第二代菲籍華人在文化認同方面的困惑和無奈。橘生淮北為橘，逾淮則為枳，這一典故使橘不僅僅是一種水果，而且承載了一種濃郁的文化色彩。身為背井離鄉闖蕩呂宋的菲律賓華人、就像是一株移植海外的橘樹，由於土壤、氣候、水質大異，樹上所生的果子不再像故鄉橘子那麼純正。想到後代子孫，詩人心頭泛起深沉的憂患意識；真不知，那些對唐山認知和情感越來越膚淺、淡漠的後代，就像那些移植來的橘，長此以往，「將更酸澀/成啥味道？」