1、 随着科技的进步和社会的发展，中国早期动画电影的文本选择策略已经满足不了当今受众的审美需求。因此，近年来中国动画电影的改编在对早期全景式和取材式的文本选择策略进行了创新，主要采取了一种新的方式：碎片式选择，即仅仅选择原著文本当中的几个具有代表性的碎片，用大量的原创内容将这些碎片串联成新的故事这一“突破”自2015年的《西游记之大圣归来》开始，在近几年迅速成为了我国动画电影改编最主要的文本选择策略。比如动画电影《哪吒之魔童降世》，虽取材自《封神演义》中哪吒的传奇故事，但却只选择了其中怀胎三年、水淹陈塘关等细节碎片，删去了原著中姬发、纣王、妲己等重要人物和大量的故事情节，并且对故事本身进行了大幅的改编，与早期中国动画电影的改编相比，更像是采用了原著中的人物名字及部分细节进行的同人原创这种碎片式的文本选择方式使动画电影可以在原著的基础上加入更多的创新性元素，打破原有故事的束缚，创造出一个更贴近当下时代背景的新故事，与原著之间有着藕断丝连的巧妙关系，使观众既熟悉又陌生，更有时代感、亲切感和新鲜感。
2、结合当时日本的历史进度来看，末日论兴起，整个日本社会开始怀疑和探讨“人”这个话题。
3、声明：除特别注明原创或授权转载文章外，其他文章均源自网络，版权归原作者或平台所有。如涉权属，请后台联系删除或处理版权相关事宜。
4、雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 —— 王驾《雨晴》
5、《带你去见我妈》由蓝鸿春执导，郑润奇、钟少贤、卢珊、郑鹏生、连锡龙主演，于2022年1月7日上映。本片从取材、剧作到表演、视听语言等等，全方位延续了“潮汕本土化”的创作路线，在潮汕风情的烘托下，树立出一个典型的潮汕母亲形象，讲述了一个平淡而又暖入肺腑的家庭故事。
6、 动画电影《宝莲灯》上映于1999年，作为中国早期动画电影制作水准较高的一部作品，这部影片模仿了迪士尼动画电影的制作方式，对当时的中国动画电影而言在视听设计和制作技术上都有着很大的突破，但仍然有许多缺憾。影片大量使用了二维动画和三维动画相结合的制作方式，绘图的现代感十分强烈，人物造型也借鉴了外国动画电影的画法，配乐风格多样，不仅有开始部分的美声唱法，结束时的通俗唱法，片中还包含一段藏族民歌的曲调，三首插曲的质量非常高，传唱度很广。但影片风格对迪士尼的模仿痕迹过重，三维动画的制作方式也仅仅停留在“试水”阶段，无法与美日等动画强国相比，技术原因的限制导致人物动作不够流畅，台词对白与人物嘴型不一致，背景画面缺少细节、比较虚假粗糙，配乐缺少记忆点，插曲的高质量与影片质量不相匹配。
7、“广告真的要把它做好其实要求很高，它只有15秒，30秒的时间，你要在这么短的时间内把诉求说清楚，又得让观众记住这个产品，并且要产生购买欲望，这个其实很不容易。但是它好在篇幅短，你可以不停地一遍遍来回看，你总归能发现问题在哪里，即使真的问题很大，大不了重拍，或者通过后期的方式补回去，你有很多方法可以把这个事情做好。但是动画电影真的不一样，它有90分钟的篇幅，你完整看一遍不停都得花一个半小时，如果这中间要改要调整，它可能就是整个从头来过，不管从故事来说，还是技术上来说，它都是一个牵一发而动全身的事情，这是我在2010年做《昆塔1》的感触。”
8、EVA特有的UI风格，充满复杂的意识流动漫，以及各个其他动漫都在使用的人类补完计划梗。
9、动画电影《白蛇：缘起》虽改编自《白蛇传》，仍然讲述了一段人与妖的旷世奇恋，但故事情节却是白素贞与许仙五百年前的前世情缘。阿宣作为在捕蛇村长大的少年，仍然与蛇妖小白相知相恋，面对村民对蛇妖小白的固有偏见，坚定选择和小白站在一起，舍弃人身和小白共渡难关。影片中小白和阿宣相互扶持、相互帮助、共同成长，不仅表现了当下男女平等的性别观念，传递出来的思想内涵也与原著所表现的对自由恋爱的赞美向往和对封建势力无理束缚的憎恨完全不同，更多的是对于人性的思考。凡人觉得妖都应该被赶尽杀绝，妖都是恶的，这是一个根深蒂固的成见。影片从阿宣和小白的情感入手，在阿宣由人变成妖后，他成为了人妖之间矛盾的突破口，这段情节也极具新意，成为了全片的高潮。国师那句“人间多的是长了两条腿的恶人，长了条尾巴又怎样”点破了影片的主题，世间的妖魔并非传言一样作恶多端，恶的不过是叵测的人心。《白蛇：缘起》在故事情节和主题内涵上均颠覆了原著，影片传达出的对于人性善与恶的思考，使得影片主题更加深化，相比原著也更加符合当下的时代精神。
10、原作漫画版是开天辟地之作，涵盖的面非常非常之广，从灵魂与肉的思考，到政治阴谋，再到赛博朋克本身带来的思辨，设定相当超前，属于科幻爱好者必读的作品。
11、老二的耳朵很敏锐，有点聪明，只不过有点骄傲。
12、老大很聪明，什么事都难不倒它，但它很冷漠。
13、 近几年的中国动画电影单从制作水平上来看，已经逐渐追赶上了美日两国的脚步，这是中国动画电影产业的一个巨大突破。皮肤毛发、服饰武器材质等质感十分真实，大量细节的描绘的惊艳特效的渲染使得影片具有视觉冲击力，画面帧数较高，人物动作也十分流畅，不会再给观众断裂感，撑得起大场面的同时也经得住特写镜头的考验，音效真实、现场感强，人物配音的质量也在不断提高。《新神榜：哪吒重生》，影片中包含了大量的特效和动作戏，完成度高、表现力强；《姜子牙》美轮美奂的画面呈现和天马行空的动作设计令观众惊叹；《大鱼海棠》的主题曲《大鱼》无论是对影片本身的情绪渲染、叙事推动还是歌曲本身的质量都有着极高的水准。
14、(2)陈少峰.非物质文化遗产的动漫化传承与传播研究(D).山东大学,20
15、影片讲述了吸血鬼Selene苏醒后，面对新的挑战和威胁，不得不为自己生命和种族存亡而斗争的故事。在塞琳娜昏迷的那十几年时间里，人类已经发现了这个世界上的吸血鬼和狼人的物种，并对它们施行了“大屠杀”的政策。在人类对吸血鬼和狼人斩尽杀绝的同时，还有一个秘密组织利用生物技术和对狼人的研究，创造出来了一个新物种：超级狼人。它有着不可比拟的力量、速度、体积和杀伤力。无论是对于什么物种来说，这都是一个潜在的威胁。
16、这一点非常符合现代影视的创作原则。针对哈姆雷特的复仇拖延症问题，《狮子王》中对于辛巴的行为给出了简单清晰却又十分合理的心理解读：刀疤设计害死了木法沙，却让辛巴误认为是自己的过失害死了父亲，进而由于愧疚感而自行放逐，在逃避责任中长大成人。这样的改编使《狮子王》的故事比莎翁原著还要更加合理通畅。
17、正所谓“雪中智代雨中杏，樱下古河花田汐”，Clannad真的是把镜头语言的美感发挥得淋漓尽致。
18、 同时，中国动画电影在进行改编时对于原著人物的性格特征也保证了一定程度的还原。即便是在被广泛认为颠覆意味最强烈的《哪吒之魔童降世》中，也仍然保留了原著中哪吒的性格特质。虽然影片中魔丸转世的哪吒一直顽劣不堪，但内心深处仍然是善良正义的，最后他终于领悟到了父母对自己的爱，为了保护双亲而牺牲自我，与宿命和天谴作斗争。这一点与原著《封神演义》中的哪吒如出一辙。目前中国的动画电影改编要求新求变，但不能为了标新立异而完全脱离原著，为了博人眼球而无视人物的立体性和真实性，在创新的同时更要仔细揣摩人物的行为动机和性格特质，塑造鲜活丰满、有血有肉的人物形象，在原著的基础上平衡好人物角色塑造的重构与还原，才能创作出更多优秀的动画电影。
19、这四个画面呈现的是给猫洗澡、喂食，其中有破框而出的部分。破框而出会扩大时间感和空间感。
20、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 —— 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
21、阿基拉在最巅峰的时代进行反思，整个作品寓言性质极大，讽刺的是，不能成真的寓言成真了。
22、世事无常需要勇气，风云变幻需要勇气，危机四伏需要勇气，把你的勇气插上智慧的翅膀，你的人生就会如虎添翼，无可阻挡！
23、这三个人的回答使我们的讨论热闹了起来，有人还得出一个结论：假如前面有躲雨的地方，不如跑快点去躲雨，但是假如前面一片旷野，再跑也不过一身湿，还不如像傻子一样悠着点。
24、终于，时髦女孩耐不住了，转脸问另一个女孩，“你也在等爸爸吗？”另一个女孩害羞地点了点头说：“嗯，爸爸也真是的，说好今天带我去书店的，这么迟还没来，急死我了。
25、(6)谢丽芳,郭宝玉.“符号颠覆”与“神话复魅”——当下国产动画电影中的两个创作倾向(J).中国广播影视,2021(01):92-
26、其实谈无字书可以从很多方面入手，我们可以谈怎样与孩子共读无字书，也可以谈如何教孩子阅读图像等等。但接下来我想要和大家探讨的是无字书的形式。我把无字书比喻成 纸上动画短片，因为它有连续的画面，用平面图画模拟电影运镜，在极短篇幅里呈现完整的起承转合、达到文学与艺术的结合。做动画需要分镜脚本，用框的方式呈现故事的进行。有些无字书就是用漫画的形式来创作。
27、与其说是雨还不如说是天老爷在泼水。我把衣被遮在妈的头上,我全身都遭到雨的‘洗礼’。妈想把衣被推开,我不肯。刹那间,我明白了下雨的时候,雨伞总是偏我这一边的缘因。
28、春路雨添花，花动一山春色。 —— 秦观《好事近·梦中作》
29、我们常说人生百味，随着我们年龄的增长，我们所听到、看到、遇到、想到，慢慢都会积累成一种特殊的味道。
30、主演:KOMI/工藤遥/室井滋/真岛秀和/成海璃子/更多...
31、对，是大坏兔TT从来就瞧不起的松鼠小先生，是大坏兔TT见面便要欺(qī)负的松鼠小先生。
32、他又找到小兔，送给他一大把青草。小兔说：“你们狐狸想欺骗别人，总会先给一点好处，我是不会上你的当的！”
33、猫头鹰被感动了，说自己也去。三只花栗(lì)鼠马上参加了，他们是松鼠小先生最好的朋友。
34、那雨，像一口失去理智的钟，至今仍活跃在我的脑海里。
35、《朗读者》之所以能撼动我们，就在于情感的真实，每一个主题都与我们有关，背后是有血有肉的真实人生。
36、人这一生，要面临多少次的选择，小到今天我们吃点什么，大到在一些关键时刻的决策。选择是一次又一次自我重塑的过程，让我们不断地成长，不断地完善。
37、加油！加油！小田鼠、小青蛙，小蜻蜓，小蜗牛也主动加入了球队，成为了拉拉队。小动物童话故事5一年一度的保护环境日来到了，所有的小动物代表都从四面八方聚集到一起，商讨怎样发起对人类的控诉，保护生存的家园。
38、如果你的人生，能够拥有越多的第一次，也意味着你的人生，越丰富越多彩。
39、这样讲了一阵笑话，天上真的下起雨来，人们立刻躁动起来，纷纷站起身，四散奔逃。我在后面大声叫他们停下：喂，这里是个荒岛，没有躲雨的地方，不是说好了悠着点的吗？
40、P哥沉默寡言，大步流星，是他们三个的得力助手。
41、在这本书里框有更特别的用法。从环衬到书名页是同样的场景，只是角度和时间有所不同，从这一刻到下一刻，告诉我们——天阴了，开始下雨了。
42、第三个人我倒是没有弄清楚他的身份，看那两个人对他毕恭毕敬的样子，当非凡类。他听了前两人的回答后，轻轻摇了摇头，面色凝重地说：傻子提出了我们共同的心声啊，前面也在下雨，我们无处可逃。傻子不傻，他是先知啊。
43、不过，经过这次的经历，你变得独立了，而且也长大不少，还有你连后脚都长出来了，真让妈妈大吃一惊呢!“今后，你可以独自出门找朋友玩，因为你已经渐渐长大了，不必再依赖妈妈了。”小动物童话故事15秋天来了，小黑熊贝贝来到西瓜地里，摘西瓜准备过冬，小黑熊找啊找吃哪个西瓜好呢？忽然一个又大又圆的西瓜出现在小黑熊眼前，小黑熊看见了乐得直跳，他边跳边说：“这不是天上掉馅饼，掉到我头上了吗？”于是小黑熊费了九牛二虎之力把西瓜搬回了家，埋到了地下。
44、冬天来了，别的小馋熊把自己的食物吃光了，只有小黑熊贝贝把西瓜埋在地下，天气越来越冷，其他的小雄瘦的像一根绳子，只有小黑熊还是又黑又胖，小黑熊看见其它的小熊那样瘦，小黑熊决定给其它的小熊、一点西瓜，小黑熊拿着大西瓜冒着风雪给其他小熊都送了西瓜，最后小黑熊就剩了一点西瓜。
45、寓言到了2020年的日本的东京运动会！它给人们给了一个概念！
46、在莎士比亚所处的时代，戏剧更强调人物的行为，而不注重角色塑造；莎士比亚超越时代的天才，也体现在他的剧作中通过大量的独白，使观众看到的不仅仅是角色的行为，更看到了他们的心理活动与动机。
47、(8)张鹏.浅谈近年来中国动画电影的改编(J).戏剧之家,2020(35):146-1
48、月光下的菜地里，是多么有趣的一幅画啊，几个山上的小家伙一个接着一个，猫头鹰在最后用力。
49、小刺猬听到了不好意思地说：“对不起，你坐吧!”然后转过身，刚准备走，坐在后面的小乌龟就追过来，并说：“要不我跟你坐吧!”小刺猬往后一看，哇!兔妹妹已经开心地和小松鼠坐在了一起。他问小乌龟：“难道你不怕我刺到你吗?”小乌龟神气地说：“不怕!看我背上背着的是什么?”乌龟哥哥一边说一边用手指着厚厚的龟壳：“有了它，你怎么刺我也不会疼的，哈哈!”
50、我们的一生，会经历许多的第一次，难忘而又宝贵，它意味着我们的成长。正是许多不可复制的第一次，让我们从昨天走到今天，走向未来。
51、中国做原创动画的公司不少，政府也很支持动漫行业的发展，此外，中国还拥有巨大的观影受众，可即便如此，中国至今仍然没有一部可以真正拿的出手，媲美好莱坞的动画电影，即使《大圣归来》、《大鱼海棠》在国内票房上的表现非常优秀，可一直也没被摘掉“中国特色”、“模仿痕迹重”、“海外不待见”的标签。
52、《奇迹·笨小孩》由文牧野执导，宁浩监制，易烊千玺领衔主演，田雨、陈哈琳、齐溪、公磊、许君聪、王宁、黄尧、巩金国主演，王传君特别出演，章宇、杨新鸣友情出演，于2022年2月1日在中国大陆上映。
53、雨渐渐停了，太阳露出笑脸，还留下了一道淡淡的彩虹。
54、味道，是在舌尖的百般滋味，更是人生的万种风情。有伤别离的苦涩，有庆相逢的欢愉；有爱不得的心酸，有放不下的无奈。
55、是一部由安娜·福斯特执导，凯特·贝金赛尔、提奥·詹姆斯、布莱德利·詹姆斯等主演的奇幻类型的电影，于2017年1月6日在美国上映。
56、 虽然重构之后，我们心目中那些经典的英雄形象不再“英雄”，但却更符合当今新的时代语境下观众的审美心理和价值取向，成为了全新的、更真实的英雄。这些经典人物形象通过重构从古代穿越到现代，成为了普通人的缩影，使观众在重构之后从这些全新的人物形象当中得到共鸣。
57、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。 —— 刘长卿《别严士元》
58、同时，框的宽窄又可以表现速度感。在这个跨页里，雪人牵着小男孩由起跑到快跑再到腾空跃起，将飞这一动作的进行借着框表现出来。
59、不同之前的作品，2004年左右正是优秀动漫井喷的一年。
60、第二个人是个优秀的职业经理人，他代表这个社会知识与财富二元的完美结合，他稍微思考了一下，用推究的口吻说：我想，傻子大概是没有学过二元方程式吧，像这样简单的时间和雨量的二元算式只有文盲才不懂，我看他不是傻子，是文盲。
61、“这可是一个可以奔跑的球门啊！”小兔有些担心起来。
62、第一次往往是需要勇气的，但第一次也往往会带来意想不到的收获，因为它是探索、是挑战、是机遇、是升华。
63、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 —— 志南《绝句》
64、家乡的山很绿，水很清，田野里有大片大片的油菜花，每逢春雨时节，雨水便像外婆手中的绣花针，密密麻麻的走遍了每一处绿荫，似乎怕是把植物伤害了，这雨，就真的如同外婆的手一样，很巧，很轻，没有声响的在活动。到今天，我还能记得在雨天的清晨，我瘦小的身子撑起一把被外婆缝了很多次的大黑伞，走过那条湿漉漉的街道，往返于家与学校。我常常，在窗前一坐就是几个钟头，听着湿漉漉的雨，滴滴答答的下，思维像小河里泛滥的水，流到了很远的地方......
65、《EVA》对于日本动画的影响是空前的，从含义上来讲，整个动漫的立意很深，适合重复观看，体会自己不同看法的重叠，这也是意识流的一个优点。
66、家的定义其实很简单也很复杂。它可以代表一座房子，也可以代表不离不弃的家人，还有内心深处的“根”和归属感。
67、好神奇，只要和大象哥哥移动的方向，速度一样，大家都不会被雨淋到，这真是个很有默契的游戏呀！
68、导致日本的那一代人对未来看不到任何希望，不断地在自我否定和自我麻痹，在自我认同的不确定性中挣扎，最终形成了这部神作。可以说三者缺一不可。
69、《追逐繁星的孩子》简介：讲述的是一个少女无意中得知父亲的遗物是一个神器，并能够复活人类，之后踏上冒险旅程的故事。她对于亲情和爱情的态度，让许多人为之动容。这部作品有点像宫崎骏的画风。但是每一帧画面还是依旧很新海诚，随便一截都美到可以当屏保。
70、长绳子听话地顺进了地窖——大坏兔TT瞬(shùn)时乐得嘿嘿笑了，抓住救命稻草一样，一跳就死死握住绳头不放了!
71、 中国动画电影改编对人物形象的创新不仅停留在外在形象，还注重对于人物内在性格的重构。在《西游记之大圣归来》中，孙悟空不再是原著中意气风发、神通广大的大英雄“斗战胜佛”。大闹天宫后的孙悟空被封印在五行山下五百年，被幼时的唐僧江流儿解救后，身上的封印也未被解除，曾经自诩为“齐天大圣”的他空有各般武艺却无法施展，无法回应江流儿对自己的盲目崇拜和完全信任，一直处在自卑和郁郁不得志的落寞之中，他的傲气和激情早已被五行山压垮，像极了不得不磨平身上的棱角、向现实低头妥协的现实生活中的我们。带着无法冲破的封印，面对妖怪的嘲笑，孙悟空显得卑微又茫然，如同普通大众面对现实的残酷，难以找回初心、找到激情昂扬的感觉。在原著中，英雄美猴王让我们心潮澎湃、热血沸腾，但在影片《西游记之大圣归来》中，“反英雄”的孙悟空让我们惺惺相惜，仿佛看到了自己，跟原著中孙悟空的人物性格形成了鲜明的对比而在今年春节档上映的《新神榜：哪吒重生》中，哪吒转世成为了普通人李云祥，在经历了亲朋好友的重伤和去世、东海龙宫的不断逼迫和“水淹陈塘关”历史即将重演等等磨难之后，他才终于从“你不是哪吒”成长为“我就是哪吒”。
72、蛙泳、自由泳、仰泳、蝶泳...最全图解动画，帮你教会孩子游泳！
73、野狼的脚踩到圈子里后，三只小兔立刻拉起绳子，把野狼吊在了树上。
74、台湾美女作家把幼年遭遇写成书，后抑郁自杀警醒爸妈性教育！
75、眼泪，有时候是软弱，有时候是坚强；有时候是忏悔，有时候是宽容；有时候是羞怯，有时候是勇气；有时候是失败，有时候是成功。就如同每一个人都是哭着来到这个世界的，而当我们要谢幕的时候，也将会在别人的泪水里告别一样。
76、纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。 —— 张旭《山行留客》
77、谈论到关于社会性的作品，1991年漫画开始连载，几乎与EVA同年代的攻壳机动队也在神作的范畴！
78、这两期宋珮老师关于无字书的演讲让我受益匪浅呐。但让我印象最深刻的还是宋珮老师在演讲最后所说的话……
79、“这是少年版的《阿凡达》啊！！6666！！”——黑森林8月