1、《西厢》的句论则不同，它们论时空则比较关注人物的感情与心理，且常用时空转换的眼光来作多方面的分析。比如，尤侗首创时艺论《怎当他临去秋波那一转》就很典型。它在论“秋波一转”于“临去”之时的刹那间，又论到“未去”与“既去”时的不同的人情与情境：
2、凤凰台上暮云遮,梅花惊作黄昏雪。(白朴《双调·驻马听》)
3、《西厢记》是一部现实主义剧作，在塑造女主人公崔莺莺时，作者王实甫用写实主义的笔法，加以艺术的创造，给大家展现在舞台上的是一个活脱脱的青年女子形象。她有血有肉有情感，有喜有忧有个性。她情窦初开，渴望爱情，但又不肯轻易流露真情，不乏少女特有的羞涩；她不满包办婚姻，想追求自由幸福，但又瞻前顾后，顾虑重重，不敢彻底背叛封建礼法……作者从人物爱情追求的真实感上下功夫，从热烈的爱情，犹豫的心理，勇敢的反抗等方面体现其现实性。而《牡丹亭》是一部浪漫主义的剧作，所描写的爱情，有着和其它爱情剧不同的特色。作者汤显祖把故事放在虚构的梦境中发展，以人鬼幻化的浪漫过程，表现杜丽娘与柳梦梅的爱情追求。让一对陌生的青年男女在梦中相会，在梦中相合，这本身就是一种美好的爱情理想。而女主人公杜丽娘由梦生情，由情而病，由病而死，死而复生。这种异乎寻常、出死入生的爱情，使全剧从主题情节到人物塑造都富于浪漫主义的色彩，在爱情剧方面形成了新的独特的风格，是千万人爱情理想的展现。(西厢记名句赏析)。
4、铺眉苫眼早三公,裸袖揎拳享万钟,胡言乱语成时用。大纲来都是烘!(张鸣善《双调·水仙子·讥时》)
5、画船儿天边至,酒旗儿风外颭,爱煞江南。(张养浩《双调·水仙子·咏江南》)画船儿载不起离愁,人到西陵,恨满东州。(张可久《双调·折桂令》)
6、崔莺莺是一个美丽，善良，温柔、含蓄，深受封建礼教的濡染，又有着对爱情生活的向往贵族小姐。她是一位具有时代叛逆性的女性形象，她在追求理想爱情时，能够与封建礼法进行抗争，这是难能可贵的。她不由自主的对张生一见倾心，月下隔墙吟诗，大胆地对张生吐露心声，陷入情网之中而不能自拔，饱尝着相思的痛苦。同时她也越来越不满于老夫人的约束，并迁怒于红娘的跟随。她对张生的爱，纯洁透明，没有一丝杂质，当张生被迫上京考试，她悔恨的是“蜗角虚名，蝇头小利，拆鸳鸯两下里”。长亭送别别，她给张生把盏时的感触是：“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。她给张生最郑重的叮咛是：“此一行得官不得官，疾便回来”；她担心的是张生不像她那样爱得专一再提醒他“若见了异乡花草，再休似此处栖迟”。总之，在她的心中，情始终是摆在最重要的位置上，至于功名利禄，是非荣辱，统统可以不管。(西厢记名句赏析)。
7、年少轻别离，情薄易弃掷——王实甫《西厢记》
8、亘古至今，爱贯穿一切，它是人类永恒的主题。我愿爱洒满人间，有情人终成眷属。
9、欲赋生来惊人语,必须苦下死工夫(顾德润《南吕·骂玉郎过感皇恩采茶歌》)
10、一杯闷酒尊前过，低首无言自摧挫。——王实甫《西厢记》
11、兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。——王实甫《西厢记》
12、当她离开张生时，她从不希望自己的第一丈夫像其他女人一样穿着最好的衣服回家。在她眼里，“爱”这个词是第一位的，她可以忽略一切对与错。“桂兰已经孤独了很长时间，她无事可做。如果指望她唱歌，她就应该同情人，和人一起叹息。”在回复张生的诗时，她把自己不愉快的孤独感写得淋漓尽致。她自然表现出对张生的爱，但她最终没有勇气见到张生。在听钢琴的时候，她的心被张热切的呼唤深深打动了，但被封建道德教育束缚的心控制着她，即使她已经有了眼泪。此时此刻，她心中的爱情正在与封建教育发生激烈的争吵，最终，爱情战胜了封建传统思想。
13、望遍红尘，人人都可怜地追寻着，努力着，只是所要之物不同而已。我所理解的爱情应该是两个独立的个体，彼此明了对方所有的缺点和不完美，却就是那样无法分离，心里的包容和呵护是给属于自己生命的一个人。简简单单，嬉笑怒骂，朝朝暮暮，油盐酱醋。“早晨醒来，亲吻枕边爱人的脸。推开窗户，看到树叶上闪烁的阳光。这是生，再无其他”。
14、万顷波光天图画,水晶宫冷浸红霞。(钱霖《般涉调·哨遍·看钱奴》)
15、月缺终须有再圆。圆,月圆人未圆。朱颜变,几时得重少年?(吴弘道《南吕·金字经》)
16、(夫人云)红娘把盏者！(红把酒了)(旦唱)
17、微风不定,幽香成径,红云十里波千顷。(刘致《中吕·山坡羊》)
18、幽僻处少有人行，点苍苔白露泠泠。作者：王实甫出处：西厢记
19、西厢，明月影，树斑驳，莺莺闺内叹息流。柳遮花映，雾障云屏，夜阑人静，海誓山盟。张生，怨不能，恨不成，坐不安，睡不宁。可爱的红娘，不遗余力，撮合两人的姻缘，直斥老夫人人的背信弃义，可爱可敬，可歌可颂。郑桓，求爱不得，顿生邪念，捏造谎言，企图与莺莺成亲。"卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。"善恶最后终有报，是非曲折有人断。在白马将军的威势下，在铁的事实面前，他原形毕露，羞愧自杀。
20、后来，小说戏曲繁荣了，在叙事中更重视“写心”。万历三十八年(1610)，容与堂本《水浒》第二十一回回评即提出“画心”的问题：“卓吾曰：此回文字逼真，化工肖物。摩写宋江、阎婆惜并阎婆处，不惟能画眼前，且画心上。”后一百廿回本《水浒》第四十三回写：李逵“只见李云挺着一条朴刀，飞也似赶来，大叫道：‘强贼休走！’李逵见他来得凶，跳起身，挺着朴刀来斗李云。”此处有眉批曰：“写事写心只八个字，何等简径斩截。”这里已提到“画心”“写心”的概念。
21、图片来源：黄周星《秋波小引》，见《九烟先生遗集》卷六
22、但是，曹雪芹在《红楼梦》中坚持了他所说的“追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为供人之目而反失其真传者”的现实主义创作原则。
23、自天飞下九龙涎,走地流为一股泉,带风吹作千寻练。(徐再思《双调·水仙子》)
24、至《金瓶梅》第八回写西门庆自从娶了孟玉楼在家，燕尔新婚，如胶似漆，一个月多不到潘金莲家去。金莲在家等得非常不耐烦，小说就翻来覆去，细细的描写潘金莲打骂迎儿以及蒸角、洗澡、打卦、磕睡等一连串琐事，用崇祯本的批语来说是“何等播弄，何等想头”，这无非是为了写潘金莲的感情和当时的心理状态。崇祯本批语在这里批得好，说：“打骂迎儿，已画出一腔迁怒，又夹七夹八缠到武大身上，爱、怨、恼、怒，一时俱见。”
25、料想春娇厌拘束，等闲飞出广寒宫。我不惧世俗之言，不喜那蝇头微利，只盼心中的意中人，别把我的真心丢弃在那荒野中…我岂无意，怎奈久居深闺的莺儿振不开那腾云的翅膀…也许该去歆羡那空中的比翼鸟，水里的双鸳鸯。爱自可相爱，莫问，有谁可阻挡。
26、(收尾)四周群山中，一马远去残阳里。整个人间的烦恼都填在我胸中，估量这样大的小车子怎么能载得起呢？
27、直待我拄着拐帮闲钻懒，缝合唇送暖偷寒。一缄情泪红犹湿，满纸春愁墨未干。
28、人们常说《西厢记》是喜剧，吾深感如此。张生看似有愚钝笨拙，但其实质无非是追求自身的真爱，所表所露都是自然真诚的，于生活中不易寻觅而已即不常见的更难拥有，遂讥之天真，实则笑己矣。
29、待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。
30、雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里。(张可久《双调·清江引·秋怀》)
31、24)俺那里有落红满地胭脂冷，休辜负了良辰美景。
32、《西厢记》里的句子与唐诗宋词不大相同，自有一番隽永的意味，小编挑选了《西厢记》中极美的30个句子，一起来细细品味吧！
33、39)我这里软玉温香抱满怀。呀，阮肇到天台，春至人间花弄色。将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。
34、宝玉看罢，因笑道：“这个妹妹我曾见过的。”
35、残花酝酿蜂儿蜜,细雨调和燕子泥。(胡祗遹《中吕·阳春曲》)
36、无官何患?无钱何惮?休教无德、人轻慢!(张养浩《中吕·山坡羊》)
37、东边路西边路南边路,五里铺七里铺十里铺。行一步盼一步懒一步,霎时间天也暮日也暮云也暮。斜阳满地铺,回首生烟雾。兀的不山无数水无数情无数!(无名氏《正宫·塞鸿秋·山行警》)
38、瓦垄上宜栽树,阳沟里好驾舟。瓮来大肉馒头,俺家的茄子大如斗。(无名氏《商调·梧叶儿·嘲谎人》)
39、有心争似无心好，多情却被无情恼。林下晒衣嫌日淡，池中濯足恨鱼腥。
40、一着——原指下一步棋，如俗语所谓“一着不慎，满盘皆输”.这里是借以说人的一种行动.娇杏偶然因好奇，回头看了贾雨村两眼，这从封建礼教不准女子私顾外人的眼光看是越轨的行动，所以说“错”.然而，现在反因为这“一着错”而使她成为“人上人”了.“一着错”，程高本作“一回顾”，乃后人所篡改，二字之差，把原来对封建礼教的虚伪性的讽刺，改成了对这种丫头当上官太太的命运的称羡.红楼梦前十回精彩片段赏析一个是阆苑仙葩，一个是美玉无暇，红楼梦，成就了一段别出心裁的爱情史.
41、一江秋水澹寒烟,水影明如练,眼底离愁数行雁。(倪瓒《越调·小桃红》)
42、(叨叨令)看见准备着离去的车和马，不由得我难过生气；还有什么心情去插花儿、贴靥儿，打扮得娇娇滴滴的妩媚；准备好被子、枕头，只要昏昏沉沉地闷睡，从今后，那衫儿、袖儿，只会揩满流不断的泪。怎么不愁煞人呀？怎么不愁煞人呀？从今往后，张生你要书信给我赶紧寄。
43、郎才女貌合相仿。眉儿浅淡思张敞，春色飘零忆阮郎。作者：王实甫出处：西厢记
44、宫样眉儿新月偃，侵入鬓云边作者：王实甫出处：西厢记
45、当然也有绮丽婉转的小词：“{中吕}{粉蝶儿}风静帘闲，透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环。绎台高，金荷小，银镇尤灿。比及将暖帐轻弹，先接起这梅红罗软帘偷看。”
46、以后各篇之“破题”几乎都是离不开一个“情”字，如其二论“怎当”二字曰：“美人有余情而当之者，反若愧焉。”其三论“一”字曰：“以目相感者，以情相感而已。”其四论“转”字曰：“目能转而意难当，皆深于情者也。”其六论“那”字曰：“移情于美盼者，言迩而意远矣。”全文六篇，皆不及“淫”字。显然，《西厢记》在作者心目中就是一部“情词”。以后各本《西厢》时艺文集，无一例外地围绕着“情”字论句，无一例外地不带“淫邪”的眼光来高度评价了这部写情的名作，有力地捍卫了《西厢记》在中国戏剧史上的地位。
47、长江万里归帆,西风几度阳关,依旧红尘满眼。夕阳新雁,此情时拍阑干。(吴西逸《越调·天净沙》)
48、(四煞)这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
49、汤显祖在该剧《题词》中有言：“如杜丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”阅读《牡丹亭》，享受文字的飨宴，穿越时空的生死之恋，不必借助现代科技，缠绵秾丽，至情弘贯苍茫人世，迤逦而来。
50、万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。云路鹏程九万里，雪窗萤火二十年。
51、文章糊了盛钱囤,门庭改做迷魂阵。(张可久《正宫·醉太平》)
52、四大名著歌曲创作背后的故事，道出了经久不衰的真相
53、碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。——王实甫《西厢记》
54、四十年绕湖赊看山,买山钱更教谁办?(张可久《双调·落梅风》)
55、小说产生的清朝乾隆年间，正是中国封建社会最后一个王朝由盛至衰的转折时期；封建主义的经济基础已经腐朽，新的资本主义生产关系已经萌芽，封建制度行将全面崩溃。
56、"柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。——王实甫《西厢记》"
57、明刊的多种《三国志演义》的回末，往往借鉴吸取了史志编年体、纲目体的意味，标明某几回是写了那几年的史事，如《钟伯敬先生批评三国志》第十回后标明“起汉灵帝中平元年甲子岁，至汉献帝初平三年壬申岁，共首尾九年事实”。毛纶、毛宗岗父子又从时空的角度上概括全书故事为“六起六结”，颇有识见。
58、有心争似无心好，多情却被无情恼——王实甫《西厢记》
59、这首诗中藏了一个哑谜，对于张君瑞来说，究竟是相约幽会？还是挑逗戏弄？只有莺莺自己心里明白。结果是张君瑞认为莺莺暗示他跳墙去相会，结果被抢白了一场，弄得狼狈不堪而病了。红娘为之不平，莺莺也为之内疚，这才导致了“月下佳期”的实现。这首诗是《西厢记》全剧的主要关目之在任何情况之下，都省略不掉。所以现在《西厢记》的改编本也都保存了。明清之间有人编选了一部《唐代闺秀诗选》，选了《明月三五夜》，所署作者之名则为崔莺莺。此诗四句，为一气呵成之名句也。《镜花缘》好段摘抄加赏析四时有不谢之花，八节有长青之草。
60、 这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又符合春日和风拂拂的情景，不啻是天造地设。这种拟人化的写法为后人广泛采用。宋人周邦彦“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”，王实甫《西厢记》“柳丝长，玉骢难系”、“柳丝长，咫尺情牵惹”等以柳条写离情，都是与这句诗的写法一脉相承的。“啼”字既指黄莺的啼叫，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
61、桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
62、张君秋(1920－1997)别名：家鸿。自幼从师李凌枫学戏，后又拜尚小云、梅兰芳为师。他学习前人不拘形似，追求神似。吸收诸派之长，融汇贯通，终于形成自己独特的风格，成为京剧张派的创始人。他的唱腔，兼容梅、尚、程、荀之腔，结合自己嗓音明亮、甜润、高中低音运用自如的优越条件，另辟蹊径。经过他的润色修饰，其唱腔有一种刚健清新的美感，形成他独特的艺术风格。他在《西厢记》中饰崔莺莺、《望江亭》中饰谭记儿、《赵氏孤儿》中饰庄姬、《状元媒》中饰柴郡主、《秦香莲》中饰秦香莲，这些角色的唱腔，均成为张派的艺术精品。
63、数十道龙吟此起彼伏地响起，或者威严，或者暴烈，或者轻佻。
64、小生书剑飘零，功名未遂，游于四方《西厢记》
65、朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！
66、很长一段时间里，说道西厢记，我总认为这就是一个关于情情爱爱的无聊故事，当年读红楼梦时，见贾母说：“这些书都是一个套子，左不过是些佳人才子，最没趣儿。把人家女儿说的那样坏，还说是佳人，编的连影儿也没有了。开口都是书香门第，父亲不是尚书就是宰相，生一个小姐必是爱如珍宝。这小姐必是通文知礼，无所不晓，竟是个绝代佳人。只一见了一个清俊的男人，不管是亲是友，便想起终身大事来，父母也忘了，书礼也忘了，鬼不成鬼，贼不成贼，那一点儿是佳人？便是满腹文章，做出这些事来，也算不得是佳人了。”，只觉得深感赞同，但是当我我真正拿起这本书时，就完全改变了自己的看法，不由自主的被书中的故事所吸引。
67、这是王实甫《西厢记》里的名句。借秋日的萧瑟景调来写别情的凄苦——云天蓝碧，黄花落满地，西风紧紧吹，更有北雁纷纷往南飞。伊人即将远别，此情此景的凄苦枯索景象，不禁为之黯然垂泪——晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
68、虚空流玉洗，世界纳冰壶。明月几时有，清光何处无。
69、一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。(关汉卿《双调·大德歌》)
70、愿言配德兮，携手相将。不得于飞兮，使我沦亡作者：王实甫出处：西厢记
71、美貌与才华同在。眉子轻想张昌，春风飘零忆阮郎。
72、月圆便有阴云蔽，花发须教急雨催。作者：王实甫出处：西厢记
73、此曲通过崔莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了因离别产生的痛苦压抑的心情。全曲短短二十五个字，把天、地、风、雁、山、林和主人公融为一体，描绘出一幅生动感人、色彩斑斓的画面，产生了和谐的韵律。
74、看完这本书，我被为爱而战的英气深深打动。他们勇敢地追求爱情，即使患了相思病也从未放弃。可惜他们生活在封建王朝，受父母摆布，无法自由追求爱情。但同时，他们也很幸福，因为他们对爱情坚定不移的追求让他们最终结婚了。西厢记读后感10《西厢记》说的是“天下有情的都成了眷属”这样一个又俗又滥的故事：张生与崔莺莺一见钟情而崔母出于家族利益和封建礼法的考虑百般阻挠最后在红娘的帮助下经过一系列斗争崔张终成眷属。作品表达了男女青年要求恋爱自由、婚姻自主的愿望显示出一种所谓反封建的主题。
75、在汤显祖多方面的成就中，以戏曲创作为最，其戏剧作品《还魂记》、《紫钗记》、《南柯记》和《邯郸记》合称“临川四梦”，其中《牡丹亭》是他的代表作。这些剧作不但为中国人民所喜爱，而且已传播到英、日、德、俄等很多国家，被视为世界戏剧艺术的珍品。汤氏的专著《宜黄县戏神清源师庙记》也是中国戏曲史上论述戏剧表演的一篇重要文献，对导演学起了拓荒开路的作用。汤显祖还是一位杰出的诗人。其诗作有《玉茗堂全集》四卷、《红泉逸草》一卷，《问棘邮草》二卷。《牡丹亭》名句的翻译,表达了什么心理“恰三春好处无人见”是说自己青春美貌无人欣赏，就象这深宅大院的春天一样。“不提防沉鱼雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤”，自己有沉鱼落雁，闭月羞花之貌，却虚度年华。
76、吴山越山山下水,总是凄凉意。江流今古愁,山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得。(任昱《双调·清江引·钱塘怀古》)