1、甲：哎，你这叫什么话!这二十块钱值的多呀?是我请你吃饭花的多呀?
2、但有的包袱闷了也能笑，有的包袱透了也能笑，那是因为这个包袱比较热，不冷，如果包袱是冷的，它闷了或透了就无效了。冷的是大部分，我们干的事情就是把那些大部分冷的包袱拿来做成现场观众能笑的包袱，只要观众能笑绝对不会觉得冷，这就是我们要干的事情。所以我们的包袱可以随便写，他们为什么写不了？因为他们觉得这个包袱太冷了，但凡抖得稍微差一点，就不笑了，他们就不敢做，我敢。
3、孙鹤宝，本名孙明照，1984年生，吉林人，郭德纲“鹤”字科弟子。嗓音高亢有力，柳活儿、腿子活儿皆佳，擅长地方戏、小调、二人转的演唱，改编的外语版“我的老家就住在这个屯儿”相当精彩。抖包袱的节奏把握得当，在表演时即能放得开，又不会过分洒狗血。能拿时下热点话题入活，具备一定创作能力，曾在演出中拿“云”字科、“鹤”字科出名的师兄们全砸挂了一遍，与台下观众互动良好。最初报考德云社时，由于孙鹤宝基础较差，年龄偏大，并且东北口音较重，没有被录取。与李鹤彪一样，被收在了后厨帮忙。几经周折，才又重新被纳入学员班学习相声。2012年随“鹤”字科第二批拜师，正式成为郭门弟子。孙鹤宝先后与高九成、李筱奎、史爱东等人搭档。与史爱东搭档期间，在史爷的挤兑、抢词儿下，孙鹤宝渐渐开了窍，再加上他勤奋好学，进步很快。史爷也不愧为德云社的阿贾克斯。如今的孙鹤宝与李九春搭档，同时说单口评书，在《道法无边》、《夫妻之间》等作品中有上佳表现，已成为小剧场演出的主力。NO.36 杨鹤灵：羁旅漂泊江湖叹
4、甲 我这是啊拿您打哈哈。我真请您吃饭，甭上我家吃去了，我请您下馆子。
5、郭麒麟：仅仅是对郭老师来讲，因为他在相声领域太成功了。再者一个他的兴趣不在影视表演。我有时候说点可能稍微有点拆我爸台似的，不太尊敬的话。我爸演的这个戏啊，不是因为他演不好，是因为他没想好好演，我完全相信他有能力能把这个角色演好。你看他唱戏，你看他说评书，他怎么就能入戏呢，他怎么就能那么表演呢？我父亲一直非常推崇、学习上海的麒派，麒麟童先生本身就是京剧当中偏重表演的一派。都知道京剧演员得勒头嘛，麒先生其实很少勒纱，因为勒完之后，把你眉毛吊起来了，你的面目表情就变得僵硬了。他们有很多面目动作变化什么的，这都是表演啊。所以说就是因为郭老师对京剧有很大的热情，但是对影视表演没有。
6、郭麒麟：小时候跟我爸学过，我爸给我录音，我听着他那个。
7、第三块就是上海交大，因为我们有最好的观众。我们的观众特别好，好到什么程度？如果你说得一点都不好笑，他们转身就走了，也不管你是什么大腕儿、明星，以前演过没有。你只要说得好笑，他们就会鼓掌、拼命支持，下次还来。
8、郭：团长真好，郭德纲好好干，你会成功的，在我们这儿认头干到时候你能买车
9、到郭德纲出来之后，他把一些其实一部分观众完全不熟悉的老的东西重新以网络的方式传播，可能有些人从形式上就已经不接受了。他的观众，有些人可能是喜欢这种传统的仪式感，就像看戏一样，有人喜欢茶馆这种自由的感觉，一定不会出现在电视上。另外一部分人是被他的「新」吸引过来的人，比如说电视上没有黄段子，但在茶馆里打打擦边球觉得挺过瘾的，他们不是冲这个来的，但可能会被这个东西留下。
10、乙：不不不!没那意思，没那意思!您哪，多原谅。我这人哪记性不好，这年头又多，别往心里去。
11、传统文化想要发展，要坚持两点：继承传统，与时俱进。先要继承传统，知道传统是什么样。更重要的是与时俱进，了解当下人的口味。如果现代人还去说清末明初的包袱笑话，观众也听不懂，不懂也就不会笑。其他传统文化也是这样，比如说昆曲，被奉为国粹，但是现在也在逐渐没落。还有京剧以及其他的戏曲，现在的情况也不是很乐观。那如何去迎合市场，让现代的观众愿意买票去听，这是需要从业人员考虑的问题。
12、 从此后从人生重新定义从我故事里苏醒”
13、酱鸡、腊肉、松花、小肚儿、酱肉、香肠、什锦酥盘儿、熏鸡白脸儿、
14、郭麒麟：不是被说哭了，我心思细腻嘛，说完之后委屈，都不是当时哭的，就是委屈。完事之后越想越别扭，后来就都好了。后来我一跟他聊天呢，他就说，因为我们家可能这种孩子脾气是基因里带的，天津话管他叫小性儿，我爸其实原来也有，但是因为他当年在北京各种的挫折吧，各种不顺利，他这种脾气都磨没了。他发现没有这种脾气，对他的工作和生活有很大的帮助。所以说他决定帮我把这个也磨没了。
15、李云杰，本名李伟，1981年生，北京人，郭德纲相声、西河门下弟子。原仅为老郭西河门弟子，艺名李景麟，相声门拜师杨进明，后征得杨进明同意，改拜郭德纲为师。主攻捧哏和评书，台风敦厚可爱，基本功较好，天生慈眉善目，总是一副笑眯眯的表情，颇具喜感，自幼学习青衣，唱功极具特点。李云杰虽不似岳云鹏、赵云侠等人从外地农村进京讨生活，但他的人生依然堪称一部磨难史。李云杰13岁那年，他的父亲因车祸亡故；李云杰22岁时，他的母亲又因脑血栓瘫痪在床，生活不能自理。面对接二连三的打击，李云杰没有气馁，而是毅然挑起了生活的重担，并和弟弟李鹤东(后也拜师郭德纲)一起悉心照料母亲。他一面为了生活奔波操劳，一面没有放弃对曲艺的热爱，先是拜师杨永树学习张派青衣，后又拜师杨进明先生学习相声艺术。2004年，李云杰在大兴的一个剧场演出时，被同台演出的郭德纲慧眼识珠，在其力邀下加盟德云社。由于李云杰在相声门已有师承，故跟随郭德纲学艺后，被老郭收作西河门弟子。根据李云杰唱过青衣、嗓音条件好的特点，老郭让他重点学习太平歌词。李云杰基本功好，学得很快，能演唱数十段太平歌词。在德云社早期视频中，开场节目经常是李云杰、岳云鹏等人拆唱太平歌词，而细心的观众可以听出来，李云杰的唱腔、气息、节奏、味道，都比小岳好太多。后来李云杰主攻捧哏，与赵云侠组成固定搭档。一直以来，“六哥”赵云侠表演时绷得太紧，让观众看起来太舒服，屡屡遭人诟病。而李云杰慈眉善目的形象、松弛自若的状态，极大的缓解了赵云侠的紧绷感。同时，赵云侠的话多、嘴碎，一定程度上又弥补了李云杰过于温吞内敛的风格。虽然李云杰存在接不住逗哏抛出来的包袱的缺点，但总体上二人配合可谓取长补短，相得益彰。2011年赵云侠退社，李云杰改为“三爷”孔云龙捧哏。一家之言，孔李二人都太过温吞，作品平淡甚至略显乏味，相比之下，还是赵李的组合更为出彩。2010年何曹退社，德云社遭遇变故，危难之际李云杰找到师父说：“您要还能干我们就跟着，不能干我们哥俩就开个洗车房。这回拆迁给了三套房，我们哥俩一人一套，卖了第三套把房钱给您，以报师恩。”老郭当然没要房子，但他十分感动，后来在各种场合提到过这个事，盛赞李云杰为“忠臣孝子”。现在的李云杰除了捧哏外，还担任德云书馆的队长，把主要精力放在了说书上。老郭对其也是不遗余力支持，认其妻子为义女，并发微博称：“评书一技，日后得我衣钵者，李云杰也。”平心而论，李云杰的评书水平在李云天之上，和只拜了老郭相声门没拜西河门的张鹤峰旗鼓相当，但还远未到郭鹤鸣的水平。老郭如此力捧，大概也有对其忠心的感激。桃李不言，下自成蹊，希望李云杰能保持谦逊，努力提高业务水平，不负老郭此言。NO.10 李云天：匣浅难羁宝剑锋
16、您说的这个确实是我们存在的一个比较大的问题，我最近看录像时也是这种感觉。我们以前录像都只有一个机位，一个远距离的中景，很多都是这样录像放到网上。从2015年开始，我们开始录特写了，我就发现你说这个问题了。就是演员说完这句话之后，就容易跳戏。不一定是等，因为相声本来就应该就有跳戏的，给观众哈哈一笑留下时间，但确实存在不能完全投入到戏里去的问题。
17、郭麒麟：看过，别人推荐我，瞅了几眼，看着看着就不太想看了，我受不了这种，大伙一个劲儿夸我的这种。我怕我迷失在里面。
18、张鹤君，本名张健，1984年生，北京人，郭德纲“鹤”字科弟子，2006年考入德云社，2009年随“鹤”字科第一批拜师。相貌清秀斯文，眉宇间一副书生气，但举手投足间又流露出十足的江湖气。活路较宽，能力均衡，能捧会逗，能说单口、快板书，尤以快板表演最佳。张鹤君入社初期主攻快板，走板铿锵有力，台风富有张力，同时兼攻单口相声，多次作为开场节目表演。曹云金复演的开场快板《三打白骨精》，就是张鹤君说的。2010年德云社复演的开场，张鹤君站在郭德纲身后打板为其配唱《公道老爷劝善歌》，给人留下深刻印象。2016年登上《欢乐喜剧人》的舞台，为师兄岳云鹏的节目《我是歌手》口琴伴奏，也足见其多才多艺。以张鹤君的实力，如若找个固定的搭档好好培养，应该还不错。但他今天捧，明天逗，谁有事不在了他就顶一场，搭档更是走马灯似的换，啜鹤雄、吴鹤臣…如今更是和栾云平的徒弟、岳云鹏的外甥李筱奎搭档，很难有长久的积累。德云社的生意越铺越大，日益繁重的演出压力也把演员压榨得很厉害。除去成名演员外，剩下的演员似乎沦为“演出机器”，为协调演出安排而频繁更换搭档，同样一段作品高密度反复演。虽然从短期看能锻炼演员适应不同风格的能力，但长此以往，会严重阻碍他们艺术风格的积淀，抹杀其表演的新鲜感和热情。有人评价郭德纲“说一段，毁十段”，但我觉得德云社如今是“捧一档，毁十档”。对于相声演员来说，能有一个稳定、默契的搭档珠联璧合，夫复何求？当年刘鹤春多么出色，换了搭档后也就此平庸，最终甚至一度退社。秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。郭老板三思。NO.24 姬鹤武：玉经雕琢方成器
19、2015年郭德纲自导自演电影《我要幸福》。
20、甲：烩三鲜儿、烩白蘑、烩全饤儿、烩鸽子蛋、炒虾仁儿、烩虾仁儿、烩腰花儿、烩海参、炒蹄筋儿。
21、烀烂甲鱼、抓炒鲤鱼、抓炒对虾、软炸里脊、软炸鸡、什锦套肠儿、
22、记者：张云雷现在成了流量明星了，观众都带着荧光棒来听相声了，你们怎么聊这事儿的？
23、郭：第二件事儿是两千零六年，北京相声界部分同仁，发起了一个静坐的安排
24、韩信手无缚鸡之力，封了汉朝大将；冯唐有安邦之志，到老半官无封；楚王虽雄，难免乌江自刎；汉王虽弱，却有万里江山。满腹经纶，白发不第；才疏学浅，少年登科。有先贫而后富，有先富而后贫
25、我认为那些东西跟相声没有任何关系。快板就是快板，我要想学我也可以好好学一学，我们也有打快板的段子，数来宝那种我们也有，观众也都挺喜欢的，因为我们虽然是打快板，但风格还是我们新语风格的，并不是传统相声风格。也可以，现在我们吴天策已经练得差不多了，我们演出的时候他还经常拿个快板说两句，然后我们刘从浩也会，也不是说没人会，你说要打得多精肯定不行。但是我不认为这个东西跟相声有啥关系。
26、我们现在做这种类型演出，要想跟传统相声的人对接上，就有点像当年华山派剑宗、气宗两个人背诵出来的东西要对接上一样困难。气宗和剑宗是怎么对上？这两个东西完全对不上，现在就是这么一个局面。
27、所以您认为创作不单单是机械的理论，灵感这个东西也很重要？
28、甲 那么，明天早晨吧，请您到我家，您可千万赏脸。我走啦。(做掏钱状)您这儿哪儿有钱铺啊？
29、比如我刚才说的那部电影《模仿游戏》，我认为是典型的相声剧，但是肯定很多人都没发现。我非常喜欢，去电影院刷了五遍，回来仔细研究，拿我的理论全部往上套。它的每一段都是一段相声，都是对口，全部都有逗哏与捧哏，而且在屏幕上逗哏与捧哏的位置都没站错，所以很明显就是一个相声剧。卷福是主角，上来跟上校在一起先逗了一段。后面基本上都是他在捧，他捧这个，捧那个，把每个人的心情都捧出来了，最后把这件事情的感觉全找到了，关键里面的包袱也很多，所以那个片子就是一个相声剧。
30、甲 那我就走了，明天您可一准去，啊，您要是有事，预先通知我一个活儿，我就不等您了，咱们改天再吃。
31、芝麻田鸡麻辣田鸡东坡方肉炒肝片凤尾腰花苦瓜腊肉口味金牛蹄
32、银鱼、清蒸哈什蚂、烩鸭腰儿、烩鸭条儿、清拌鸭丝儿、黄心管儿、焖白鳝、焖黄鳝、豆豉鲇鱼、锅烧鲇鱼、烀皮甲鱼、锅烧鲤鱼、抓炒鲤鱼。
33、熘鲜蘑,熘鱼脯儿,熘鱼片儿,熘鱼肚儿,醋熘肉片儿,熘白蘑,
34、相似的原理放在相声上，因为两个人这样聊天是不可能存在的，包括说的很多事情是不可能存在的，所以观众所有注意力全部集中在这个故事的逻辑线上，所以这个逻辑线就能讲述一些很深刻的道理。我希望我的作品在未来被后人们看到的时候，是类似《东郭先生和狼》，类似《小马过河》、《小猫钓鱼》这样的故事。这是我希望达到的效果，确实能做到。
35、三鲜鱼翅、栗子鸡、氽鲤鱼、酱汁鲫鱼、活钻鲤鱼、板鸭、筒子鸡、烩脐肚、烩南荠、爆肚仁儿、盐水肘花儿、锅烧猪蹄儿、拌稂子、炖吊子、烧肝尖儿、烧肥肠儿、烧心、烧肺、烧紫盖儿、烧连帖、烧宝盖儿、油炸肺、酱瓜丝儿、山鸡丁儿、拌海蜇、龙须菜、炝冬笋、玉兰片。
36、郭麒麟：更少了，之前那会儿起码能是回同一个家。我爸有时候还老跟我说，说找时间回来看看我。
37、郭：在他们团里演出没有超过一百块钱的酬金，都有零有整儿的
38、郭麒麟：其实会。但我喜欢和年长的人交朋友，我喜欢和大哥哥，甚至说叔叔玩。因为可能小时候我这心性吧，不是那种当大哥的心性，就愿意当跟屁虫，小时候这几个师哥我都跟他们屁股后边玩过，都得是比我大个10岁左右的。跟同龄人吧，可能同学还多一点，其他的同龄人不是同学的我还真接触的很少。
39、侯宝林先生在《侯宝林谈相声》中将包袱构成的手段归纳为两大类，一类是用直接的方法构成包袱，或直接将内容加以强调，如重复、机辩等；或将内容加以夸大；或以揭露的方式将内容予以否定。另一类是用间接的方法构成包袱，或有意先将内容加以歪曲，如曲解、双关、错觉、误会；或借媒介将内容加以陪衬，如映衬、对照、假托、道反、譬喻、假借等。
40、山鸡、兔脯、菜蟒、银鱼、清蒸哈什蚂、烩鸭丝、烩鸭腰、烩鸭条、清拌鸭丝、黄心管儿、焖白鳝、焖黄鳝、豆豉鲇鱼、锅烧鲤鱼、烀烂甲鱼、抓炒鲤鱼、抓炒对儿虾、软炸里脊、软炸鸡、什锦套肠儿、卤煮寒鸦儿、麻酥油卷儿、熘鲜蘑、熘鱼脯、熘鱼肚、熘鱼片儿、醋熘肉片儿；
41、2004年投身相声界，拜郭德纲为师，主攻相声、太平歌词、竹板书。
42、我给您举个例子，比如李寅飞，名气很大，上过春晚的演员，他们在清华的演出只有三四百人的场子，我们每场演出的观众都超过一千人。我们以前演出的交大菁菁堂可以容纳一千八百人，后来座位修宽了，可容纳的观众少了，大约是一千二百人。
43、闫云达，本名闫宗海，1981年生，天津人，郭德纲现任大弟子。表演剑走偏锋，台风猥琐无节操。他留着小辫儿，解着扣子，在舞台上挠首弄姿，出口成脏，撒泼骂大街，满嘴炉灰渣儿，尽做骚浪贱，被称为“德云猥琐一枝花”。闫云达是郭德纲1994年在天津搭班唱戏时收的徒弟。当时戏班里有位唱河北梆子的郝先生，是闫云达父亲的朋友，向老郭推荐了闫云达。据老郭回忆，“那次吃的是涮火锅，酒席宴前大伙说这事儿，这孩子咕咚就跪下了，磕了仨头。”这就算拜师了。1994年，老郭才21岁，郭麒麟还没出生，没做过父亲，没做过师父，自己只是个民间曲艺青年，怀才不遇，一穷二白。这时候有个半大小子愿意跟着自己学艺，无疑是对自己莫大的肯定。在外面演出受尽冷眼，可教活时小徒弟一口一个“师父”地叫着，又是何等欣慰。这份感情，纵然是在环堵萧然里相依为命，也是日后高朋满座广开门徒所不能比的。后来，郭德纲与徒弟江湖作别，走南闯北终于闯出名堂。07年闫云达找到德云社，又重新拜入老郭门下，与何云伟一道并称大师兄。何云伟退出后，2011年老郭补摆知，正式确立了闫云达大师兄的地位。初登舞台，闫云达还很不适应。翻看那个时候的视频，他眉清目秀，斯斯文文，表演规规矩矩，却温温吞吞。观众们对于这位大师兄，似乎也不太买账。想出人头地，自己能耐又不够，那就只能剑走偏锋了。经济学中有个“劣币驱逐良币”的理论，说当一个国家同时流通两种实际价值不同而法定比价不变的货币时，实际价值高的货币(良币)必然要被熔化、收藏或输出而退出流通领域，而实际价值低的货币(劣币)反而充斥市场。这个理论放到相声园子里也同样成立。同一位演员表演，说臭活、荤活的段子远比规规矩矩说的更叫好、更受欢迎。观众们对他的评价呈两极分化。有人骂他是相声败类，有人却疯狂追捧，特别是那些脑残的女粉丝，甚至在演出过程中冲上台搂住大师兄就亲，在他右腮留下一个浓浓的红唇印。所以，纵然网上相声爱好者们对他口诛笔伐，但不可否认的是，闫云达比以前红多了，而且有了自己鲜明的表演风格与舞台定位。可剑走偏锋，万一走火入魔了怎么办？臭活、脏活可以说，可以把它当作一种手段，但不能把它当作所有的根基。有些东西第一次听个新鲜，第二次听就腻歪，第三次听就恶心。相声艺术的所有风格，都是建立在强大的基本功之上，只有形式没有内容，就是无本之木，无源之水。其实加入德云社这几年，闫云达也是有积累与进步的。在南京期间，大师兄独挑大梁，收获粉丝无数。有次开专场自己攒底，随观众点唱，京剧、评戏、梆子、歌曲小曲轮番亮嗓，当晚一共翻了十三段。回京后接替岳云鹏，成为二队的队长兼头牌，带着手下的师弟们干得很出色。最令人欣喜的是，德云社20周年庆典结束后，闫云达突然变规矩了，无论是表情、语气、口风还是形体都有所收敛，看得出他在努力求变。闫云达身世坎坷，对于相声演员来说这是苦难，更是财富。但愿他能在坎坷中获得力量，不在观众的热捧里迷失，不被世人的抨击破罐破摔，走出自己的一条路。当年背着包袱冒冒失失闯入德云社后台，鼓气勇气说郭德纲有个徒弟叫“亮亮”的时候，闫云达就应该明白：前路漫漫，这条路，自己比别人更难走。NO.2 张云雷：俊俏儿郎多思量
44、其中，X0代表「笑果净时间」，是把每个包袱让观众发笑的时间累加起来，从单个包袱的角度计算笑果时间的长短，用G(搞笑机理)、y(语言加分)、L(亮度)、S(深度)、W(温度)五个关于单个包袱的变量计算。k代表「笑果质量系数」，是从一组包袱的排列组合上计算笑果质量的高低，主要通过D(一组包袱的对比度)、LZ(主包袱亮度)两个变量计算 。k与X0两个参数相乘，即是对笑果时间和质量的综合评价。
45、其中最主要的技巧，就是气口，气口也就是缓气的要领，只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感，贯口语气的节奏感必须明确，特别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音，吐字是不是清晰，准确上表现出来了。
46、甲：你怎么能不认识我呢?咱俩住过街坊啊!当初小时侯，你家当初不在天津内个群英后那吗?
47、我可以这么理解吗？这本书的受众是您自己，您希望把自己的思路做一个整理，系统、完善地表达出来？通俗地讲，这本书是您对自己的一个交代。
48、红丸子、白丸子、南煎丸子、四喜丸子、三鲜丸子、氽丸子、鲜虾丸子、鱼脯丸子、饹炸丸子、豆腐丸子、樱桃肉、马牙肉、米粉肉、一品肉、栗子肉、坛子肉、红焖肉、黄焖肉、酱豆腐肉、晒炉肉、炖肉、黏糊肉、烀肉、扣肉、松肉、罐儿肉、烧肉、大肉、烤肉、白肉；
49、郭：愤怒出诗人，孤独出哲人，热闹出达人，嫉妒出混人
50、不需要表演不是不表演，是不需要额外的表演。不同的演员有不同的操作方法，确实有，但最后的结果是殊途同归，观众欣赏起来的感觉各异，但是这个包袱本身是一个工程问题，不需要那么多的说法，包袱抖响了是关键。抖响了之后观众再判断，你演得好，他演得差，这个可能笑两遍，那可能笑五遍，确实有不同。但是基础是先抖响。