1、11)细雨如丝，透过一条条的银线，看到远处的山、水、树……朦朦胧胧的，就像害羞的少女披上了银色的面纱。她带着甜甜的微笑来到人们的身边。那挺拔的绿树，嫩嫩的小草，娇艳的花朵，都尽情的享受这春雨的滋润。雨珠晶莹剔透，被雨水打落的花瓣像一叶叶扁舟，轻盈的在水中飘荡。
2、雨残稍觉江天暮。——柳永《安公子·远岸收残雨》
3、人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。苏轼《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。(关于描写雨景的诗)。
4、提到春雨，韩愈这首早春诗会让人第一时间想到，他实在将春雨之润泽写得太美了！春雨在他眼中，是“润如酥”；而在这雨水的滋润下，春草才冒出绒绒的新芽，遥遥看去有一点新绿，走近一看却近乎无。仅两句，将春雨之滋润，早春之清新，尽皆描绘而出。无怪他说，早春是一年中最好的时候，比烟柳满皇都的时候都还要美啊。
5、不道江南春不好，年年衰病减心情。——唐·白居易《南湖春早》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
6、9)雨，渐渐大了，我望着窗檐上哪断了线的“珍珠”，情不自禁的打开了窗户，扑面而来的是徐徐春风，顿时让人就得清爽无比。几滴雨滴落在我的面颊上，凉凉的，很舒服，顺势带来一股清新的泥土气息，我瞬间被这天然的美酒所陶醉。
7、宋贺铸《青玉案》下阙：……试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
8、2)春雨霏霏，雨雾弥漫，千万条银丝，荡漾在半空中，恰似穿成的珠帘，如烟如云地笼罩着一切。活泼的燕子在雨中穿来穿去，想用那剪刀似的尾巴剪断雨帘。春雨绵绵，洒落在柳叶的叶子上，沙沙沙，像少女轻轻的抚弄琴弦，又向蚕宝宝在吞食桑叶；春雨潇潇，小雨珠飘落在早春的花瓣上，滚动着，犹如千万颗闪烁着五颜六色光彩的珍珠。
9、诗用“翻墨”写出云的来势，用“跳珠”描绘雨的特点，说明是骤雨而不是久雨。“未遮山”是骤雨才有的景象。“卷地风”说明雨过得快的原因，都是如实描写，却分插在第第三句中，彼此呼应，烘托得好。
10、 “斜风细雨不须归”说明这里的雨还不够大，应该还算小雨或中雨，毕竟是在戴着斗笠，披着蓑衣的情况下的感受。
11、天亮了，我到外面去散步。小鸟的歌声传到耳边，好听极了。
12、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》
13、初春的景色被描绘的细腻真切。曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。
14、陶公战舰空滩雨，贾傅承尘破庙风。——李商隐《潭州》
15、原载《成都大学学报(社会科学版)》2021年第2期
16、忽然，一阵大风吹来，吹得花花草草乱摆，蜗牛从大树上爬下来，躲进来草丛里。
17、不道江南春不好，年年衰病减心情。——唐·白居易《南湖春早》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
18、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。---(宋赵师秀《有约》)
19、昨夜雨疏风骤——宋·李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
20、最后归结为”一年春好处“，连帝王宫苑的景色也比不过了。初春的景色被描绘的细腻真切。
21、首句“黑云翻墨未遮山”，意思是说，苏轼乘船游览西湖的时候，忽见从远处的山边飘过来一片黑云，就像是打翻了的黑墨水一样，天空瞬间就昏暗了起来。这里的“翻墨”，主要是形容云层很黑。而“未遮山”则是暴雨才有的景象。由此可见，苏轼仅用寥寥数字便将暴雨来临前的画面，描绘得惟妙惟肖。
22、随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。
23、柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。——李贺《南园十三首》
24、眼前有一树桃花一江春，手中有一纶茧缕一轻钩，任那斜风细雨，都只添诗意。谁人愿归？
25、雨滴在身上是冰冷的，可是空气中却不知怎么的，有一股湿润温暖的气息，仿佛报告着春天到来的消息。春雨潇潇地下着，树木干枯的枝条朦朦胧胧有了一层淡绿的色彩，雨水顺着树尖滴下来，变成了一串串水灵灵的音符。
26、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)
27、花过雨。又是一番红素。燕子归来愁不语。——李好古《谒金门·花过雨》
28、蜀天常夜雨，江槛已朝晴。——杜甫《水槛遣心二首》
29、明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。
30、5)小鸟要感谢春雨，树木要感谢春雨。花儿要感谢春雨，世间的万物都要感谢春雨，是春雨赋予了他们生命，是春雨赋予了他们美丽的色彩与迷人的香味，是春雨赋予了他们健壮的体魄与高大的身躯！
31、诗人将一场变幻的风雨写得十分生动。他那时是坐在船上。船正好划到望湖楼下，忽见远处天上涌起来一片黑云，就像泼翻了一盆墨汁，半边天空霎时昏暗。这片黑云不偏不倚，直向湖上奔来，一眨眼间，便泼下一场倾盆大雨。只见湖面上溅起无数水花，那雨点足有黄豆大小，纷纷打到船上来，就像天老爷把千万颗珍珠一齐撒下，船篷船板，全是一片乒乒乓乓的声响。
32、霖雨泥我涂，流潦浩纵横。——曹植《赠白马王彪·并序》
33、丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐。——查慎行《自湘东驿遵陆至芦溪》
34、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
35、教他珍重护风流。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》
36、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。-----杜牧《清明》
37、这首《雨景》被认为是朱湘的代表作，虽然篇幅短小，但在朱湘诗作以至1920年代新诗中占有特殊的位置。众所周知，1920年代仍然属于新诗的草创期，新诗自诞生之初直至1920年代中期，一直遭受着“浅白”“不定形”等指责；不过随着徐志摩、闻一多、朱湘、冯至等的出现，新诗创作及其形象发生了很大改观，一个显著的体现是语言趋于纯熟、形式上也逐渐“成型”。这是新诗寻求“艺术”的结果，诗人们在语言的锤炼、形式的锻造方面，作了很多努力，极大丰富了现代汉语的表现力，让现代汉语显出自身的特性和美感。也就是说，1920年代中期以后，新诗创作中开始出现周作人在1920年代初所期待的“美文”的苗头了——他当时引入并倡导这个概念，实际上就是想呼唤现代汉语的书写能力。朱湘的诗也汇入了那股寻求“艺术”的潮流中。
38、共来百越文身地，犹自音书滞一乡。——韩愈《登柳州城楼寄漳汀封连四州》好雨知时节，当春乃发生。
39、这是描写江南风光的一首七绝。江南多么迷人，多么令人向往，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，白居易已经给我们描绘了一幅幅绚丽的图画，但那只是宏观的，而杜牧的《江南春》则相对具体一些，似乎领我们参观了几个景点，印象也就更深刻了。
40、当然，要论最美雨景，最令人心动的，还是烟雨蒙蒙的江南。
41、宋李清照的《声声慢》下阙：……梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个‘愁’字了得。
42、晓看红湿处，花重锦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
43、遥知不是雪，为有暗香来。清晨，几阵隐隐的春雷过后，下起了人春以来的第一场雨。
44、床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》
45、⑧有人认为朱湘属于“新月派”，有人否认。关于二者关系的讨论，可参阅郝梦迪：《朱湘与新月诗派的关系考辨》，《现代中国文化与文学》2018年1期。
46、海盐当地著名的南北湖，被称为大自然的瑰宝，是中国唯一一个融山、海、湖为一体的风景名胜区。这里以自然景观为主导，加上文物古迹的相融，现代建筑的相通，再配上谷雨时节的雨景，交相辉映，映出海盐的美。
47、闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠。——唐·崔颢《雁门胡人歌》凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
48、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇已是黄昏独自愁，更著风和雨。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归红楼隔雨相望冷珠箔飘灯独自归小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
49、等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋·朱熹《春日》
50、夜来风雨声，花落知多少。《清明》唐·杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
51、脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。颔联写莺燕，是诗人游程中所见。
52、春雨至万物，汇合成一曲交响曲，春风则如一曲悠扬的长笛。唐代武元衡这首诗写春雨过后，残花落尽，在黄莺婉转啼鸣之中，春风吹起思乡梦，让诗人梦回洛城。
53、一犁足春雨，一丝摇晴风。——叶茵《耕钓境》
54、全诗共十行，总体上都是以一种快乐的调子写“心爱的雨景”的种种情态。从第二行至第五行的四行诗，每一句都描绘了一种美的“雨景”，诗人把四种雨景写得都与作者感情紧密联系起来，使你读时感到，句句写雨景，又句句写人情：春夜梦醒时听见窗前细雨的淅沥，使人温暖，也引人遐思；夏天急骤的雨点打在芭蕉叶上的声音，给人快慰，也催人奋起；那拂人脸庞的雾一样的雨丝有温柔而缠绵的情意，而电光中泼下来的雷雨就叫人震悚，也激发人们产生一种心理的快感。诗人懂得移情于景、情景交融的美学情趣。他以这种情趣加促了这种种雨景，实际上也在这雨景中暗示了种种人生的经脸，种种内心的情态。爱这雨景者才真正是生活的理解者与品尝者。太单调了，人生又有什么丰富的快乐可言呢？
55、译文：深涧之中，青松经风发出飒飒声响，如千尺雨落；庭院之中，翠竹摇动，虽属夏日，却如秋日般凉爽。
56、此诗描绘了望湖楼的美丽雨景。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风味的“即兴表演”，绘成一幅“西湖骤雨图”：乌云骤聚，大雨突降，倾刻又雨过天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的特点。
57、第一个段落写“心爱的雨景”，由首句直接点明，第一行代表一个小层次，后面并列的四行是另一个小层次。“我心爱的雨景也多着呀”，开门见山地引出后面四行对“心爱的雨景”所进行的具体说明或描绘——“春夜春梦时窗前的淅沥”“急雨点打上蕉叶的声音”“雾一般拂着人脸的雨丝”“从电光中泼下来的雷雨”，这四行呈现了不同的雨景，描画了四种雨的声音和样态。那么，这是雨的古典表达还是现代表达呢？诚然，字里行间洋溢着古典的氛围(“春夜梦回”“雨打芭蕉”)，但透出更多的是现代的气息，因为这四行诗的句法是很现代的：倘若采用古诗整饬的句式，这四行诗的句子结构可能会完全相同，但事实上这四行诗的句子结构是富于变化的——既有“淅沥”的雨滴，又有“打上蕉叶”的“急雨点”，还有“雾一般拂着人脸的雨丝”以及“从电光中泼下来的雷雨”，每一种雨的形态的描写在表达方式上是各异的，前面两种侧重于听觉、后两种侧重于视觉。这正是现代诗的个性化的表达，调动了视觉(“从电光中泼下来”)、听觉(“淅沥”)、触觉(“雾一般拂着人脸”)等感觉方式(还有“急雨点打上蕉叶的声音”是视觉和听觉的融合)。需要留意的是，为调动这些感觉，“雾一般”比喻句和“拂”“泼”两个动词的运用，增强了形象感和感染力。可以说，这一段落所写的“雨景”是形态各异的，其表达方式也各不相同，给读者唤起的感受是很不一样的。
58、终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。——两汉乐府《迢迢牵牛星》历稔共追随，一旦辞群匹。
59、淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。——葛立方《卜算子·席间再作》
60、整个世界就像一个刚刚出生的婴儿，好像一切都重新开始了，树是新的，新得绿芽满枝；草是新的，新得娇嫩纤弱；花是新的，新得含苞欲放。甚至连心情也是新的，心中只有一种清爽愉快的感觉。