1、回来的时候，QQ上闪烁着一个新的头像。“虹姐——”她开心地自言自语了起来。手指因着兴奋，移动得益发快了。“虹姐好久没见了，你好吗？”她能够想象虹姐在电脑的那一头，不紧不慢的样子，虹姐说：“琪琪丫头，下礼拜出来吃饭吧。”
2、2018年12月12日，年度人民文学奖于杭州揭晓，笛安凭借最新小说《景恒街》摘取了长篇小说奖的桂冠，在她之前，从未有80后作家得此殊荣。
3、她意兴索然地叹了口气，“时间差不多了，我还得回去上课。你慢慢吃，我去埋单了。”
4、提到《景恒街》的创作初衷，笛安坦言，是想写一写近十年间她见到的北京，写一写在这个大城市里人们命运的起伏。在北京的这些年，笛安见过饭局上看似普通的人，过段时间摇身一变成为互联网新贵，再过两年又听说事业陷入困境。因此，她常感叹“人生如梦”。(笛安作品集)。
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6、在很多90后的读者眼中，《景恒街》是一部能够代言他们这一代的小说。人民文学奖的颁奖词也评价道，“世故里含纯真，功利中有体恤，既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀。不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁，是一篇文质俱佳的长篇小说。”
7、荣获人民文学奖长篇小说奖，在创业故事里融入办公室政治与都市爱情的情节，世故里含纯真,情感细腻而理性清明，是一篇文质俱佳的长篇小说。(笛安作品集)。
8、这篇小说完成于三年前的夏末初秋，那时候我的人生正在经历一段非常艰难的时期。可能正是因为无法表达的艰难，却让小说无意间在一些小地方传达出某种含混复杂的氛围——我是说，跟我自己之前的短篇作品相比。在我的短篇小说写作中，它是一个分水岭，让我开始有意识地探求短篇作品中必须拥有的那种字斟句酌的弹性。曾经我以为，我和写作的关系，是我绝对地臣服于它，我人生里经历的一切好坏都是为它献祭的；可是从那时起我开始明白，我和写作，真正的关系，应该是相依为命。
9、也许世界对你有亏欠，但一定不是因为你喜欢文学才亏欠你的。也千万别把文学当成你报复世界、报复生活的工具。
10、世间能有几个人如此剖白自己的内心给全天下看？嗯巴金。
11、为何要在这样好的时候想起这个？她拥紧乱糟糟的被子，对自己无声地笑笑，我真是个迟钝的人。
12、但是她在政史方面的知识量比前者多，因为八月长安掌握的已学过的课内知识＜笛安掌握的大部分课内知识+小部分课外知识。
13、硬核读书会：很多时候你会被强调“女性作家”的身份标签，会觉得困扰吗？
14、Q4：对那些有文学梦想，想成为编辑、作家、甚至诗人的陌生人，您有什么想说的话吗？
15、他坐在她对面，看着她在午后明晃晃的阳光下面，对他微笑。北方九月的阳光就是这样愣头愣脑的。不知为何，这个女人的笑容明明是轻描淡写，可是似乎能感觉到，她笑的时候，胸口那里用了很重的力量。她当然不像是一个大学刚毕业没多久的女孩子，他撒谎。肯定是她坐的位置导致的，不然就是她和窗口形成的角度——她不美丽，不娇嫩，仔细看左脸颊上还有一小片依稀的色斑，但她脸庞周围，尤其是鼻尖那里似乎有种微妙的晶莹，好像她正呼吸着的不是空气，是光。
16、《小说月报》2016年第12期，2016年12月1日出刊，总第444期
17、她敬重作家这个身份，同时写作是她真正不可或缺的习惯。
18、这可能跟我小时候一个经历有关系，那时候我四年级，有一个钢厂或者冶炼厂的人找到我爸爸——是因为他们厂有一个人失踪了，家属想要个说法。我爸爸是个作家，他们想让我爸爸帮他们润色一下诉状语言，我爸说法庭的材料不是写小说，这个也许他做不好。但是他们家的人坚信失踪的人被杀了，因为这个人消失得干干净净，没有任何线索。我爸就说得相信证据和警察，因为找不到尸体的时候，警察也不能随意按照“故意杀人”来立案。
19、更重要的是，这篇小说改变了笛安的人生轨迹，成为了她写作生涯的起点。
20、是的。我神化了自己的理想。我以为完成自己是最神圣的事情，是因为我把自己看得太大了。我以为当我克服了困难，做到了一些事情，我这个人就可以随之完整起来，但是我忘了问问自己，所谓的“理想”里到底含有多少功利的成分？所谓的“绽放”中到底有多少是为了这个缤纷世界的诱惑？说不清楚的东西就暂时放着吧，成年之后的我总算是明白了一件事情：一些事和一些事之间的关系不是简单的二元对立，而是相互缠绕直到生生不息，比如“市场”和“艺术”，比如“利益”和“情感”，比如“爱”和“恨”，比如……不过有一样东西看似毋庸置疑，也不用分析，就是这人生原本满目疮痍。你用尽了力气，最终改变的只是生活的外套，比如你在哪里工作，在什么地方住，穿什么衣服开什么车，和什么人来往……就算这些全都被你改变了，你也只是为“生活”换了件光鲜些的衣裳而已，里面的千疮百孔是你永远没法更换的。某天黄昏，坐在乘客稀少的公共汽车上，晃晃悠悠地穿越了夕阳下面的协和广场——我终于想明白了这个，在一瞬间，醍醐灌顶一般地，想明白了这个。
21、写《东霓》，word文档里面的两百多页，印象中没有一页从头至尾流畅完成。为了衔接两个场景，让一个片段显得自然，一两百字要写好几个小时。笛安劝自己，就尽兴这一次，后一部《南音》，笛安一遍遍对自己说，这个小说是为了求“输”而写的。
22、或许比起无价值地吵架撕X，这才是一个合格的熊粉，最值做得事情吧。
23、而往前三届的获奖者，分别是：麦家、毕飞宇、刘震云，各个声名显赫。
24、少女李笛安，迫切需要一个释放情绪、解放压力的出口。
25、我记得我七八岁的时候，我跟她一起在她工作的医院等接送车，她跟我说女人要自己赚钱，才能独立。
26、最后想说的一句话是，小说里，有一个高中女生，她对寻呼小姐谷棋说：“520就是我爱你。”——那个女孩就是我。
27、他实在是个长相普通的男人，后来，很后来，谷棋突然发现，自己其实不大记得起他的样子。
28、笛安不知道回什么，那一刻顿觉各人有各人的苦。看多了，她发现，这个年龄段的人，除去特殊情况，大多数人问的都是：怎样找到真爱、爸妈催婚怎么办、不喜欢我现在学的专业、不知道人生以后怎么走。这让她恍惚回到校园——那时候，身边同学聊来聊去，不也就是这几种“困境”？
29、志强起来了，在浴室里吐痰。她把手盖在嘴上，强逼着自己缓缓打完一个突然找上门来的哈欠。谷棋允许自己把头发乱糟糟地绾在脑后，允许自己任由拖鞋在地板上划出漫不经心拖沓的声响，但是她不允许自己肆无忌惮地撕扯自己的脸，面目狰狞地打哈欠。怎么都不允许。就在此时，冲进耳朵里来的，还有一阵惊天动地的水声砸在池子里，她不明白，只是刷个牙而已，但他总能搞得像是呕吐。
30、今年他的《痛苦与荣耀》里，我印象最深的是主角和旧情人30年见面，重聚拍得太棒了。我觉得只有阿莫多瓦会这样理解人生，这就是他厉害的地方。
31、第一部分推倒重来两次后，笛安不惜笔墨，详细描述了“粉叠”APP的运作逻辑。粉丝在这里拥有决定偶像生死的权力，根据经济贡献大小，各归其位，做到最顶端的是“蓝粉蝶”，能在经纪公司与粉丝之间斡旋，通过引导流量的走向来左右巨星的诞生。
32、“你好像是真的来不及了，人家早就开始上课了。”
33、二熊描写生活，而笛安通过写生活刻画社会。但若单单从写青春来讲的话，我还是觉得，没有人比二熊写的更好了，说是玛丽苏，但其实并没有。
34、笛安称，对于对文学有兴趣的年轻人来说，最重要的是写完第一部作品。她认为，这句话说起来很简单，但其实操作起来没有那么容易，一个人的审美能力跟他实际创作的能力肯定是有区别的，“眼高手低”是很多作者的常态。
35、我不知道这世上会不会有那么多人都像典型言情那样刻骨铭心地爱一个人，堕胎，又害出了人命。
36、但两年后，笛安清楚地意识到天分已向自己挥手道别，自己并不是天才。到第四部小说《东霓》，她在后记里残酷地剖析自己：“也许真正的天才醉了以后，上天赠给他们的就是妙手偶得，但是我，可能得到的只是黑夜尽头阳光照亮的那桌惨不忍睹的残羹。”旁人很难理解，作家不靠天分如何写作，笛安笑笑：“也不是完全没有”，但只有那么多。天分不可或缺，但能给予自己的仅此而已。
37、“你那个时候，也爱听粤语歌？”他盯着她，那神情简直不像是在闲聊。
38、这并不是一个成功学的故事。“粉叠”的融资进程从天使轮走到B轮，在最冒险时被投资公司放弃，小说结尾，关景恒回到起点。魏玲从中读到盖茨比式的悲情：“成功”不再梦幻，人愣在原地，被自己的渴望击中。
39、这些经历或许能解释她的“野心”，就像她在《文艺风赏》里做的专访栏目“白银时代”，她想要记录下时代的集体记忆；在《南方有令秧》里，她从明代人的身上，去追寻现代的“自由精神”；她做了小型的“田野调查”后，在《景恒街》里，写爱欲与名利纠缠的名利场……
40、她回答：“我觉得可能是现实生活中的我变怂了。”
41、2008年，笛安与郭敬明创办的“最世文化”签约。
42、除了巴黎，我想世界上任何一个大的都市都有一批像我这样漂着的年轻人。在这里，我认识过来自五大洲超过三十个国家的人，越来越觉得阿加莎•克里斯蒂的话很经典：“人性在哪里都差不多”——因为无论肤色，无论种族，无论信仰，可爱的人们总是相似的，狭隘的人们则各有各的狭隘——别动不动就把“文化差异”挂在嘴边上，过分地强调“文化”也是狭隘的一种。我遇到过非常好的人，也遇到过非常坏的人，我经历过人和人之间不需要语言就能分享的温暖瞬间，也见识过最险恶的国际政治和种族歧视。除此之外，还见证过一些人出于种种原因，或者原因不明的堕落。四年的时间，几句话，也就说完了。
43、硬核读书会：除了北京，你在法国也生活了很长一段时间，法国的生活给你带来了怎样的改变？它怎样地影响了你的创作？
44、就说明你听懂了，我那一瞬间心里其实挺凄凉的，我就觉得，就为了此刻这一瞬间的如鱼得水，你不知道我之前透支了多少的寂寞，我觉得我已经把我整个少女时代的孤寂全都在那两年里用完了。
45、我写的东西肯定不是经典，我没有那么不要脸，但是我个人觉得我写的东西肯定也不是快餐。我有严肃的态度和追求。至于读者看到什么我也控制不了，所以我只能尽可能地做到传达我想要的东西。
46、她突然明白了她为什么从一开始，就能记住他。因为他的声音。他说话的声音很好听，关键是，音色很特别。往昔的日子里，她总是下意识地在成千上万的声音里辨别一个悦耳的嗓子，就像一个孜孜不倦的淘金者。原来这习惯已经转化成了本能，在不知不觉间延续着。
47、等再长大一点，她才明白，原来写作就是爸爸李锐的工作，这是份很有意义的工作，而且丝毫不逊于其他职业。
48、笛安：写《东霓》比较痛快。我之前写的女性的形象，总体来说还是受过点教育的，但是东霓其实挺没文化的。
49、这是一场去年的采访，受访者是1983年出生，现年36岁的女作家笛安。
50、签售会持续了两个多小时，签完最后一本书，笛安老师与在场全体工作人员合影，对大家表示感谢。
51、这篇小说，不仅在2003年《收获》杂志的头条发表，后来也刊登在了《最小说》的版面上。
52、很多时候，作家的创作是随着自身阅历不断成长的。那么读者又是否也能够随之成长呢？
53、Q3：两年前，我的同事问过您一个问题：“您相信爱情吗？”您当时说相信，我今天还想问，您依然会相信爱情吗？
54、不是说经验型选手不好，只是我们一般是拿试卷的创新性、有无超纲来衡量试卷的难度。
55、魏玲一直把目光聚集在男主角关景恒身上，“一个野心勃勃的小男孩，带着很明显的渴望，差不多要把自己燃烧”。
56、父母每晚会来外公外婆家吃晚饭，之后检查小笛安的作业，很快就又离开，她小时候并不懂得作家是种什么职业，只觉得其他小朋友的爸妈都能上班，怎么自家爸爸那么丢人，整天窝在家里写字，好像没什么本事。
57、你之所以认为八月长安剖白的更加深刻，是因为小朋友你还是学生或者够青春，所以此时的你对描写这一阶段的题材的文章尚有共鸣。
58、笛安是一个始终保持着倔强的人，所以她才有渴望写一本《景恒街》，来见证这个时代的倔强。
59、头几年我住在一个卢瓦尔河谷的小城里。那个地方有达芬奇终老的城堡，离我们那个城市不远的乡下会盛开祥云一般，粉红的苹果花。那个小城安逸，漂亮，人大都要比巴黎人友善很多倍。可是初来乍到的时候，真正给人留下强烈印象的其实只有两样东西：比国内高很多的物价，还有强大的寂寞。
60、注：李老师跟我说，你愿不愿意说说你自己的这十年。我说，可是我好害怕写散文的，我自己看到我的散文就觉得还不如全烧了好。李老师说，你就随便聊自己这十年来的变化，可以写得理论些，也可以感性些。我是个坏学生，理论不起来，只好写自己了。
61、笛安：我对阿莫多瓦导演是无条件的那种支持——就是他现在就算拍幻灯片，我也会看的那种支持。
62、不过她永远出现在营业大厅里，很多来换外汇的客户都记得她，他们中有一些人，即使搬了家，也还是宁愿走些远路来她这里，填单，把美金、欧元、澳币……寄给在远方读书的孩子们。她是个让很多人觉得安心的存在，她自己也知道这个。五年下来，倒是也有些客户再也不出现，因为他们的孩子毕业了。每张购汇单上都有故事，可是所有购汇单上的故事都大同小异。私人购汇里面，半数以上都与一个漂洋过海的野孩子，以及他们在家乡的痴心父母有关；企业购汇就更是无聊，来来去去就是那点连“情节”都谈不上的程序。
63、在那一年，写作成为了她的救命稻草，她不顾一切地去抓住它，把所有的骄傲都寄托于此
64、钟声响起归家的讯号，在他生命里，仿佛带点唏嘘。