1、为保证大赛公正，创作时间为8月10日12：00-8月24日12：00，规定创作时间之外完成的影片，或使用了规定创作时间之外拍摄完成的镜头，视为无参赛资格。请创作人上传参赛作品和海报时，同时，在“上传剧照”中上传主创团队(包括演员)片场合影一张，并手持清晰的“NEWERA青年电影季”标示(自制手写、打印字幅均可)。
2、咱们家是有房子还是没有，有在那我们俩呢是决定在外面租房子。
3、1991年红遍大江南北的《戏说乾隆》是中国电视剧史上两岸三地合拍剧的典范式作品，在内地和台湾一经播出后，便频繁诞生所向披靡的收视记录，更为重要的是它开创了后来热播的“清宫戏”模式。1995年的《宰相刘罗锅》､1998年的《还珠格格》､2000年的《康熙微服私访记》､2001年的《铁齿铜牙纪晓岚》，以及2002年之后《孝庄秘史》、《皇太子秘史》、《太祖秘史》、《康熙秘史》、《杨贵妃秘史》的“秘史”系列，都受到了收视率的热捧，其中《还珠格格》更是在1998年、1999年、2003年先后发行了三部。无疑，“清宫戏”是中国电视剧发展史中的一个重要的类型模式。
4、如果向普罗大众调查对中产阶层的认知，他们大概会对这个阶层勾勒出大同小异的“画像”：工作体面，薪水可观，学历很高，住高档小区，有名车相伴，衣食住行讲究格调。总而言之，这个群体优雅得体、消费超前、品位不俗、自律克己。可以说，这些光鲜的标签性词汇，即使说不是全部，也至少代表了大多数国民对中产阶层的“刻板印象”。媒介具有建构“拟态真实”的效果，这些刻板印象显然来自于传媒与影像的建构。电视剧中产阶层的影像书写，主导了社会民众对这个群体的认知与想象。
5、老婆，我也想好啦，我要努力工作，努力挣钱，我要让你吃好的住好的，钱都归你，你存着，抱着睡觉也躺在上面。
6、刘易阳：我就是觉着我挺失败的，让自己媳妇为钱着急
7、被刀剑所伤,医药可治;被情感所伤,时间可治;被时代所伤,无方可治;痛,挥之不去,一代人隐忍的内伤!
8、陈忠实的《白鹿原》里遍布不动声色的污秽与血腥、色情与性本能、荒诞与反讽、冷眼与热心、神秘与非理性，“仁义”不能承受之重、人性之光明幽暗、革命之冷酷反复、“乡约”之衰落、新风旧雨更替间民众心理剥离之难……在其中一一铺陈。
9、结婚前，彼此都过的很惬意！结婚后，却发现钱越来越不够花了！连看场电影吃顿必胜客都是那么奢侈！
10、有些人，在下一秒遗忘站在你的世界里画地为牢泪可以不让它流下来吗？
11、童佳倩：哪儿都有你啊，你是银行?你爸是李刚?
12、和别人说话的时候请降低自己嗓音的分贝，地球不是围绕着你转的，谁都没义务去迁就你，因为一些小事儿就大动干戈纯属愚人。
13、Peoplereallycareaboutandthingsthatmatter,onlyworryaboutpersonalgainsandlosses,courageseemfaraway.
14、(8)陈忠实：《〈白鹿原〉与我》，载《人民政协报》2012年8月13日。
15、《锦绣未央》也算是能看下去的宫廷剧，只是吴建豪的发型太奇怪。唐嫣和罗晋的CP也越看越顺眼了，祝福他们。
16、刘易阳：细节打败爱情。我除了我爱你比你爱我多以外，我没有任何条件优越过你，我刘易阳我一直是在维护自己爱情的尊严，我今天才知道一个道理，什么叫失无所失
17、细节打败爱情。我除拉我爱你比你爱我多以外，我没有任何条件比你好，我今天才知道一个道理，什么叫失无所失！
18、刘易阳：我求你嫁给我吧，虽说我没车，没钱，没房，没钻戒，但是我有一颗陪你到老的心!等你老了，我依然背着你，我给你当拐杖;等你没牙了，我就嚼碎了再喂给你吃;我一定等你死了以后我再死，要不把你一个人留在这世上，没人照顾，我做鬼也不放心!童佳倩我爱你!
19、小说《白鹿原》是一部史诗，关中平原上经历过的历史，诸如“反正”“八月围城”“年馑”“虎烈拉瘟疫”、军阀混战、交农事件、辛亥革命、抗日、国共斗争、土改、“文革”甚至“同治回乱”纷至沓来，革命只是冲击白鹿原的各种势力中的一方面而已，作为支线的“革命”也多是反讽着写的──风搅雪、翻鏊子、城头旗子变换、扔硬币决定d派、赤子之心的战士被同志活埋、出生入死的领导者死生未卜、“折腾到何日为止”，不一而足。
20、生活没必要轰轰烈烈，平平淡淡就好，有钱花钱，没钱咱挣了再花，钱多吃好，钱少吃饱。
21、包括《奋斗》《我的青春谁做主》《媳妇的美好时代》《婚姻保卫战》《咱们结婚吧》《大丈夫》《裸婚时代》《好先生》《辣妈正传》《男人帮》等在内的大量中产阶层影像，都呈现出了轻喜剧化的审美取向。这些电视剧普遍追求台词对白诙谐幽默，情节设置无关宏旨，视听风格明亮轻快，让观众在一种轻松惬意的审美心境中观赏剧集。应当说，在当下焦虑情绪构成时代症候的语境下，适度的轻喜剧元素，可以相对纾解大众的情绪，让工作劳动的民众紧张一天的神经得到舒缓，这多少具有正向建构意义。但当这种轻喜剧元素开始喧宾夺主，甚至不求题材、情境匹配度，泛滥成灾地介入到创作中时，就不得不值得警惕了。
22、请大家认真理解一句话命题的含义，不要跑题。影片是否符合主题，以命题短片单元评委会评判为准。
23、自小说《白鹿原》发表以来，政治和性就是不断牵动它的两根最敏感的神经。陈忠实甚至想过将这部巨著藏诸名山、先不公开发表。1997年茅盾文学奖的坎坷也正是有些人的这两根神经过敏了，电视剧版播出一集即遭“禁播”，想必也难脱这两条干系，尤其是第一条
24、目前，随着我国市场经济的进一步推进和物质生活水平的进一步提高，发展与壮大我国中等收入群体已经成为主流话语的内在诉求。可以想见，我国现实题材电视剧主创团队将会更多聚焦于这个群体，而在新时代的背景下，如何在影像中准确书写我国中产阶层的精神面貌与生活状态，将是我国影视创作者责无旁贷的使命。
25、八年了，是块冰冻都该被我刘易阳给融化了，你妈怎么就这么固执。
26、或许是出于当初没有选择学习声乐的遗憾，颇爱音乐的她抓住了一次偶然的机会，签约了星光海岸音乐公司，并于2007年发行了第一张个人音乐专辑《万有引力》。
27、《裸婚时代》展现了一对青梅竹马的恋人，在双方父母都不同意，一切所谓的物质条件都不具备的情况下裸婚成功，然而“裸婚”之路却并非一帆风顺，双方父母的反对以及二人之间逐渐升温的矛盾，都让“裸婚”这个刺激又新鲜的动词在现实面前变得有些力不从心(新浪娱乐评)。
28、你真是把我当一香饽饽了，你以为全天下得女人都更你一样稀罕我呀。
29、柳如是是秦淮八艳之是一个色艺俱佳的歌妓，她美，却是美而不淫，她虽是一名歌妓，却是志操高洁，还有着深厚的家国情怀和政治抱负。
30、好吧，我知道在马老师下面放这张照片的确不好，但是这戏真的要赞赞，《裸婚时代》真实又温情，可能这样文章才入戏太深吧。
31、《克拉恋人》是为了看RAIN怎么演，结果发现剧情比较狗血，结局有点可笑，女一配男二。不过收获了女神迪丽热巴，高颜值好演技，必火！
32、(6)该剧前30集的收视率并不高，后面基本已稳居国内电视剧同时段收视率前5名，甚至多次夺魁，而在国内最大的影视评分网站豆瓣网上，该剧一度拥有3的超高分，中国中央电视台、《人民日报》、《新华日报》、《中国青年报》、《文汇报》、人民网、腾讯网、新浪网、搜狐网、凤凰网等媒体多给出了正面评价；至2017年8月8日，该剧的豆瓣网评分已经降低到8分，批评的声音也多了起来。
33、细节打败爱情。我除拉我爱你比你爱我多以外，我没有任何条件比你好，我今天才知道一个道理，什么叫失无所失！
34、其温情与煽情的基调。所谓苦难中更显温情，所以该剧不惜篇幅铺陈了闹土匪、围城、年馑、大瘟疫等一系列天灾人祸，却遮蔽了原著中俯拾即是的污秽、血腥、陋习、性欲、荒诞这些不温情、不“主流”的东西。
35、虽然没有那么多的财富，那么多关注的目光，没有那么多可以参与大IP大电影的工作机会，但只要有些本事，当个会演戏的演员，还是会有圈里人会认，会有质量不错的戏投来橄榄枝......”
36、八年恋爱 结婚一年,我知道我得到了什么失去了什么 我用九年的时间明白一个道理、细节打败爱情
37、剧版将此删去，也删去了白鹿原农协大会上铡死淫和尚和几个财东恶绅、砸死恃强耍歪的碗客、把地主游街及红卫兵造反、掘墓、吃光种猪场的猪等表述。剧版对这些内容的遮蔽，有时竟到了不顾故事完整顺畅的地步。如小说中写是何县长请白嘉轩出任县参议会的议员，剧版将此去掉，所以使得白嘉轩直接去参会，显得非常突兀。
38、其增加了新民主主义革命的篇幅及合理性。鹿兆鹏和白灵并不是原著中着墨很多的人物(白灵在小说中甚至是虚写的)，剧版却将这两个人变成了主角。这两个坚定的新民主主义革命者在原著中命运都很荒诞，白灵千辛万苦跑到根据地，却在肃反中被自己人活埋致死；鹿兆鹏最终下落不明；两人的儿子鹿鸣到了50多岁才知道自己的身世。而在剧中，白灵孤城救人、投身革命、赤心不改、追爱生子、战死殉道；鹿兆鹏惨淡革命、坚定不移、九死一生、迎来光明。剧中将“鹿鸣”改名“鹿天明”，以小女孩鹿天明在父亲和爷爷的呵护下欢快地荡秋千为最后一个镜头，其中的革命指向不言自明。由之，小说中始乱终弃的鹿兆鹏也纯洁了起来，连饰演鹿兆鹏的演员雷佳音在片场也大惑不解：“我把秋月睡了能怎么着？”(见剧版《白鹿原》的片场纪录片)。小说中鹿兆鹏确实睡了自己的媳妇，但剧版中鹿兆鹏自始至终没与被家长包办婚姻的媳妇圆房。
39、而《人民日报》2012年5月8号发表的《宫斗剧胡编乱造煽色腥到极致》，则认为《甄嬛传》把人性恶的一面无限放大，“只有成败没有是非，只有你死我活阴谋陷害争斗，不见引人向善向上的积极力量，更奢谈道德坚守和人文关怀”。该文作者明确指出，“后宫剧”的“胡编乱造”源于网络小说，而“网络文学作品主打虚构，随意性大，行文天马行空，转换到荧屏上，就造成这些古装剧对历史把控的先天不足，‘戏说’成分过多，甚至到离谱的程度”。正是基于这种对网络文学的否定态度，该文痛批“《后宫·甄嬛传》的历史背景由小说中虚构的大周帝国坐实到清朝年间，使得历史真实问题成为质疑的中心。任意设置历史语境，编造子虚乌有的历史情节和人物关系，片面迎合市场的低俗趣味，消费恶、渲染恶，终将在‘娱乐至上’中‘娱乐至死’，而留下一堆糟蹋历史、无益于人心、无益于精神文明建设的文化垃圾”。
40、事实上，在晚近的美学与文化研究中，“中产趣味”一直作为学者反思与批判的指涉而存在。美国文学批评家马泰·卡林内斯库(MateiCǎlinescu)在其《现代性的五副面孔》中，从美学角度分析了媚俗艺术的发生机理，并指出其背后的精神实质即“中产趣味”，卡林内斯库也不啻用“伪艺术”“坏趣味”等词对这种“中产趣味”做出了负面的价值判断，“媚俗艺术实际上是中产阶级的趣味，而中产阶级趣味是现今我们社会中大多数人的趣味”［2］。美国当代社会学家丹尼尔·贝尔(DanielBell)则引用了美国大众文化研究学者德怀特·麦克唐纳(DwightMacdonald)在《大众文化理论》中的经典论述，来阐发“中产趣味”的精神实质，“大众文化的花招很简单——就是尽一切办法让大伙儿高兴。但中产崇拜或中产阶级文化却有自己的两面招数：它假装尊敬高雅文化的标准，而实际上却努力使其溶解并庸俗化”［3］。
41、在拥有的时候懂得珍惜,就不会害怕失去;若失去了才知道珍惜,就算不上真正拥有.
42、万茜在此前并未曝光过另一半的身份，甚至连大肚照都没有拍到过。据知情人透露，万茜丈夫是圈外人，是一名广告摄影师，夫妻俩是由朋友介绍而结缘，低调相伴多年。
43、Theysaythatthelivingconditionsaregood,andeverydayislikeafestival.Forme,theso-called“yearflavor”isjustthelighthappinessonweekdays.
44、所谓的明骚易躲，暗贱难防绝对是真理，狐狸不成精，纯属骚得轻！
45、④婚姻，就是在一起久了会烦会腻。但是分开后就会知道没有她真的过不下去！
46、我是做猎头的，凡事都想留个活扣，不想做绝。
47、电视剧中“中产趣味”的话语扩张，说到底则是止步于对中产阶层欲望叙事的迷恋，一方面在衣食住行的“炫耀性消费”中，营造起享乐主义的消费观念和阶层区隔，同时在情感领域完成欲望本体的自我放逐。就其根本而言，“中产趣味”的影像书写并不追问存在的意义，也不承担反映生活真相的责任，而是在放大了的欲望狂欢中，迎合新兴中产阶层的想象性身份建构。而电视剧影像中的“中产趣味”也构建出一个新的审美话语霸权，在审美的异化和泛化中消解了自身的意义空间。学者张清华曾不无激愤地指出：“‘中产阶级的生活’是好的，但‘中产阶级的文化与艺术趣味’却是十足有害的，是站在社会进步与艺术本质的对立面的东西。”［4］当创作者沉沦于中产趣味的审美幻象时，一个可见的后果就是对个体生命的真实经验，乃至底层经验的“不可见”。由此，对于电视剧中“中产趣味”的话语扩张，也是值得创作者警惕和反思的命题。
48、一上戏就惊艳，一下戏就销声匿迹，实在不像是圈内人的作派。
49、我终究还是看低了你,伤你已深,但我会用一生来弥补过往之错,从此后我一定不会再让你有半点伤心.
50、太伤人了你，我的心都碎了，我要有把刀，我掏出来给你看看，碎的跟饺子馅儿似的。
51、我希望你能接受我，让我成为你的家人，让我成为你和孩子的保护伞！
52、进入2012年以来，电视剧《甄嬛传》在全国范围持续热播，占据了各卫视频道的收视榜首，并在北、上、广、深等一线城市创造了有史以来电视剧收视率的最高纪录。在互联网上，在乐视网同步播出了一周之后，单集累计总点击量即达到近5亿，同样摘取了电视剧网络播映排行榜的冠军。同时，《甄嬛传》也热播于中国香港、台湾以及韩国、新加坡、马来西亚、日本等地，甚至在多个国家和地区获得当地收视率第一名。一部电视连续剧竟在如此宽广的范围，持续产生了如此剧烈、广泛的影响，这在中国电视剧发展史上是前所未有的第一次。
53、最近看什么？当然是看《三生三世十里桃花》呀，杨幂配赵又廷，也是改编自小说的电视剧，唯美虐心，暂时还不错。不过大家说小说更精彩，所以我稍稍看了一下小说，发现改编自小说的电视剧，小说会精彩N倍，画面无法体现的感情，小说里的一字一句都让你充满画面感。所以最近我开始追小说了.....买书？有点麻烦，上网看？伤眼睛！于是，我买了它
54、证书+奖杯+NEWERA青年电影季纪念T恤
55、Youaretoogood,goodletmefeelashamed,Ifearthatthislifecannotgiveyouhappiness,soIalwayspushyouout.
56、可能会一样，可能不会，着就是人生的历练吧。
57、为了凸显道德与正义，就往往需要惩恶扬善，需要有反面人物反衬正面人物，于是古老的二元对立思维就浮出水面。该剧中正面人物的代表是白嘉轩、朱先生、鹿兆鹏、白灵、黑娃、田小娥、吴仙草；反面人物的代表是岳维山、史县长、后期白孝文、部分的鹿子霖和田福贤、杨排长、石头、白兴儿。正面人物几乎都是具有儒家思维的人物、新民主主义革命者、封建受害者，反面人物几乎全是旧政权的干部、军阀兵痞及村中无赖──其中的道德指向与意识形态指向不言而喻。
58、老婆永远是对的；第；老婆就是错了，遵循第一条执行。
59、在我国本土文化语境下，对于城市空间的想象、对于青年生活的想象，往往是一个社会价值观未来走向的重要标尺。能否想象出一个明确的关于城市青年的文化价值图景，浓缩着整个社会文化大环境的方方面面。当年的“温室里的花朵”、“垮掉的一代”，他们今天所面对的，恐怕是“残酷青春”、“梦醒了之后无处可去”之后的，更为“残酷”的人生现实，所以在这个意义上，2012年的“重走青春”更包含着当今人间，五味杂陈的别样色彩。
60、说薛之谦红不过两年，让鹿晗谈个恋爱试试...应采儿是娱乐圈的首席预言吗？.
61、价值￥12799的DJIRonin证书+奖杯+NEWERA青年电影季纪念T恤
62、作为一个女人我生错了时代,但恰恰我又生对了时代,应该说我人生的起点,就在这个就做归家院的地方,五岁那年,被家人卖到这里,跟随江南名妓徐佛学艺,父母的容貌早已模糊,对故乡的记忆,只要离家时开满山路的九里香,被人像货物一样的挑选,是每个在归家院学艺女孩儿,必须面对的宿命,十四岁的我到吴江周家,那个充满嫉妒眼光,和是非争斗的深深庭院,直到周家老爷离世,我被遂出家门,之后我以杨影怜为名,到教坊司入籍为妓,在乱世风尘中一路飘零.
63、当刘易阳和童佳倩裸婚的时候，二人过的甜美与幸福，很美好。
64、刘易阳：不怎么着，你以为四海之内皆你妈啊！谁都得惯着你！
65、代表作有电影《失恋33天》《等风来》，电视剧《蜗居》《裸婚时代》等
66、闲着就要刷电影，刷电视剧，刷动漫，然后折磨自己。画自己的生活，画自己的想法，画喜欢画的。
67、需要注意的是，在短短五六年时间里，这么多的影视作品，几乎都集中在了“80后”的都市青年群体——那些曾经的“温室里的花朵”、“垮掉的一代”，围绕他们短短几年内的周遭生活，竟演绎出了如此多的故事，并且在近年来始终成为银幕关注的焦点，而为了迎合这种社会心理，又有大量雷同影视剧作品蜂拥上马，就连一直不愠不火的婆媳剧也将焦点对准了80后的家庭生活，并迅速向这一类型靠拢，这一系列的种种众生相使我们无法再不正视这种文化现象。因此我们就不难理解2012年的《北京爱情故事》、《浮沉》、《北京青年》、《金太狼的幸福生活》、《新女婿时代》等都市青年情感题材电视剧在全国的迅速热播，并引起了社会各界广泛的关注和热议。特别是《北京青年》中，“重走青春”这句异常炫目的口号，在都市青年文化群落中得到了一呼百应的好评和追捧。在这个时代里，似乎没有什么比挣脱出平庸、压抑的日常生活，去天南海北的“重走青春”更具诱惑力；也没有什么比背包探险，在梅里雪山举办婚礼更符合这个时代的小资产阶级文化趣味。当然，这一现象的出现也同样延续着复杂的历史脉络。
68、都说现在生活条件好了,每天都像在过节.对我而言,所谓年味,恰恰是平日里那淡淡的幸福.
69、在漫长的20世纪，明清年间的“四大名著”深深地卷入到了近现代中国人的日常生活、精神生活乃至政治生活，甚至成为了“中国文化”的象征与代表。自电影与电视剧诞生以来，我国以“四大名著”为题材的改编作品更是层出不穷。同样是在1980年代，为了回应《大西洋底来的人》、《加里森敢死队》、《霍元甲》等境外和港台较为成熟的电视剧类型模式的冲击，从那个时候开始一直到1990年代初，我国相继翻拍了“四大名著”系列电视剧。《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》、《西游记》，它们共同支撑着近现代以来的中国民间社会的文化心理结构，也标识出了近现代以来的中国民间社会文化心理结构中的四个不同面向。因此，1980年代以来的“四大名著”改编剧也不出意料地造成了万人空巷的收视效应，可以说，“四大名著”改编剧在中国电视剧类型模式的发展过程中，具有里程碑式的重要意义。正是从深嵌在近现代中国民间社会的审美经验和情感经验的“四大名著”入手，中国电视剧类型模式的最初探索开始找到了艺术上自身的平衡感和节奏感，逐步摆脱了《敌营十八年》等作品的粗糙和青涩。
70、从另一个面向来看，当这些表现中产阶层的影像以轻喜剧风格出现时，就在嬉笑打闹中消解了现实的沉重感。当前中国正处在社会转型期，改革也进入深水区，各种矛盾浮出水面，利益博弈此消彼长。对于成长中的中产阶层来说，同样面对着各种现实的“不能承受之重”。但在这些中产影像中，现实中的真问题难寻踪迹，一些创作者不再触碰真问题和“硬骨头”，回避错综复杂的现实矛盾，即使对这些问题偶有涉及，也多是在轻喜剧的风格下蜻蜓点水式的化解，抑或隔靴搔痒地闪烁其词，剧中复杂的社会画卷常常沦为可有可无的背景。此类剧集在台词上追求段子式的对白，表演上偏爱过度夸张的漫画式风格，情节上高度依赖巧合、误会，人为制造戏剧冲突，为了喜剧效果不惜牺牲逻辑真实与细节真实，而故事也最终在兜兜转转后，以大团圆的方式为观众安放起情绪的释放与宣泄空间。显然这种表现中产阶层形象的现实题材剧，很难被视为真正的现实主义，甚至有悬浮离地的“伪现实主义”的倾向。
71、从反特题材到今天相对成熟的谍战类型，深刻地印证了30多年来我国电视剧行业的跨越式发展，也充分地映射了这中间审美趣味的时空变迁，更说明今天的电视剧类型模式已经很难作为固定的分类依据，单一类型模式也已不再能简单地对应到某一特定的题材，同一题材完全可以使用不同的类型模式，相同的类型模式也可以因地制宜地使用在不同的题材中。而且更为重要的是，电视剧的类型模式发展开始更贴近青少年群体审美趣味、情感结构、价值标准，这是近些年来一个不能被忽略的重要现象。
72、优秀奖证书+奖杯+NEWERA青年电影季纪念T恤
73、代表作有电影《失恋33天》《等风来》，电视剧《蜗居》《裸婚时代》等