1、诗体的分类，是一个复杂的问题。现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。诗歌
2、(集句)旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。
3、写几段可根据需要决定，不宜太多或太少，一般在6-15为宜。每段之间可以没有联系，但都不能离开主题。
4、十索诗：乐府诗，本十首，故称“十索”。每首末句有“从郎索衣带”、“从郎索花烛”等语。
5、三句半的写作特点和要求大家要记住，否则的话会影响到表演的一些效果，它的句式，字数以及押韵的要求都是有严格的一些限制的，用词上不能太生僻了。
6、凡是原创投稿的，即为授予本号(且不限于以下)发表、修改、处分等权利；
7、除了平仄之外，大典诗歌还常常借助双声同、叠韵词、香音问和象声同来求得者调的和谐。
8、陈向展在附城南田小学读五年级时，就对雷歌产生兴趣，他觉得徐闻一位贡生的《失恋吟》写得非常好，就经常唱它，至今，这组歌向展还能倒背如流：横月照窗触官景……。
9、当晨曦刚刚露出在东方大地，我们早已在拳场聚集。
10、姚茂椿|夏义生|刘克邦|刘鸿伏|李娟|葛取兵
11、云南西双版纳(修拳度假营址)风景大全(8月5日云视网)
12、根据明·冯梦龙《古今谭概》记载，“三句半”起源于湖广郧阳府(即现在湖北省十堰市)。
13、 “那明年就列入乡财政预算，立一个来神专项。”我的腔调突然变得刻薄。
14、我们四人走上台，锣鼓声声敲起来，面向广大小朋友，开场。
15、(排律)诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为“扇对”。
16、他在《沙家浜》样板戏中担任了“司令”角色。他对剧中“司令”这个角色的理解深入透彻，演出时又非常的投入，似乎忘记他在演戏。举手投足，一笑一颦，都演得惟妙惟肖，观众赞叹他把人物演活了，掌声不断。领导也觉得他演得异常成功，安排他到雷州各个乡镇去演。每到一个地方演出结束后，观众对他的现象都非常深刻，不管老人或小孩，遇到他都喜欢叫他“司令”。叫多了，这就变成了他的绰号。他，成了明星。
17、(2)近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
18、(诗韵)指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
19、如果写出来的作品不符合要求,那就不是三句半了。
20、 “上九天还不容易，坐高铁一声吆喝就到了。”
21、韵脚诗隶属于驾驭在现代诗歌之上的新诗体，在尊重现代诗歌提倡的“形式是自由的，内涵是开放的，意象经营重于修辞”的前提下，又新添了一项步骤，那就是每一行诗的结尾均须押韵，使中国现代诗歌在追求自由和豪放的同时，又继承古体诗歌韵律流传千年的宝贵血脉，倡导诗人要表达经过加工的具有鲜明节奏的非自然语言，更加强调追求真情实感和韵脚的规范形式，为诗歌的创作和发挥制定一项行之有效的标准界面，最大程度地避免了其倒向现代诗歌自由散漫和无章法可循的口语化写作，让诗歌创作有章可依，有律可循，从而使现代诗歌的创作更加规范地发展和成长，并以更加良性更加持久的姿态坚忍不拔地在文学道路上永久生存下去。
22、(1)古体诗：包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
23、 杨来神裂嘴一笑：“姜局长，话语讲得清，牛肉敬得神，见不到庞书记，老罗才出此下策，我们都当你是传令官，对你一拜，有请父母官赐见也。”他亮出戏文里的抱拳作揖，唱起了花鼓戏里的“三花”腔。
24、方晓|李传思|余旦钦|阿舍|万宁|长臂鲁格
25、 深色烤漆盼盼门上装有一个门禁、一孔猫眼、一只按铃。他们离门三尺远，从不伸手按铃。
26、1竹枝三弄：竹竿和竹叶由字组成，可读出三首绝句。每首的结构固定，相当于词。(此为刚刚始制)
27、八音诗：将八音(金、石、丝、竹、匏、土、革、木)的名称，依序冠于每句之首或每联之首。
28、 我看到签有“姜明白”的白纸片收进了一个档案袋。当年我刚参加工作时，也填了不少表格，签了不少“姜明白”，那档案袋的式样、颜色几乎一模一样，连那锁住封口的一截白棉绳也像孪生兄弟。我一愣神，心里那滋味就别说了，我得调侃一下自个儿：你姜明白的历史从哪里开始，也就在哪里结束。
29、(古体诗)又称“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
30、合乎规律的重复形成节奏。春夏秋冬四季的代序，朝朝暮暮昼夜的交替，月的圆缺，花的开谢，水的波荡，山的起伏，肺的呼吸，心的跳动，担物时扁担的颤悠，打务时手臂的起落，都可以形成节奏。
31、(应制诗)封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
32、(2)回文辘轳体(有人把它叫做叠字回文诗，叫法不大对)
33、 我摸清了他的一些路数行踪：隔三岔来神脑壳开始痛了，一痛就坐不住了，他便在早饭后出门，步行十数里，顺路叫上老秋，一路畅谈天下大事，见人见事，多加品评，继而对老秋面授机宜，如此这般，便到了县委大楼。楼下保安见是老相识，他们也懒得登记，目送和合二仙登九楼。
34、数名诗：又叫十数诗。是将从一至十以内的数目字连贯而成的诗，现在一般也称数字诗。
35、10回环顶真诗：诗或词的最后一个字同首句的第一个相同，组成一个连环体。
36、剥皮诗：也称“拟古诗”，是一种仿造诗，即旧瓶装新酒。此体有时被冠以(拟)或(赋得)之名。其形式是步前人诗体，通常以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或改动几个字，甚至沿用部份诗句。其内容则以各个时期的生活画卷为基础，使诗作产生新意，用调侃嘲讽口气，妙趣横生，达到发泄或鞭挞的目的。
37、车头带着车厢跑，发展重担一肩挑，要问校长是哪个，平山
38、张炳立老师精讲85式太极拳(13)斜飞式动作中的掤.挒.靠.沉
39、(3)词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。(4)曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
40、因该流派诗人多聚集在西子湖畔而得名，是中国新诗最早的一个流派。爱情，是湖畔派吟唱的主要内容。代表诗人是冯雪峰、汪静之、应修人、潘漠华等。代表作品：冯雪峰《伊在》《卖花少女》，汪静之《惠的风》《我是死寂的海水》，应修人《含苞》，潘漠华《离家》等。
41、节奏能给人以快感和美感，能满足人们生理上和心理上的要求，每当一次新的回环重复的时候，便给人以似曾相识的感觉，好像见到老朋友一样，使人感到亲切、愉快。颐和园的长廊，每隔一段就有一座亭子，既可供人休息，又可使人驻足其中细细观赏周围的湖光山色。而在走一段停一停，走一段停一停这种交替重复中，也会感到节奏所带来的快感与美感。一种新的节奏被人熟悉之后。又会产生预期的心理，预期得中也会感到满足。节奏还可以使个体得到统差别达到协调、散漫趋向集中。众人一起劳动时喊的号子，队伍行进时喊豹口令，都有这种作用。
42、 他给我拜年，祝福的话一串串，根本不给我回敬的机会。我知晓他的路数，迷迷糊糊中嗯嗯啊啊，由他说下去，从祝福宇宙万物说到祝福祖国，祝福大江南北，祝福清都，由远及近，由大到小，终于说到了我：“祝姜局长……”真可惜啊，我不会速记，不然，记下来，会是一篇祝福大全。
43、 此后，来神的头，我们清都人称之为脑壳的不明之物，不时在我眼前摇来晃去，成为了我的工作内容，若抬高一下自己，亦是我的研究对象。大学时教我修辞学的那位能言善辩的老师，他对我们讲了那么多话，我几乎忘得一干二净，唯有他所说的“大脑是个黑箱”这一句，刻在我大脑皮层中，犹如先人在黑暗的岩洞里借着火光用尖锐的石器划出的一个楔形。楔形是费解的历史，璧画是不是先人大脑皮层的投影呢？我说不上来。对于来神的脑壳，我也说不出什么道道来。他给我看了他的CT检查申请单——一张皱巴巴需摊开铺平的纸片，上面关于病人的症状描述是，头晕、视物旋转、胸部胀痛不适、双肺呼吸音粗。医生建议检查，磁共振颈段脊柱脊髓平扫地点：磁共振室。脊柱(放射)：颈椎正侧位，颈椎动力位。诊断结论是，颈椎病？既然医生对自己的诊断结果都打了一个问号，我一个外行，又怎么能下结论呢？来神到底得的是什么病？与当年李某的下手到底有什么因果关系？他头痛的反复发作有没有可能是自己一再暗示的结果？忍不住要来九楼，又是一种什么新类型的行为习惯？潜意识中，他是不是在以头痛作为一盏亮起的红灯，以期引起众人关注？特别是提醒清都最高长官都不能忽视他脑壳出现的问题，而必须一再重视，一再批示，一再过问。上述种种问题，确是问题——我回答不了的问题。干我们这一行，相当于开杂货店，什么货都得懂点，各式各样的客人才能应付得过来。可我这样的半桶子水，怎么能照见来神脑壳里神经网络的全息影像呢？
44、罗嗦诗：重复诗，有意的意思重复，造出一种颇有诗味儿的意境。
45、 “堂客呃，热菜，上酒，我和姜局长还要喝三杯。”
46、 “来神，来见书记也要看时辰，你出门要掐指算一算，总值班室告诉了你呀——书记在外开会，一开一礼拜。”
47、西双版纳第二届《修拳度假营》邀请函(更正版)
48、换序诗：指的是调换现成诗词作品的句子顺序，使之具有新的意义，而形成的一首新诗。
49、格律诗、自由诗、散文诗和韵脚诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。
50、"现代派"诗歌流派，是指1932年之后围绕《现代》杂志的一批诗人，包括戴望舒，何其芳，卞之琳，废名，林庚，等等。何其芳的《预言》等诗华丽，精致。卞之琳的《数行集》，《鱼目集》里的作品善于将日常生活的观察转为哲理性的感悟，其圆熟、冷静的表达常常出奇制胜。30年代还有另一诗潮是"左联"倡导的革命诗歌运动，以1932年成立的中国诗歌会为中坚，特点是密切反映时代变化，抒发革命激情，追求形式的大众化，通俗化，追求刚健壮阔的力之美。30年代成名的艾青和臧克家也是贴近现实，有强烈的革命使命感的诗人，他们的创作更能代表这一时期现实主义诗歌的成就。更能代表抗战时期以及40年代新诗发展水平的，是"七月派"和"九叶派"。"七月派"是在艾青影响下，以理论家胡风为中心的作家诗人群，代表人物有绿原、阿垅、曾卓、牛汉等等。
51、六字诀表演者：雷戈飞等 六字诀为吐纳法，能强化人体内部的组织机能，通过呼吸导引，充分诱发和调动藏腑的潜在能力来抵抗疫病的侵袭。
52、在这一片宁静的秋景当中，突然掠过一只大雁，飞下地面。这一动态的骤然出现，打破了静景的观感，使人心为之一动。“一点”说明“飞鸿”的距离之远，“影下”更显速度之快!第三句是最能传秋意之神的句子。首先是视角上的远近结合，远处是秋山和秋水，并且具有特征的色彩——青与绿;近处是秋天的植物：草、叶和花，白、红、黄更是和谐烘托，五彩纷呈，构成了一幅美丽的“秋之画卷”，渲染了秋景，传达了浓郁的秋意。其次，全句未著一个“秋”字而处处见“秋意”，正所谓“不著一字，尽得风流”!这也正是作者的高明之处!
53、三句半由四个人表演，每个演员手中有一件打击乐器。可以用小扁鼓，小钹、锣、小锣。即:第一人用小扁鼓,第二人用小钹,第三人用锣,第四人用小锣,用表演时从第一个人开始，每人说一句，还可以进行动作表演，增加气氛。
54、现代诗歌、歌词应符合基本的诗歌、歌词韵味，用词准确、精美、新奇，语言去熟悉化，口号诗、口水诗、“梨花体”、下半身主义不在之列；
55、(句脚仄起平收)这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。