1、JohnVarley|HolyIslandCastle(1810)
2、不过对于一般读者而言，卡夫卡的小说并不是那么好懂的。因为他常常使用象征的手法，描写一些荒诞的事物或故事，借此表达内心的复杂情感。
3、他们的父亲要么缺席儿子的成长，要么总是在批评或者控制儿子。
4、事情终于有了结束。第二年我31岁生日这天，两个黑衣人敲开了我的房门，不由分说地架着我带上汽车。蒙上头罩，反绑双手。我大声抗议着、踢打着。然而无济于事。他们比我强壮得多得多。在他们看来，我的反抗如同顽童玩耍一样的可笑。不知开了多久，汽车嘎然而止。我的眼前一亮，头罩被取下来了。我发现我此刻身处一个废弃的采石场中。诺大的矿场之中只有我和黑衣人们。”砰“我眼前的世界黑了起来。我慢慢的合上了眼帘。世界黑暗起来了！在临死前，我脑中最后一个想法竟然是”他们像条狗一样卑鄙地杀了我！“
5、卡夫卡在这封信中，是这么描述与父亲的关系的：
6、 布拉格的一位工程师受邀参加伦敦的一次专业会议。于是他去了，参加完会议的各项议程，回到布拉格。回来几个小时之后，他坐在办公室里，拿起一份《红色权利报》(RudePravo)——d的机关报——读到这样的消息：一位杰克工程师出席伦敦的一次会议，对西方媒体发表了一篇诽谤他的社会主义祖国的声明，并决定留在西方。
7、我无缘出现在你的生命里，你的时空里也没有我的痕迹，但你却一直存在于我的时空里，我还能拥有三分之二的人生去爱慕你——对命运给予的这份慷慨，我深感荣幸。
8、例如，評論家們將格里高·薩姆莎“變形”爲蟑螂的行爲看作一種反猶太主義的隱喻，也是對消滅“這一害蟲似的民族”的罪行的冷酷預測。(卡夫卡便是猶太人，且比阿道夫·希特勒稍年長。)作家常常比一般人更具前瞻性。
9、他的最后一位女友回忆参加卡夫卡葬礼时，卡夫卡的父亲表现得冷漠、陌生、不近人情。
10、卡夫卡，你好！你竟然是巨蟹座！知道吗？天蝎座的我死在巨蟹手里好多回了。你对我一定也有这样的魔力。我只读了你的《饥饿艺术家》，虽然因我本人阅读经验的匮乏，并不能完全领略它的精彩，但已足够我回味。你知道吗？我读过日本当代一个作家的作品《海边的卡夫卡》，听说，他很爱读你的作品。
11、 第三：在《罪与罚》中，陀思妥耶夫斯基笔下的拉斯柯尔尼科夫承受不了其罪行的重量，为了找到内心的安宁，他出于自己的自由意志，同意对他的惩罚。这就是众所周知的“罪求其罚”(theoffenseseeksthepunishment)的情境。
12、 因此，今天被公认为一个社会政治预言的，不是他们的作品，而是他们这位孤僻而内向、沉浸在自己的生活和艺术中的伙伴的作品，怎么会是这样？而且，是不是正是因为这个理由，他的作品在世界上很大一部分地方遭到禁止？
13、殘雪創造性的解讀是作家與作家的相遇，純粹藝術的擊撞回音。若根據寫作階段，〈判決〉和〈變形記〉同是卡夫卡1912年的開山之作，正藉他創作旺盛期，兩篇小說前後完成相差只兩個月，併讀起來，便不難發現這是眾多超現實的書寫中，最見到卡夫卡身影的兩篇小說。
14、他生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。
15、1848年的欧洲革命，解除了犹太人从农村往城市迁徙的限制，一如今天许多农村“土猪”向着北上广深进发一样，他也来到大城市布拉格。
16、我常常幻想，有一天能在布拉格的街头与你巧遇。
17、卡夫卡一生的作品并不多，但对后世文学的影响却是极为深远的。卡夫卡的小说揭示了一种荒诞的充满非理性色彩的景象，个人式的、忧郁的、孤独的情绪，运用的是象征式的手法。20世纪三四十年代的超现实主义余d视之为同仁，20世纪四五十年代的荒诞派以之为先驱，20世纪六十年代的美国“黑色幽默”奉之为典范。
18、 权力的催眠之眼，对自己罪行的苦苦搜寻，排除以及被排除所带来的极大痛苦，对顺从的定罪，现实的幻象性和档案那魔法般的现实性，对私人生活的不断侵犯，等等——历史在其巨大的试管中对人所施行的所有这些实验，卡夫卡都都在他的小说中施行过了(时间上早了许多年)。
19、藝術家純粹表現一種反叛身體的藝術，似乎暗喻無法在物質世界找到藝術本質這悖謬。帶着表現主義，用超現實的極致手法，來表現無法再伸展的藝術欲望。這篇作品寫作時卡夫卡開始受肺結核困擾而失業，兩年後無法進食，逝世前希望小說集以此命名，不打算燒燬它。可見寄托了他平生的心願，只是不離他悲觀退縮的本相。