1、同一天，汽车在加油站加油时，他再次尝试自杀，但他没有在附近找到好的工具；
2、卡普还给我们讲了关于那些胶片本身的故事。负片现存于巴黎一家金库，工作样片属于奥佳柯达，一个持续的狄更斯式诉讼确保这部电影不会出现在任何屏幕上。很长一段时间柯达和威尔斯的御用摄影师加里·格雷夫想方设法让别人去完成这部电影(意思是剪辑)，但是法律和金钱问题阻止了他。
3、能让两个统治文坛的文学巨匠如此恭敬，海明威在我心目中又拔到一个史无前例的高度。
4、我觉得这个世界上分两种作家，一种是你必须从作品来看这个作家，也就是说这个作家在我们的印象中，他就等于他的作品。但海明威是另外一类，作品是作品，人是人。甚至人的故事性比他的作品的故事性还要强，他本身具有强大的传奇性，而且这个人一辈子有一个极强的表演性。
5、我寄你的信，总要送往邮局，不喜欢放在街边的绿色邮筒中，我总疑心那里会慢一点。
6、什么是真实？不是纤毫毕现的临摹，而是在记忆的沙漏中过滤，在时光的镜头中留下的，不管是否失焦、变形，这些在岁月浸染后还留存的感受才是真实。
7、精神上，有严重的抑郁和失常。他不得不住进医院，接受电休克治疗，12个月要15次之多。换做别人，早就疯了。三海明威的创作追求海明威一生都在固执的创作，无法停下对艺术巅峰的追求。但是他再也没有办法创作出震惊的作品来。
8、有一个这样的故事，海明威的一只猫因为被车撞伤导致半身瘫痪。海明威细心喂完最后一碗牛奶后开枪结束了它的痛苦。
9、第一次世界大战期间，海明威参加了美国红十字会战场服务队，并于1918年开赴战斗激烈的意大利战场。在一次战斗中，海明威身负重伤，全身上下一共中了227块弹片。这样的经历使回到美国的海明威成了名噪一时的英雄人物。
10、第三个关键词是“女人”，作为他的女性读者，虽然我不是很愿意作为女性来谈这个话题，但是不可避免的，海明威这一生中对女性有很独特的观点。
11、加西亚·马尔克斯所关注的语言问题，除了文字本身以外，更为重要的也许是“形式”，也就是语言与现实之间的复杂关系。他觉得有必要创造一套全新的叙事话语来适应拉美的现实。这一说法与詹姆斯·乔伊斯在倡导形式革命时的宣言如出一辙。不过，加西亚·马尔克斯所师承的欧美现代主义叙事大师，既不是詹姆斯·乔伊斯，也不是马塞尔·普鲁斯特，而是弗兰茨·卡夫卡、弗吉尼亚·伍尔夫、威廉·福克纳、海明威、胡安·鲁尔弗。卡夫卡教会了他如何通过寓言的方式把握现代生活的精髓，并帮助他重新理解了《一千零一夜》的神话模式，打开了一直禁锢他想像力和写作自由的所罗门瓶子。威廉·福克纳则给他提供了写长篇小说的大部分技巧，福克纳的那些描写美国南方生活的小说所充满阴郁、神秘的哥特式情调，坚定了加西亚·马尔克斯重返根源的信心，而福克纳那庞大的“约克纳帕塔法世系”也在刺激着他的野心。在很长一段时间内，他都在追随福克纳，甚至还按照他的教导，尝试在妓院中写作。直到他有一天读了海明威的《老人与海》之后，福克纳的影响才有所抵消。加西亚·马尔克斯在阅读这部作品时所受到的震撼是显而易见的，他忘记了摄氏40度的炎热天气，“犹如拉响了一根爆破筒”，海明威用简单、清晰的结构和语言把握复杂深邃的现实生活的天才使他获益匪浅。《没有人给他写信的上校》从叙事上可以看出海明威风格的直接影响。弗吉尼亚·伍尔夫同样对加西亚·马尔克斯意义重大，后者在回忆自己阅读《达洛维太太》的经验时承认，这部作品开头对于马孔多镇的缔造具有决定性的意义：
12、 在平凡的生活中，这些有“绝技”的奇人，生活会平淡吗？
13、17年后，她失去了这一切，却终于意识到：这并非你所拥有的，不该为你的所有物而定义。她终于有了勇气，坚强而决绝地一个人活下去，直至死亡的那一日，因为这是人类与生俱来的命运。
14、卡普的书大致写了写那些关于这部电影已知的新闻，还算引人入胜。他讲述了一下情节，还有在亚利桑那州的凯尔弗里镇、和加利福尼亚一些地方拍摄时候的故事。这部电影有「两种风格，」他说，但没有一种是威尔斯自己的。
15、海明威游历过很多地方，待过很多城市。倘若要去谈论海明威的一生，一定是绕不过一座城市，它就是巴黎。
16、 听陈忠实的“陈谷陈糠”,其实是听白鹿原的历史；见过他这人，读过他的书，听过他的话，人们就会明白，为什么陕西人有两种骄傲——老腔和秦腔、秦人陈忠实……
17、★孙杨要求重升国旗圈粉无数，比赛之余的他最喜欢看什么书？
18、尽管屏幕上的视觉效果不十分令人惊艳，这也是一个有趣的插曲。目之所及全都铺满了桌子和打字员。产生的不是隐喻效果而是夸张效果：工作场景被真实地展现，但在规模上却被极大的夸张。
19、他指的并不是想要掌控最终成品，尽管那也是一种奢求。他说的是一个导演梦想的延续，那种还可以掌控电影的感觉，总觉得下一刀剪得会更棒。当然导演到了时辰也必须要住手，这时电影就完成了。但是如果他不需要呢？
20、1921年至1926年，海明威以驻欧记者身份和他的第一任妻子旅居巴黎，《流动的盛宴》记录的就是这一段生活，但是这本书于1960年才完成初稿，也就是说是四十年后海明威坐在书桌前追忆着在巴黎的生活。
21、 1918年，海明威赴欧参加第一次世界大战，在进入意大利境内的交战区为救护队开汽车时被炮弹炸伤，在医院治疗20个月，仅从腿上就取出弹片237块，重伤的后果是严重的失眠和内心深处长久的恐惧。20年后，他谈起此次受伤时仍心有余悸：“事实真相是，我的伤深入骨髓，结果确实给吓坏啦！”①1936年，西班牙内战爆发，他以记者身份奔赴前线，目睹了西班牙内战中的生生死死。第二次世界大战期间，他又以记者身份奔赴于各个战场，在前线的一次汽车事故中，他头部受重伤，伤口共缝了57针。其间，又因飞机失事造成严重脑震荡。1949年，他被猎枪的枪塞打伤了眼睛。1954年，他去非洲狩猎，遇飞机坠毁幸免遇难。海明威屡遭劫难，虽说大难不死，但死亡的阴影始终笼罩在他的心头，生活中稍稍有些异常就会引起他不吉的联想。1928年，父亲的自杀对他产生了很大影响。若干年后，母亲把父亲自毙的那支左轮手枪交给他时，在卡片上附言：“也许你愿意保存它。”他怅然若失：“我真不知这对我来说是一个什么兆头。”②可见，传奇般的经历和独特而又复杂的遭遇，强化了海明威对生命的理解，而晚年的沉病重屙更丰富了他对死亡的想象，形成了他对死亡情节有着神经质般的敏感和宗教式的神秘。
22、长达40万字的巨著枝蔓复杂而不纷乱，线索繁密而不失清晰，颇能洞幽烛微，引人入胜。
23、一种风格是电影中导演角色的，好莱坞越来越警惕的制片人已经猜到他这部电影完成不了了。这是威尔斯对他和安东尼奥尼共同制作的电影的恶搞，美丽，缓慢，且空洞。另一种风格是导演生日聚会上拍摄的各种各样的家庭录像。在片中，在回家路上这位导演却出车祸死了。
24、面对困境，凯伦搏斗、抗争。她有着顽强的生命力，但同样她也是脆弱的。
25、 很快，父亲便开始不断钓上鱼了，但他却始终没鱼咬钩，他决定穿上防水靴，走进冰冷的湖水中，那样鱼钩便能抛到深水区，那里的鱼可能会多些。
26、1952年，海明威发表了他的另一部杰作《老人与海》，很快就风靡全世界，海明威的声誉也达到了顶点。1953年，他荣获美国文学最高奖普利策奖，第二年，他获得了诺贝尔文学奖。《老人与海》虽然歌颂的是抽象的人的勇敢、奋斗的精神，但读者很容易把这种感受到的人的本质力量与他自身的处境联系起来，因而能得到精神上极大的振奋，这也是《老人与海》的魅力所在。
27、如果有一天，我明白了什么是爱情， 那一定是因为你。
28、 刚一到岸边，他便发现有人递来一个大网兜，此人正是父亲。父亲把鱼放好后，弯腰将他抱上了岸。
29、途中死鱼的血引来了鲨鱼，老人只好用刀子、棍子和船舵与鲨鱼们决斗。当小船驶回港口时，那条美丽的大鱼只剩下了一根粗大的鱼骨，昼夜的搏斗使老人已经精疲力竭了。他悲哀而又寂寞地收拾损坏了的渔具，踉踉跄跄、神情恍惚地回到自己的破屋，疲惫地睡着了。小孩曼诺林为老人的遭遇放声大哭，并给老人送来了热咖啡，并决定以后无论如何要跟老人在一起。光秃秃的大鱼骨被扔在垃圾堆里；老人又睡了，他梦见了狮子；而小孩也正陪伴在他身边。
30、他研究了纸媒与广播的关系，对审查制度的恐惧与抗辩，和记者们对其他美国人不好的推测。记者们觉得，那些代表「大众心理」的美国人，都是白痴。他解释说这种恐惧的原因可能是他们只听到广播的一部分，关于什么入侵和投毒，而并不是火星人。
31、 首先是那位和他生活在不同时代的一位亲人，他的祖父，后来成了《白鹿原》里族长白嘉轩的灵感源。为了解家族史，陈忠实把陈姓中的年长者约到家里“谝”。陈忠实没见过自己的爷爷，但族里的一位长辈见过。“这个人从村子里走过去，腰板挺得很直，村里人都怯他。——你爷从村子西头走过去，谁家的女人要是在街上露着怀奶孩子，准吓得转身就跑到屋里头。”听到老人描述的神态和细节，陈忠实感到一种无以名状的激动和难以抑制的兴奋，他把这个形象和细节完完整整地移植到了长篇小说主人公白嘉轩这个人物身上。
32、 有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。
33、美国作家有一个记者传统，好多作家之前都是当记者谋生。包括海明威，他在写小说之前，是以给很多杂志写评论或者写战争报道的新闻为业。为什么只有海明威到后来在他的写作中开创了所谓的极简体、电报体的风格呢？
34、成龙太太林凤娇，她是一个闲德，聪明，漂亮的女人，当成龙第一时间给他夫人林凤娇打电话，把所有的一切告知后，林凤娇的反映不是一般女人可以做到的，说：好了，只要回家好了。哦！多么聪明的女人，相反，反映强烈闹死闹活的，分手离婚也弄的是两败俱伤，这样处事很圆滑，值得我们所有女人去学习。
35、海明威的不羁跟非洲的野性相得益彰，海明威可能如同爱着巴黎一样爱着非洲。
36、 “我就在离你最近的这片树林里呀，”父亲回应道，“如果你真的不行，爸爸会立即把绳子抛向你，假如你被暗流或漩涡卷下去了，爸爸一定会拼死救起你!”
37、过去还没有过去，现在的笑容更是艰难。这部电影中弗斯塔夫总在思考死亡，这使得他的恶作剧看起来有点英勇，像是对时代的蔑视，这比仅仅兴致勃勃地说出这句台词高到不知道哪里去了。他对荣誉的诘问---「荣誉是什么？谁拥有荣誉？死在星期三的那个人吗？」不仅仅表达出对传统的彻底否定，还有深深的幻灭之感。
38、说完巴黎，就不得不提到非洲。如果巴黎藏着海明威的柔软，那么非洲则把海明威深处的野性释放无遗。
39、金子不一定发光，良驹不一定会被发现，世上天才如过江之鲫，能在历史上叹一声怀才不遇的人已是何其有幸，毕竟发出的那声长叹回响至今，相比之下又有多少惊才艳艳之辈投在历史的长河中连一声“扑通”都没有。
40、她匠心独运，将众多的人、事、景、物融于一炉，字里行间流露着对非洲和非洲人民的真挚情感。小说记录了白人和土著居民的交往、土著居民生活的点点滴滴、作者经营农场的艰辛和她的爱情，缠绵悱恻，感人至深。
41、阿多诺写道：“本雅明首次在1928年出版的《单行道》一书并不像人们粗粗翻阅时所想象的那样是一本断想集，而是一本意象集。”
42、孰宴息此山陬兮，谓其人曰马浮。老而安其惸独兮，知分定以忘忧。
43、 海明威在梅奥诊所所进行的电击疗法对他的记忆力造成致命的打击。这是他一生之中最为悲惨的时刻，他认识到他的记忆力彻底被毁了。他这样问：“把我的头脑毁掉，抹掉我的记忆有什么意义呢？这些是我的资本，是为了要把我赶出我的行当吗？”⑦他进一步感到身体的恶化，他担心失去幻想力，他极为害怕作为一个主要的作家失去了声誉，现在这些全变成了现实，他的生命终至成为绝对的一片空白。
44、古印度贵族青年悉达多英俊聪慧,拥有人们羡慕的一切。为了追求心灵的安宁，他孤身一人展开了求道之旅。他在舍卫城聆听佛陀乔答摩宣讲教义，在繁华的大城中结识了名妓伽摩拉，并成为一名富商。心灵与肉体的享受达到顶峰，却让他对自己厌倦、鄙弃到极点。在与伽摩拉最后一次欢爱之后，他抛弃了自己所有世俗的一切，来到那河边，想结束自己的生命。在那最绝望的一刹那，他突然听到了生命之河永恒的声音……经过几乎一生的追求，悉达多终于体验到万事万物的圆融统所有生命的不可摧毁的本性，并最终将自我融入了瞬间的永恒之中。
45、所谓文人相轻，但海明威可以让马尔克斯回忆说崇敬地不敢上前打招呼。让卡尔维诺说“有那么一个时候，对我和许多大致与我同代的人来说，海明威是一个神。”
46、这一段不长的工作经历为他写作素养和习惯的养成打下了很好的底子，海明威之所以能提出“新闻写作并不影响小说”的写作方式跟他的记者身份息息相关。
47、 陈忠实的父亲土里刨食，即使节衣缩食也不能供两个儿子同时上中学。陈忠实的回忆可以作证。他谈到的读小学的场景是否会让一些老读者觉得似曾相识？——“那是1953年的事了，我11岁，开始在学校当寄宿生，就一床被子，没有褥子，也没有枕头。当时个儿小，把被子铺一半盖一半——一半做被子,一半做褥子。到冬天冷得受不了，就两个同学合铺，把一个同学的被子做褥子，两个人的热气能多增加一些热量。同学们都是这么过来的。”
48、约翰·豪斯曼，早期威尔斯多年的搭档，得到了更严苛的评价：他「写的东西相当主观，并不完全依据事实；他心中的威尔斯是被市井小报歪曲了的。」卡洛把威尔斯看作认识论难题似乎是一种颂扬：
49、威尔斯的影迷们不十分喜欢《审判》——彼得·博格丹诺维奇告诉威尔斯他不喜欢，约瑟夫·麦克布雷德觉得它「还凑合」——威尔斯说他本人在拍摄过程中「将很多方面都引向疯狂边缘」但我们能够看出威尔斯在这部电影中尝试了一些新的视觉机制，想要触碰他之前从未涉及到的社会意义。
50、 那条鱼也非等闲之辈，它一会左，一会右，然后又猛地翻滚出水面——是一条漂亮、肥大的大马哈鱼，目测看去，至少有10公斤!
51、普鲁斯特，20世纪法国最伟大的作家之最伟大的作品无疑是《追寻逝去的时光》。从这套作品中，足以看出普鲁斯特巨蟹座的本质。试问，得是一个多么多愁善感又意志坚强的人，才能完成这样一部鸿篇巨著。《追寻逝去的时光》有如一部看似信手写来、不讲章法，实则结构严谨、气势恢弘的交响乐。而普鲁斯特恰是那作曲家兼指挥，为我们演奏出那非凡的仙乐。
52、我们面对一个巨大的世界，这个世界不断发生比如杀人、大规模牺牲的时候，当个人面对这些东西，他的无能为力，这在《永别了，武器》结尾部分写得最清楚。当他太太将死于难产的时候，前面有好几页都是写“别让她死了”，不断地说这句话，就是他对这个世界还有一点点的要求。因为这个人是伤兵的时候认识一个护士，这个护士是他唯一的抓手，但是这个抓手要失去了，他的那些感慨，那种无能为力，他真的对世界没有任何指望。这些可能跟现代人的情绪还是接近，虽然这些小说已经写了都快一百年了。
53、威尔斯对海明威的解说发表了自己的意见，觉得应该再编辑一下，海明威觉得被冒犯了。他骂威尔斯是基佬，威尔斯立刻将自己代入角色，然后两个人互相朝对方扔椅子。最后他们一笑泯恩仇，成为了好友。
54、黑塞是一个很容易被人忽视的巨蟹座，一方面是因为他的小说很难被定义，另一方面则在于，很多人不知道黑塞真正的职业是个诗人。早在13岁那年黑塞就发现一个问题，那就是以后如果不当诗人的话，那当啥都没意思了。这就跟伍迪·艾伦在小学二年级，发现自己不喜欢白雪公主，而更喜欢邪恶母后一样令人醍醐灌顶。实际上，如果你读过黑塞的抒情诗，就会发现他是个不折不扣的巨蟹座。
55、他还敏锐地指出，在那时有一些」更普遍，或许还更危险的刺激「在引起全国性恐慌。」比如「病毒扩散」舒瓦茨说。「听众……可能会被这种新闻刺激并主动传播。」有些人可能会不相信火星人来过地球，但却不能对邻居被惊吓的这个事实产生质疑
56、外文名：WalterBendixSchoenfliesBenjamin
57、这样对爱情颇有真知灼见的句子真是直叩她人心扉，可谓是一支笔抵过千万朵玫瑰。
58、海明威一生娶过四任妻子，从这一点而言，海明威算不上是一位合格的恋人，这也是海明威让很多人诟病的地方。有的人说，海明威只能去爱慕但不能成为他的女人。
59、再比如当K的行刑人出现，推搡着他走过萨格勒布街时，两人在地上投下长长的表现主义的影子，我们会感受到一些难以言说的情感，这种情感卡夫卡没有表达，也不是威尔斯的主观创造。
60、 后来，从西班牙战场上回来的海明威曾这样说过：“我之所以能成为枪林弹雨中的一个硬汉，并幸运地活着回来，主要得益于父亲对我的那次教导，每当我碰到危难，就总感觉到父亲站在我的身后，随时准备支援我，这让我变得勇敢和坚强!”
61、女人一定要做一个智者，善待了他人同时也善待了自己，男人也不要以名人出轨，泡妞就认为是正常的，以榜样的力量学着去做，那有失尊严，不要拿任何借口，开拓自己的错误，男人别忘了你们是高山大海，一定要有威严。
62、就这样，他们度过了一段非常美好的时光，一起聊哲学文学，讲故事，野营.....谈天说地，彼此说明过往。
63、 我们要把平凡的生活过得不平淡。就得靠那份才艺，不只是在那时候这套是种活法，就今时今日才华也是人不可缺少的啊。在这时代有才华的人不怕遇不上伯乐，只怕才华比不上别人。随着社会的进步，物尽天择，强者生存，弱者淘汰，这不算残酷，这只是一个事实而已。
64、加西亚·马尔克斯曾说，拉美的现实向文学提出的最严肃的课题就是语言的贫乏。加西亚·马尔克斯对语言问题的关注，在拉丁美洲作家中并非个别现象。实际上，一代又一代的拉美作家一直在致力于寻找并创造一种有效的叙事语言，用来描述拉美的独特现实。大部分拉美作家都用西班牙语(也有人使用法语)写作，但拉美的西班牙语是融合了印第安语、黑人土语并在历史的延续中发生着重要变异的泛美语言。一个墨西哥人能够理解古巴方言，而一个古巴人对于委内瑞拉人的俚语也可耳熟能详。正是西班牙语自身的灵性可以使不同国家不同地区的作家随时对它加以改造：拆解并重组它的结构，改变词性和修辞方法，甚至重新创造出新的词汇，而这种“语言的游戏”不会妨碍交流与理解，这的确是一个饶有趣味的现象。不过，里维拉的《旋涡》却是一个极端的尝试，作者醉心于用方言写作，其结果是读者如不查阅词汇表，小说几乎难以卒读。拉美作家似乎很少去关注语言的纯正性和规范化，他们迷恋的是语言在表达上的力量、无拘无束的有效性，不管怎么说，拉美的西班牙语与早期的卡斯蒂利亚语、当代的西班牙语已经有了惊人的差异。我一直认为，叙事语言的成熟是拉美“文学爆炸”得以产生的前提之一。
65、海明威还在被他自己称为“命运的归宿”的古巴钓过一只重达一千多磅的金枪鱼。
66、 陈忠实的哥哥比他幸运。哥哥是陈家的第一个男孩。按照农村的习俗，父母不仅在村里给大儿子认了一个异姓的“干大”，而且还在当地的关帝庙里拜了关帝爷，由“干大”亲自给他披上寓意吉祥的黄布袍，用意是把这个孩子罩起来，谁也拉不走，健康平安一生。比他晚三年(1942年)出生的陈忠实没有享受到如此隆重的“礼遇”。
67、书中意象皆来源于日常生活中的真实事物，如加油站、中国古董，甚至梦境等。作者对这些司空见惯的事物的处理并非简单的堆积和罗列，而是推翻固有的概念思维，深入事物的本质，以探求其蕴含的文化意义。书中含有格言、笔记和杂感等各种形式，它的语言晦涩、寓意深邃，往往令人反复咀嚼思之再三仍不得要领。当然，作者有时也幽默得让你捧腹；有时也一目了然，让你兴趣倍增；有时也勾起你的童年回忆，让你感慨不已。
68、在他之前还是以巴洛克式的写作风格为主，比如福克纳、菲茨杰拉德，翻译过来的语言感觉是非常繁华、富丽，非常缭绕缠绕的语言风格。
69、威尔斯通过重复使用电影标题(《午夜钟声》)来为电影设立了基调，一次是在叙事序列中，另一次是作为整个电影的序幕。弗斯塔夫和他的老朋友夏洛一开始只是远景中的两个小黑点，而后镜头拉近。
70、卡洛也极致细心，他认为「语境和史实一样重要，」但是他说自己的作者立场比麦吉利根更明确，同时他是个很好的批评家。只是他热爱糟糕的笑话，尤其是在起章节名称的时候(「威尔市陷落」、「唯威独尊」、「公民开恩」、「神威归来」)，即使他的次品也有优秀的地方。他形容威尼斯电影节上被撤回的《审判》为：「它由另一部讲异化和警察暴行的电影代替了，那就是《西区故事》。」