1、以上四个角色对主题有直接关联，我们称为“四个关键角色”。如果采用多人称视角(POV，pointofview)叙事，通常那些视角人物(POVperson)会在这四个角色当中选取。
2、当约翰说行刑前的最后愿望是看一场电影，他从没看过电影。当他坐在影院看着那个小窗口投射出的画面时，他又露出了天使的微笑。此刻他得到了极大的满足。
3、按照这个原型角色理论，在具体创作中会带来一些便利，但也有别扭的地方。那就是我们失去了传统的hero(英雄)、villian(坏蛋)、男主角、女主角这些概念，因为主角或者反角只有一个。但总体而言，好处大于坏处。最大的好处就是在任何一个故事中，相同的观点没有必要刻画两个独立角色，因为重复的情感是无效的、对故事是有害的。
4、 影片中的图书管理员老布(詹姆斯·惠特摩JamesWhitmore饰，他是导演德拉邦特最喜欢的演员之一)养了一只乌鸦，而原著中只有一个叫波顿的犯人养了一只叫“杰克”的鸽子。波顿在出狱前一天放飞了杰克，不成想，鸽子也被肖申克监狱体制化了，不愿飞走，最后饿死在狱中。顺便说一句，老布是因为一次牌局输得精光后杀掉了自己的妻子和女儿，他是肖申克监狱里极少的上过大学的囚犯。
5、1999年3月，与杰夫·布里吉斯共同主演动作片《无懈可击》。5月18日，参演《王牌大贱谍2》上映。
6、于1980年毕业。1981年与同学们成立了洛杉矶演员班剧团，推出法国剧作家阿尔弗雷德·雅里创作的戏剧《乌布王》。
7、我们知道1994年这个美好的一年。无论是好莱坞还是国产电影，世界伟大的电影如井喷一般涌出，不知道那一年有多少伟大的电影留在了电影史上。这一年崭露头角的电影天才也很多。那一年获得奥斯卡奖的是《肖申克的救赎》、《阿甘正传》、《低俗小说》，毫不夸张地说，如果一年不着急的话，这三部电影无论放在哪一年都会获得奥斯卡奖。(肖申克的救赎原型人物)。
8、在很多老犯人眼中，看起来弱不禁风、书生气十足的安迪，肯定受不了这非人的折磨，必定会在入狱第一夜失声痛哭，像其他囚犯一样的沉沦。可是安迪却用沉默和坚韧，智慧和信念经受住了所有的一切。
9、但是也有基督徒朋友认为，此片在宗教上逻辑不通，只是西方宗教早已经融入文化当中，动不动就扯出上帝。
10、1984年，罗宾斯出演了他第一部电影《玩具兵》。(肖申克的救赎原型人物)。
11、欧洲有：《这个杀手不太冷》、《邮差》等照片。中国有：《阳光灿烂的日子》、《活着》、《重庆森林》、《东邪西毒》。等等，还有很多经典电影还在世界电影TOP250排行榜上。
12、《肖申克的救赎》(TheShawshankRedemption)是由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演。
13、2014年6月15日，在北京国家大剧院参演莎士比亚喜剧《仲夏夜之梦》。6月20日，来到上海喜玛拉雅中心的大观舞台演出。11月20日，在美国电影学院总部的塞缪尔·戈尔德温影院与弗兰克·德拉邦特、摩根·弗里曼一同出席了《肖申克的救赎》的20周年纪念放映会 。
14、这是一个充满人文关怀的二战时期经典影片。辛德勒是一个德国商人，起初想要依靠战争牟利，为自己的工厂雇佣了大量的犹太廉价劳动力。而后，随战争愈演愈烈，到处肆意残暴杀虐。被眼前触目惊心唤醒，他耗尽钱财，倾家荡产，以一己之力保护了1100个犹太人。辛德勒的名单上，救赎的不仅仅是犹太人的生命，更是无尽疲惫灵魂的慰藉，是满目苍夷里的光芒和希望。
15、表面看来，他已如瑞德那样对那堵高墙从憎恨转变为处之泰然，但是对自由的渴望仍促使他朝着心中的希望和目标前进。而关于其罪行的真相，似乎更使这一切朝前推进了一步。
16、影片以安迪的狱中好友瑞德的回忆开始：“一切都宛如梦境一样地不真实，只有当夜晚降临，四周漆黑一片，听到铁门关闭的声音，才忽然意识到这一切都是真真实实的。四周一片寂静，时间漫长无边，而剩下的只有思考。”
17、主角是故事的核心角色，他的选择以及高潮之后的结尾，揭示了故事想要证明的观点——也就是我们说的“中心思想”。一个典型的例子是《拯救大兵瑞恩》。Cpt.Miller和他的队伍选择留下来参加战斗，还要保护瑞恩，希望奇迹发生。评论家笔下的“故事主题”指的是老年瑞恩在影片结尾时说的话，意味着牺牲的价值，表明了反法西斯战争的正义性。但对于作者来说，这不是故事主题，而是故事试图证明的观点。
18、在一个好的故事中，作者选择冲突的标准是这个事件是否隐含着主题辩论。这样看来，故事就是对某个观点的证明(主角做出选择的意义)。在故事的证明过程中，必须周全考虑其他不同观点，这样才不至偏颇。在真实世界中，对于某个有争议的话题有大量不同观点。故事不可能反映所有观点，所以就把观点分成八类，形成八个原型角色。
19、吉米，这个人物是安迪的很好的朋友，曾经一起去过法国、德国打过仗，吉米帮助安迪假造了一个身份彼得·斯蒂芬，并且把安迪入狱前的钱拿去投资。
20、这部影片表面演的是主人公被冤枉入狱，遥遥无期的日子，其实映射出的是现实中的一些人，当面临真正的困境绝境时的反转能力，以及自我救赎的能力。
21、体制化下的人格畸形，是影片着力刻画的一个重点。在黑暗的肖申克监狱中，“以强凌弱、以老欺新”被视为天经地义，甚至是单调枯燥的囚狱生活中唯一的取乐方式。在这样的环境中，我们的主人公，一个有着极高的文化层次和个人修养的银行家，意外的被指控谋杀，走进肖申克监狱，开始了监狱长诺顿所谓的“心灵救赎”的漫漫之旅。
22、1995年，导演影片《死囚漫步》，该片使他提名斯卡最佳导演和金球奖最佳编剧，主演的西恩·潘和苏珊·莎拉登分别获当年奥斯卡最佳男主角提名和最佳女主角奖。
23、我们知道故事的基础单元是场景(scene)，每个场景都包含一个冲突(conflict)。角色之间为什么会产生冲突，是因为他们对故事写作主题(writingtheme)看法的差异。人与人之间的任何冲突都源自于想法上的差异。如果没有主题这根看不见的线，那么观众会感到故事比较模糊，或者缺乏情感力量。
24、对于Red来说，他已经习惯了监狱生活，而且还混得不错。这种习惯是很难改变的，我们从其他人身上同样看到了这一点(包括那只鸽子)。作者向我们表明了一个观点，打破习惯去适应新生活是多么艰难；即使大家都认为自由的生命更美好，但习惯了束缚，不一定人人都有勇气。可是“有些鸟儿天生就是关不住的，它们的羽毛太鲜明、歌声太甜美……”。优秀作家就是有办法让读者沉浸在故事当中，把写作主题深深地埋起来，我们的思维永远都不会在阅读或观影过程中突然从情节里跳出来，发现角色们正在争论某个大道理。
25、这也是我为什么喜欢看电影的原因，通过那些镜中之镜，影中之影，我能看到不一样的人生，不一样的世界，不一样的故事。它们感动着我，让我哭让我笑。或许，电影本身就是一个奇迹。
26、真实角色与原型角色的差异可能非常大，千万不要限制自己的想象力。比如提到guardian，我们眼前总是出现邓布利多、甘道夫这样的白胡子老爷爷导师形象，可是在《沉默的羔羊》中guardian是食人魔汉尼拔；《罗马假日》中男女主人公在guardian和protagonist之间轮番置换，他们互相启发，一起成长，这是two-hander故事处理得最完美的一个例子(上次介绍BL类型故事的时候，为了简化只好把这部分省略掉。她的问题背后的实质是应该让自己成熟起来，不再像傀儡似的背诵别人写下的答案。而生活就是她最好的老师。)
27、约翰，一个黑人大个子，宽厚的胸肌和平庸的面孔。当人们发现，他双手抱住两个幼女身上的血迹斑斑，看到他在地上的哀嚎。这个孩子尸体在他的手里的事实，让人们断定，这就是他是凶手的真相。
28、影片根据史蒂芬·金的短篇小说集《四季奇谭》中的首篇改编而来。故事剧情并不复杂，男主安迪是一个银行家，因涉嫌杀害妻子被关进了“肖申克监狱”。三十年的牢狱之灾。从希望渺茫，没有未来的灰暗颓废，到结识瑞德，风生水起。重拾对生命的希望，怀揣对自由的渴望。
29、2000年，主演布莱恩·德·帕尔玛执导的科幻片《火星任务》，饰演一位宇宙飞船救援队指挥官。随后，主演《失恋排行榜》，饰演一位花花公子。