1、我不过是不愿意去想究竟有没有上帝。想到上帝存在，我感到不安；想到上帝不存在，我也感到不安。
2、 18)只要没有死人埋在地下，你就不属于这个地方。
3、 希望各位都能成为自己心海中的船长。且视他人之凝目如盏盏鬼火，大胆去走你的夜路。假如你我坠入黑暗，是逃出喧嚣的片刻宁静，亦是救赎。过去无可挽回，未来可以改变。且随疾风前行，身后亦须留心。
4、这一撮撮泥土似乎能使值得她屈辱牺牲的唯一的男人更加真切，更加跟她接近，仿佛泥土的余味在她嘴里留下了温暖，在她心中留下了慰藉；这泥土的余味跟他那漂亮的漆皮鞋在世界另一头所踩的土地息息相连，她从这种余味中也感觉到了他的脉搏和体温。
5、更糟的是，在这一百年里，我们还丧失了十九世纪最可贵的美德：狂热的理想主义和对感情的重视，对爱的恐惧。
6、Whatmattersinlifeisnotwhathappenstoyoubutwhatyourememberandhowyourememberit.(马尔克斯的名言赏析)。
7、要理解作者写书的目的和小说的立意，得先了解作者的写作背景。从1830年至十九世纪末的70年间，哥伦比亚爆发过几十次内战，使数十万人丧生。本书以很大的篇幅描述了这方面的史实，并且通过书中主人公带有传奇色彩的生涯集中表现出来。像政客们的虚伪，统治者们的残忍，民众的盲从和愚昧等等都写得淋漓尽致。作家以生动的笔触，刻画了性格鲜明的众多人物，描绘了这个家族的孤独精神。在这个家族中，夫妻之间、父子之间、母女之间、兄弟姐妹之间，没有感情沟通，缺乏信任和了解。尽管很多人为打破孤独进行过种种艰苦的探索，但由于无法找到一种有效的办法把分散的力量统一起来， 最后均以失败告终。这种孤独不仅弥漫在布恩迪亚家族和马孔多镇，而且渗入了狭隘思想，成为阻碍民族向上、国家进步的一大包袱。
8、萧伯纳，爱尔兰剧作家。1925年获诺贝尔文学奖，他是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师。
9、我将来要当一名麦田里的守望者。有那么一群孩子在一大块麦田里玩。几千几万的小孩子，附近没有一个大人，我是说--除了我。我呢。就在那混帐的悬崖边。我的职务就是在那守望。要是有哪个孩子往悬崖边来，我就把他捉住--我是说孩子们都是在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑。我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事，我只想做个麦田里的守望者。
10、短短几句小诗，让我们体会到了真爱无价，这就够了，让“幽人”还立在隐秘处，让“我”回归平凡。
11、咏白海棠其四(林黛玉)半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。
12、马尔克斯这么写当然不是无聊之谈，但是他特地设置出这么多出场人物，就把我们带入了一个荒诞、无稽的世界了。关于为什么要写魔幻现实，知乎上有个DANIELJC说了很多，总结出来一句话，前人小说写完了，读者愈来越有品了，所以读书不再光注重情节了，而《百年》之所以伟大，在于用前所未有的叙述方式展开来谈。为了让百年孤独不再晦涩，甚至有人编出了一个“乡村爱情”版的百年独孤，是这样子的：
13、有些事情是不能告诉别人的，有些事情是不必告诉别人的，有些事情是根本没有办法告诉别人的，而且有些事情是，即使告诉了别人，你也会马上后悔的。
14、白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。
15、 6)面对压迫、掠夺和孤单，我们的回答是生活。无论是洪水还是瘟疫，无论是饥饿还是社会动荡，甚至还有多少个世纪以来的永恒的战争，都没有能够削弱生命战胜死亡的牢固优势。
16、读百年，还需要明白一点，伟大的小说家之所以伟大，在于很多是半自传性质的。我们看百年，在感叹马尔克斯想象力天马行空的同时，要知道很多是发生在他童年、青年的记忆。如一代UI晚年凄凉，眼睛也瞎了，看不清东西。但是凭着对房子的瞭若指掌，打理家务事与明眼人无异。这个人物，就是按照马尔克斯的亲戚，一个眼瞎而心不瞎的老太太为原型写的。而AB上校虽然以吴里维·吴里维为原型，但是写到他有一堆私生子，就是以马尔克斯的父亲为原型，因为他父亲真的有一堆私生子，后来回来认亲，马尔克斯的母亲把他们都收留了。但是写到AB上校被枪决，写到和圣索菲亚的关系，又带回到历史中，可以说，是在历史-亲身经历-历史-亲身经历中来回穿梭，这种半自传的性质，给书又增添了一层魔幻色彩。马尔克斯有本自传，叫《活着为了讲述》，可以帮助更好了解人物的原型。
17、只是觉得人的内心苦楚无法言说，人的很多举措无可奈何，百年一参透，百年一孤寂
18、很多人选择了向虚拟现实的魅力屈服，寄情于自我幻想，这纵然不切实际却更能与人安慰。
19、政府通过所能运用的一切宣传机器，千遍万遍地在全国反复重申。于是，一种官方说法终于站住了脚，这就是：没有人死亡，工人们已经满意地回到了家里。
20、我们花了两年学会说话，却要花上六十年来学会闭嘴。大多数时候，我们说得越多，彼此的距离却越远，矛盾也越多。
21、 2)乌尔苏拉这时才明白他生活在一个比自己眼前更幽深的黑暗世界，和他曾祖父的世界一样牢不可破，孤寂无伴。
22、只要没有死人埋在地下，你就不属于这个地方。
23、世间的很多事物，追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。
24、如果有人能接受他们的思考方式，那疯子就不再是疯子了。
25、书籍是全世界的营养品。生活里没有书籍，就好像没有阳光;智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀。
26、这部光芒闪耀、令人心碎的小说是世界上最伟大的爱情故事之一。
27、往日的推心置腹已经一去不返，同谋和交流变成敌意与缄默。
28、当你老了，头发白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读。
29、安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但他们终究不是爱情。
30、当岁月流逝，所有的东西都消失殆尽的时候，唯有空中飘荡的气味还恋恋不散，让往事历历在目。
31、霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。
32、《寺庙外》原载于《诗潮》10月号。这是一首完成度极高的作品，体制短，内在所蕴含的能量却不少。揭阳80后青年诗人梁彬一直保持着沉潜的心态，在诗歌创作上，着力构建自己的诗学观，并躬身力行不断进行自我颠覆和创新。在《寺庙外》这首作品里，梁彬一改以往依靠理性和逻辑为中心的风格，转向以形象为主体的直观体验，在寥寥数语间便勾勒了一幅意味无穷的日常生活场景。这种拥抱感性，向日常和内在双向敞开的发掘，因之有强烈的生命体验又获得了超越日常的能力。从关注语言到青睐形象的转变，从攀登理性高峰到向生命现场的驰骋，使梁彬的诗歌日益具有‘生命诗学’的魅力，他试图回到古典诗学中寻求新路径，活用了古典诗歌中‘味”之精髓，真正做到了“尽物之性”“尽人之性”，夕阳西下、暮色消融，作品里两个画面都很朴素简单，但放在一起便产生了化学反应，时间从有限被推向无限，生命由于永恒性场景的赋能获得了“绵延”。
33、苦扁桃的气息总勾起他对情场失意的结局的回忆。胡维纳尔·乌尔比诺医生刚走进那个半明半暗的房间就悟到了这一点。他匆匆忙忙地赶到那里本是为了进行急救，但那件多年以来使他伤心的.事已经不可挽回了。
34、 成熟的爱情，敬意，忠心，并不轻易表现出来，就想渔民和女仆那样。他们并不会每天告诉大卫说明自己有多爱他，多关心他，多呵护他，这份爱的声音是低的。它是谦逊的，退让的，它是潜伏的，等待了又等待。成熟的果实就是这样。有的时候即使生命已经逝去了，爱情还在暗中等待成熟呢。文中的大卫是幸运的，他成功的等到了属于他的充满爱意的玫瑰的绽放，他成功的等到了之前记忆的掩埋时刻。
35、要是因为姐姐无法早嫁，或是不想早嫁，做妹妹的就不能有社交和娱乐，那实在太苦了她们。最小的和最大的同样有消受青春的权利。怎么能为了这样的原由，就叫她们死守在家里！我以为那样做就不可能促进姐妹之间的情感，也不可能养成温柔的性格。
36、张无为 张无为 张无为 陈超 谭五昌 黄灿然 黄灿然 黄灿然 黄灿然 吴敬思 吴敬思 梁志宏 梁志宏 梁志宏 赵少琳 赵少琳 陈瑞 陈瑞 马鸣信 毕福堂 蒋言礼 吴小虫 吴小虫 耿占春 耿占春 吕达 巫昂 马晋乾 李成恩 李成恩 郭克 洪烛 洪烛 洪烛 洪烛 洪烛 关海山 洛夫 唐诗 李杜 病夫 赵树义 潞潞 庄伟杰 庄伟杰 甲子 张锐峰 张锐锋 西川 陈小素 郭金牛 郭金牛 杜学文 赖廷阶 赖廷阶 王单单 王单单 王单单 左右 雷平阳 雷平阳 木行之 王立世 王爱红 潘洪科 潘洪科 大解 金汝平 肖黛 玄武 孤城 于坚 唐晋 刘阶耳 杨炼 杨炼 杨炼 赵建雄 赵建雄 赵建雄 李元业 石头 李元胜 李元胜 李元胜 李骏虎 李骏虎 李骏虎 雪野 闫海育 闫海育 悦芳 杜涯 杜涯 金铃子 马新朝 马新朝 马新朝 马新朝 马新朝 马新朝 马新朝 马新朝 邓朝晖 张新泉 刘川 刘川 简明 林旭埜 卢辉 张海荣 张海荣 葛平 百定安 百定安 人邻 林莽 苏美晴 树才 马启代 马启代 白桦 向以鲜 燎原 梁生智 谷禾 成小二 李成恩 三色堇 宗小白 曾瀑 宫白云 安琪 江苏哑石 潘加红 刘年 谢克强 王妃 草树 臧棣 李浔 西渡 高春林 瓦刀 张建新 何三坡 周所同 路也 张作梗 黄亚洲 桑恒昌 胡弦 翟永明 商震 汤养宗 罗伯特·勃莱 敕勒川 大卫 任先青 娜仁琪琪格 西娃 陈先发 李琦 六指 重庆子衣 向天笑 食指 黄礼孩 黄礼孩 黄礼孩 大解 雷平阳 江一郎 江一郎 江一郎 江一郎 江一郎 毕福堂 曹谁 王国伟 荣荣 约翰·阿什贝利 左右 郑小琼 乐冰 孙大梅 马亭华 左拾遗 田暖 大连点点 马尔克斯 马明高 马明高 汪曾祺 左岸 李霞 林荣 林荣 涂拥 葛水平 王祥夫 闫文盛 十首精短诗赏析 葛平 杨凤喜 刘郎 韩玉光 王俊才 王二 木心 雪克 张作梗 张作梗 卢辉 卢辉 卢辉 卢辉 卢辉 黄亚洲 苏童 韩东 谷禾 王恩荣 李少君 余华 吴言 唐依 李老乡 段崇轩 米沃什 张卫平 庞白 乔延凤 乔延凤 非飞马 辛泊平 辛泊平 辛泊平 芦苇岸 黄土层 黄土层 方文竹 安琪 安琪 余笑忠 谷冰 谷冰 谷冰 汉家 翟永明 胡弦 阿信 长篙 周所同 羽菲(法国) 李钥(美国) 众评 温柔刀 陈朴 西川 张清华 莫言 老刀客 王春林 王春林 王恩荣 汤养宗 郁葱 梁志宏 白公智 李唱白 宋晓杰 宋晓杰 齐凤艳 王法 杨四平 吕本怀 吕本怀 吴思敬 汤养宗 行顺 余怒 张锐锋 段崇轩 郁葱 长安瘦马 罗振亚 黄亚洲 黄亚洲 黄亚洲 苗雨时 胡权权 聂权 王国伟 臧棣 臧棣 臧棣 贾平凹 流沙河 孟凡通 孟凡通 沈天鸿 大解 魏天无 魏天无 李不嫁 王恩荣 赖廷阶 徐敬亚 葛平 雷平阳 李泽慧 谢有顺 昌政 李曙白 殷龙龙 李犁 招小波 谷未黄 张远伦 刘庆邦 孔令剑 悦芳 三色堇 宝蘭 曹谁 霍俊明 阎连科 阎连科 葛水平 葛水平 马晓康 薄小凉 方方 洪烛 洪烛 洪烛 洪烛 洪烛 燎原 韩庆成 张二棍 刘年 贾浅浅 李不嫁 大解 慕白 梁平 霍俊明 张执浩 朵渔 项见闻 项见闻 项见闻 李点 谢冕 温建生 雷霆 张建新 路也 王国伟 张炜 月色江河 梅尔 刘川 月牙儿 胡弦 白鹤林 峭岩 周广学 韩作荣 吴小虫 安琪 安琪 安琪 孙文波 余华 李少君 李海芳 朱光潜 霍俊明 水刃 戴望舒 欧阳江河 吴小虫 余光中 张二棍 周广学 林旭埜 刘年 东方樵夫 王恩荣 原野牧夫 任爱玲 孙夜 雷霆 霍俊明 王文海 东方樵夫 韩玉光 刘年 刘向东 韩玉光 招小波 刘向东 汤养宗 聂权 梁志宏 雷霆 曹谁 刘向东 呆瓜 郭卿 林白 原野牧夫 石头 吴小虫 张作梗 张作梗 张作梗 蒲小林 王恩荣 金汝平 悦芳 王恩荣 金汝平 李小雨 刘向东 潇潇 月色江河 孔令剑 张作梗 金汝平 张二棍 王恩荣 青山雪儿 唐晋 王恩荣 赵少琳 唐晋 曹谁 雷霆 顾城 唐晋 吕本怀 毕飞宇 唐晋 薄小凉 孔德芳 明素盘 王恩荣 余华 张执浩 卞之琳 王立世 胡弦 郑小琼 潞潞 敬丹樱 扎加耶夫斯基 安琪 王立世 王安忆 刘庆邦 李犁 勒内·夏尔 迟子建 徐则臣 张战 呼岩鸾 黄亚洲 黄亚洲 施施然 阿剑 皮埃尔·勒韦尔迪 曹谁 李玫瑰 刘向东 刘向东 杜涯 乔延凤 朱光潜 刘向东 林馥娜 石头 卢辉 张绍民 蒲素平 海子 苗雨时 苗雨时 陋岩 青小衣 王宜振 于尔根·沃尔夫 王恩荣 念小丫 大卫 敬丹樱 黄亚洲 安琪 安琪 李文武 E·B·怀特 老家梦泉 江一郎 南狐 南狐 臧棣 王小妮 大连点点 于贵锋 王家新 林旭埜 李唱白 臧海英 臧海英 张执浩 项建新 李犁 李皓 李犁 黄亚洲 黄亚洲 南北 南北 林馥娜 李犁 陈超 李发模 李发模 黄亚洲 阎安 成路 李犁 周所同 伊农 蓝鸟 宋元 伊农 梁志宏 王单单 刘鸿伏 张光杰 张爱玲 雷蒙德·卡佛 汪曾祺 刘川 刘亮程 刘亮程 雷霆 罗振亚 王跃文、迟子建等 胭脂茉莉 李老乡 江一郎 欧阳江河 顾随 西渡 王家新 叶兆言 汉家 叶嘉莹 叶嘉莹 乔延凤 乔延凤 王小妮 西月 李少君 庞德 汪曾祺 臧棣 王国伟 聂权 臧棣 曹谁 阿信 王恩荣 阿信 安琪 师力斌 老舍 阿信 柳苏 柳苏 谢冕 聂权 韩东 钱钟书 希梅内斯 沈从文 沈从文 迟顿 三色堇 刘立云 霍俊明 孙犁 杨碧薇 李犁 邢海珍 邢海珍 顾城 朵渔 大解 许泽平庄照岗 葛平 陈超 韩润梅 简明 长安瘦马 黄梵 赵少琳 于坚 马知遥 迟子建 叶延滨 陈超 叶延滨 麓布衣 杨献平 帕斯 熊焱 人邻 谭延桐 安琪 狄兰·托马斯 王恩荣 王建峰 胡海荣 娜夜 大解 艾略特 臧海英 安琪 东荡子 阿来 孔令剑 黄亚洲 金汝平 张鹏远 李犁 江一郎 吴小虫 陈爱中 江苏哑石 麦豆 帕斯 臧棣 吴思敬 东篱 金汝平 金汝平 张常美 戴望舒 石棉 路遥 贾平凹 马永波 宗小白 宗小白 江一郎 胡弦 倮倮 皮旦 杨黎 欧阳江河 陈超 鹰之 卢辉 简明 孙夜 宋晓杰 余笑忠 王立世 莫言 芒原 江北 涂拥 李不嫁 卢辉 吴小虫 麦豆 博尔赫斯 石棉 孙大梅 涂拥 赵目珍 杨碧薇 铁凝 张洁 博纳富瓦 百定安 张烨 孟凡通 月若初见 田字格 纳兰 李犁 刘年 田字格 路玉洪 胡弦 皮埃尔•勒韦尔迪 卢辉 离离 杨匡汉 百定安 李田田 星芽 康雪 麦豆 田字格 王跃强 成小二 西娃 玉上烟 施施然 铁凝 谭五昌 韩东 西征 李犁 徐源 刘年 王克金 阿城 马尔克斯
37、因思念而生发出的猜相不俗“也许你正想念一些草木”，在这里不说花前月下，不说爱之深，思之切，说草木，说云层，说江河，最后说到“我泪流满面”，此种陌生化的思维方式和表达方法，绝了！
38、我无法控制自己的眼睛，忍不住要去看他，就像口干舌燥的人明知水里有毒却还要喝一样。我本来无意去爱他，我也曾努力的掐掉爱的萌芽，但当我又见到他时，心底的爱又复活了。
39、欢乐和忧愁永远是相依相随的，它们不可分割地交织在一起。
40、你那么厌恨军人，跟他们斗了那么久，琢磨了他们那么久，最终却变得跟他们一样。人世间没有任何理由值得以这样的沉沦作为代价。
41、上午在一个荒岛，晚上在一座大城市。上午，我需要安静；晚上，我得喝点儿酒，跟至亲好友聊聊天。我总感到，必须跟街头巷尾的人们保持联系，及时了解当前情况。我这里所说的和威廉·福克纳的意思是一致的。听说，作家最完美的家是烟花柳巷，上午寂静无声，入夜欢声笑语。
42、令她反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。
43、如果你感到哪本书实在是一本好书的话，那么就请隔一段时间重新读遍，而且每遍，都用不同颜色的彩笔画上线，在空白处记下阅读时的杂感。这是一种有益的读书方法。
44、我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅盘，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇;我们苦，却无法回避。
45、凌晨四点醒来，发现海棠未眠。如果一朵花很美，那么有时我会不由自主地想到：“要活下去！”
46、所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
47、我总是相信存在着一种特殊的精神状态，在那种状态下你可以写得轻松自如，思如泉涌。所有的借口，诸如你只能在家里写作之类，都消失了。当你找到了正确的主题以及处理它的正确的方式，那种时刻和那种精神状态似乎就到来了。而它也只能成为你真正喜欢的东西。
48、加夫列尔·加西亚·马尔克斯(GabrielGarcíaMárquez，1927-2014)，哥伦比亚作家，魔幻现实主义文学代表人物。马尔克斯1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔文学奖。加西亚·马尔克斯作品的主要特色是幻想与现实的巧妙结合，以此来反映社会现实生活，审视人生和世界。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，被誉为“二十世纪文学标杆”，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。
49、离你越远，我爱你越深。现在我不禁叩问自己，我所期望的究竟是幸福，还是走向幸福的过程。
50、你越是拥有权力，你就越是难以知道谁在对你撒谎而谁没有。当你到达绝对的权力，你和现实就没有了联系，而这是孤独所能有的最坏的种类。
51、我们只有一条战术：就是在草原上流窜，不过要常常回头看看。
52、 这是什么？这是一个圆一个正方形和一个三角形对不对？不是！这首先是一张白纸，因为之中黑的部分少，白的部分多。当他映入我们眼帘的我时候，我们往往看到的是黑色的部分，这就是我们的生命。黑的部分也许就是我们一生中所遇到的不幸，我们可以一眼看到生命中的黑暗，但是千万不要忘了，在黑暗旁，是无穷的白。或许我们可以这样(撕掉纸)将过去所遇到的不幸以及苦难都掩埋在心底，成为自己修行的一部分，相信行至艰难处，正是修行时。随后(拿出一张新的纸)展望未来。
53、世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。用一块没有泪水的海绵将有关他的记忆彻底抹掉，让他在她记忆中所占据的那块空间里长出一片罂粟花。
54、 3)美人儿蕾梅黛丝独自留在孤独的荒漠中，一无牵绊。她在没有恶魇的梦境中，在费时良久的沐浴中，在毫无规律的进餐中，在没有回忆的漫长而深沉的寂静中，渐渐成熟。
55、我是偶然开始写作的，也许只是为了向一位朋友表明，我这一代人是能够出作家的。从此，我就爱上了写作，而且欲罢不能；后来，我竟然认为，除了写作，世界上没有任何事务能使我更加喜爱。
56、大江健三郎，日本著名小说家。1957年正式踏上文坛时便赢得了“学生作家”、“川端康成第二”等赞语。著有《广岛札记》《作为同时代的人》和《小说方法》等作品和文论。1994年获得诺贝尔文学奖。
57、 22)他大权独揽却在孤独中陷入迷途，开始失去方向。
58、人，有了物质才能生存；人，有了理想才谈得上生活。
59、咏叹调大多都在慨叹命运，文字苍凉如水。美芳子把钟声听成咏叹调，这是诗人的敏感，而且是神龛上的座钟，这就有了深刻的意味。“一声，两声/三声”。没有丝毫叹的味道，自然而幽静。“好听的时候/窗外的月季花开了”。这是赞叹，呈现的是美好。另一个叹是：“不好听的时候/送走了一个又一个黄昏”。黄昏隐喻着命运的迷茫，送走的本来是忧愁和时间，诗人希冀把不好的命运也一并送走，叹中又有希望和祈祷。美芳子的叹是辩证的，既有赞叹，也有感叹，突破了传统咏叹的单一性，片面性，这是他对诗学的一个贡献。他的叹不是人为的嚎叫，而是由钟声引发。钟声本无好听与不好听之别，这完全是诗人的个性化感悟。有此不同的感悟，就能孕育出不同的意境，可见感悟对一个诗人的重要性。很多诗在情感格调上缺乏变化，这首短诗却变化多端，开始与叹不沾边，似乎离题万里。中间悖逆，咏叹变为赞叹。只有到了结尾，才扣到了题目上。诗的跳跃性比较大，但都没有离开钟声，前面是后面的铺垫。由自然的钟声延伸到精神的钟声，情感的变化让读者心潮起伏，暗示着人生不可能完美无缺。很多新诗拖沓、重复，这首诗简洁、凝练。很多新诗直白浮躁，这首诗含蓄、蕴藉。它既非开门见山，也非一泻千里，而是迂回曲折，曲径通幽。语言明白如话，所指明确，不是雾里看花，但能指就像雾里看花，可以产生无穷的遐想，达到较高的审美层级。
60、大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。
61、我越是孤独，越是没有朋友，越是没有支持，我就得越尊重我自己。
62、爱就像一棵树，它自行生长，深深地扎根于我们的内心，甚至在我们心灵的废墟上也能继续茁壮成长。这种感情愈是盲目，就愈加顽强，这真不可思议。它在毫无道理的时候反倒是最最强烈。
63、使卵石臻于完美的，并非锤的打击，而是水的且歌且舞。(印度)泰戈尔《飞鸟集》
64、我爱他脚下的土地，头顶上的空气，他触摸过的每一件东西，他说过的每一句话，我爱他所有的神情，每一个动作，还有他整个人，他的全部。
65、在你未来的人生道路上，你常常会发现不由自主地被当作知己，去倾听你熟人的隐秘。你的高明之处不在于谈论你自己，而在于倾听别人谈论自己。
66、我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。《霍乱时期的爱情》
67、 12)然而随着战事吃紧，他的形象渐渐黯淡，消逝在一个虚幻的世界里。代表他声音的点横越来越遥远模糊，汇聚组合而成的词语逐渐失去意义。
68、生活规律得仿佛生了锈一般，既让人轻蔑，又让人害怕，但同时也是一种保护，让他意识不到时间的流逝。
69、 这首诗就像一次天人对话，始终都是诗人在与雪对话，都只有我(诗人)和你(雪)“两人”，而能进行这种对话的只有两种人，一是天真无邪的孩童，二是返璞归真的成人。显然诗人是后者。
70、人生到世界上来，如果不能使别人过得好一些，反而使他们过得更坏的话，那就太糟糕了。
71、林静 路军锋 王俊才 姚宏伟 毕福堂 崔万福 白恩杰 张海荣 张二棍 葛平 杨丕梁 雷霆 荫丽娟 张琳 霍秀琴 韩玉光 王文海 王小泗 武恩利 罗广才 宗小白 韩庆成 《“地域写作”的传承与突破》 《试论现代诗“好诗”的标准----论马启代的现代诗》 张建新 王爱红 罗广才 牛梦龙 老刀客 任爱玲 雷霆 简明 张二棍 聂权 韩玉光 燕南飞 梁志宏 王俊才 李海芳
72、▲ 原来时间也会失误和出现意外，并因此迸裂，在某个房间里留下永恒的片段。
73、诗歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，点燃爱火，任人幻想。
74、我喜欢你是寂静的，仿佛你消失了一样。你从远处聆听我，我的声音却无法触及你。
75、虚荣和骄傲是两种截然不同的东西，但大家却常常把它们当作同义词。一个骄傲的人可能并不虚荣。骄傲主要关系到我们怎样看自己，而虚荣则关系到我们让别人怎样看我们。
76、真正的闲暇并不是说什么也不做，而是能够自由地做自己感兴趣的事情。
77、 11)人生重要的事情不是我们遭遇了什么，而是我们记住了那些事，如何铭记。
78、他再次跳读去寻索自己死亡的日期和情形，但没等看到最后一行便已明白自己不会再走出这房间，因为可以预料这座镜子之城——或蜃景之城——将在奥雷里亚诺·巴比伦全部译出羊皮卷之时被飓风抹去，从世人的记忆中根除，羊皮卷上所载一切自永远至永远不会在重复，因为注定经受百年孤独的家族不会有第二次机会在大地上出现。
79、 21)当事人的苦笑取代了旁观者的眼泪，“愚者”自我表达的切肤之痛取代了“智者”貌似公允的批判和分析，更能收到唤起被愚弄者群体深刻反省的客观效果。
80、盲目可以使你增加勇气，因为你看不到什么危险。
81、而她却从来没有想过，好奇心也是爱情的种种伪装之一。
82、鹰对尸首也有兴趣，它们也是噬腐者，但它们不与乌鸦合流，保持着虚伪的高傲态度。