1、飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算，奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。
2、须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎倚。未消得，怜我多才多艺。愿奶奶、兰人蕙性，枕前言下，表余深意。为盟誓。今生断不孤鸳被。
3、花隔铜壶，露晞金掌，都门十二清晓。帝里风光烂漫，偏爱春杪。烟轻昼永，引莺啭上林，鱼游灵沼。巷陌乍晴，香尘染惹，垂杨芳草。因念秦楼彩凤，楚观朝云，往昔曾迷歌笑。别来岁久，偶忆欢盟重到。人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄...
4、衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
5、当然我们不能否定这些极美的诗句，它们是文化的珍宝，但我们依然可以伸头向大文豪的人生侧面看一看，由此也可对广大少女有所告诫：
6、 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
7、 李煜的这首词让自己丢了性命，却为我们带来了一首绝世好词(柳永最流氓的一句词)。
8、自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
9、长堤，即隋堤。隋炀帝杨广曾命人在河边种植柳树。杜牧有诗“绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。”白居易《隋堤柳》中同样说过“大业年中炀天子，种柳成行夹流水。”古人多用柳来代喻离别，所以这一句是感慨世事之变化。
10、读书人寒窗苦读的目的，不就是成为公卿将相么，可柳永这一言却把这件事贬义化，遂引起群愤。
11、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
12、 战国楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归 萧瑟：寂寞萧条的样子。
13、诚然，道德有时代性，古代的道德标准内，狎妓和多妻具有普遍性和正当性，但对于女性来说，感情这种东西，无论哪个朝代都会介意，只是那个时候生产力层次决定了她们不具备反抗的能力。
14、后来柳永便流连于青楼之中，值得一提的是柳永与一般“狎客”的不同。
15、 南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》 亭皋木叶下，陇首秋云飞 亭皋：水边平地。
16、天际识归舟：谢眺之《宣城出新林浦向板桥》诗：“天际识归舟，云中辨江树。”误回天际识归舟指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归舟，极写思情之深。
17、 树树秋声，山山寒色 秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。
18、在作词方面，柳永奉献了很多，是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
19、 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 三国魏·曹丕《燕歌行》
20、艺术属于审美问题，所持标准惟美丑。就柳永作品而言，美该是极致。《八声甘州》全词97字、双调、八韵。全词如下：
21、柳永写出来的词，委婉又有风度，让人爱慕不已，无论是男是女都有情。古代诗词中，大多想要表现的是女子对男子平安归来的思念之情，都是一些闺怨诗。那么，如果换男人思念女人，并有男人来写闺怨的词，又要怎么写呢？都说李清照是个才女，她的词让人学不来，无法超越。但是，柳永打破了李清照的这个记录。小编今天就与大家分享柳永的这首闺怨词《忆帝京·薄衾小枕凉天气》。整首词纯用口语白描来表现词人的内心感受，艺术表现手法新颖别致，是柳永同类作品中较有特色的一首。
22、春风依旧，著意随堤柳。搓得蛾儿黄欲就，天气清明时候。
23、帐幕设宴饯行。无绪;没有情绪，无精打采。 ④留恋处：一作“方留亦处”。
24、辛弃疾有多牛，他牛就牛在，他能和霍去病组成一个神不知鬼不觉的情侣名字。
25、白居易这个男人比元稹更禽兽，元稹只是在感情上渣，而白居易则是道德上完全没眼看，他这个老禽兽喜欢萝莉，喜欢豆蔻梢头二月初的那种(后面介绍为何叫豆蔻)，专找十四岁以下的小女生，到了十四岁之后就送走换新的，而且还喜欢跟元稹换妾，所以他写《长恨歌》写的那么好啊，什么从此君王不早朝，敢情都是自己亲身经历。
26、薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。
27、他少年时就时常出入于烟花之地，为乐工歌女填词，也只有柳永填词的新曲才能瞬间流行，传唱全国，放在现在，柳永应该是乐坛的顶级大佬。
28、 荆溪白石出，天寒红叶稀 这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。
29、远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处。自别后、风亭月榭孤欢聚。
30、宋 释道原《景德传灯录》：“今可舍邪归正以入佛乘。”
31、宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相
32、他还写过一些其他的词，比较有名的望海潮。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花，这句话可以说是很经典的了，还有他所写的八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。确实写的非常的有意境啊，就算是后来其他的诗人，有更大志向的诗人也写不出来人家这样的才，所以他能够漂泊一生风流一生，但是却潇洒一生，可以说他去勾栏瓦肆都是不花钱的，因为还有才华，他凭自己做首诗，其他人就很愿意招待他，这可能说也是一个比较奇葩的诗人了。
33、次韵二句以祥瑞的天象兆示天下的安康。有了这两韵的铺垫，第三韵三句才出现了皇帝的“凤辇”，伴以“清脆”悦耳的“管弦”声，以车驾和音乐侧写帝王的华贵雍容，至高无上。
34、树叶慢慢落在岸边之上，白云悠悠飘在高山之巅，秋雨之后天气初晴。华美的宫殿耸入高空，锁住象征吉祥兴隆的旺盛美好的云气。
35、词的上片开篇第一句就将自己好好地夸了一通，他说自己一肚子墨水，写出来的词作也是与众不同，美妙绝伦。只要一提笔，就有舌喷长江的气势。这两个夸张又大胆的比喻，让整首词霸气初显。接着一句显然是对宰相以锦布买词的不满。他认为宰相送来的丝绢难抵自己的一个字，只是自己大人有大量，不屑与他计较。其实从柳永当时的处境来看，考场不得意，没有一官半职。他只能在教坊中给歌姬们写词谋生，生活落魄。宰相送来的丝锦的确算是重金了，但他太过高傲，不肯低头，不懂取悦奉承。这也是他一生郁郁不得志的根源。词的下片就更直接了。他直言自己不需要卖弄文采，别人都要上门求词。只有像自己这样的风流才子，才能握住词场的绝对主导权。自己真不愧是白衣卿相。下片用我不求人与人有求于我作对比，道出了自己对身外物的看法，也是对宰相重金求词赤裸裸的嘲讽。最后14字简直狂到了极点，他以才子自称还不过瘾，故意在当朝宰相面前自夸自己是白衣卿相，表达了自己对权贵的不屑。整首词霸气十足，展现出词人桀骜不驯、才气纵横的豪放气概。这首词也成为了柳永一生的写照。
36、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚。
37、 杜甫的一首诗，仅仅29个字，写尽人间世态炎凉
38、相信大家都听过，但未必清楚其真义，柳永意思是说：做个谱写词章的风流才子，即便身穿白衣，也比公卿将相快活。这句词常常被用以赞美柳永的出世才情，但同时也深深刺痛了那些真正“卿相”的神经。
39、一个死的时候都是妓女凑钱给他买棺材的男人，哪怕足够浪，也应该是对待风尘女子足够尊重的人吧，从这个角度看，他真的很让人尊重。
40、 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 骛：鸟名，野鸭。
41、正值太平盛世，皇帝日常处理纷繁的政务后有了更多闲暇，夜色清新，铜壶滴漏之声遥远婉转。南极星里有位老人正呈现治平、寿昌之祥瑞。
42、这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？