1、在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
2、那是1900与四处漂泊的农夫，在三等舱的月夜里相遇。
3、影片强调杰利·莫顿在红灯区起家，弹奏技巧都是在妓院学会的。实际上杰利·莫顿接受过良好的古典音乐的训练。新奥尔良的红灯区在爵士乐的发展中确实起到了令人印象深刻的作用，但是令人印象深刻的原因可能更多是因为“红灯区”三个字。除了在红灯区，早期爵士乐手们更多是在户外演奏。
4、*艾瑞克·霍布斯鲍姆：《非凡的小人物：反抗、造反及爵士乐》，王翔译，北京：新华出版社，200第394-395页。
5、2001年12月，在巴黎的卡琳戏院进行了首次舞台剧演出。
6、经过三个回合对决，杰里从一开始的不可一世变为后来的瞠目结舌，这些与1900的平和、超脱形成了鲜明的对比。我们知道，杰里感到了自己的地位受到威胁，只能通过挑战1900来证明自己，因而在他看来，和1900“斗琴”实际就是一场声誉的较量;而1900的艺术灵感则是来自情随所致的感觉，来自身边每一个鲜活的面孔，来自对大自然、对心动的女孩最深沉的爱，因而能达到人琴合一的境界。杰里为别人的称赞而弹琴，1900则已超越了比赛本身，他排除了陆上利禄功名的干扰，超越了一切利益得失，全身心地投入到了音乐的创作之中一一他实现了对主体自身的超越;1900的音乐世界永远鲜活、灵动，能在不经意间杂揉十种风格，他冲破了钢琴88个键的客观实体限制，摆脱了钢琴客体的纯物理性一一他实现了对客体对象的超越。为自己而弹奏，为音乐而感动，为艺术而艺术。
7、由于坚信“TD”正代表了ThanksDanny的散察差缩写，于是丹尼不顾没春其他工人的嘲笑，独立抚育这个婴儿，并为了纪念这特别的一天，将他取名为：1900。
8、主演：梁家辉 刘若英 戴立忍 大卫·摩斯 杨贵媚 林涵 郎雄
9、我看过这部电影 2019-12-12 修改
10、虽然蒂姆·罗斯本来不会弹钢琴，但经过拍片前半年的魔鬼特训后应该是学会了。片子里对1900弹琴时手部的拍摄镜头充分说明了那是蒂姆·罗斯自己的手(他的手指不长)。要知道做到“形似”对初学者来说已经是很不容易了。
11、*《马克思恩格斯选集》，第1卷，第253页
12、即便不是原版，但影片仍具有3大看点，就算早已在电脑电视上看过，也值得再度观看。
13、1900的本性是自由的。1900的出身，影片中几乎没有任何交代，麦克斯的叙述就能说明,“他甚至不存在。没有一个城市、一个教区、一所医院或球队有他的名字，他没有国家、生日，没有家。八岁了，但依据法律，他从没出生。”一个常人出身所具备的他都不具备，影片如此安排无疑隐喻了1900本性的自由，儿时睡觉的吊篮的自由摇摆、第一次弹奏钢琴时对船长说的“Fucktheregulations”(让规矩见鬼去吧)、与麦克斯相遇后弹奏时自由滑动钢琴、对爵士乐鼻祖杰里挑衅的淡然面对、弹奏钢琴时的率意而为以及坦然面对生死等等，都或隐或显地的隐喻1900本性的自由。
14、片长:138分钟/148分钟(导演剪辑版)
15、在豆瓣电影条目里，《海上钢琴师》有4个不同时长的版本，分别是165分钟、120分钟、169分钟和125分钟——这混乱背后，其实是朱塞佩·托纳多雷跟海外发行商FineLine公司博弈的结果。
16、每看一遍《海上钢琴师》，就能安静地探索，关于1900的精神世界。
17、最大的争议点并不在“重映”，而在“删减”。
18、罗杰·艾伯特的评价，在美国相当具有代表性，这也决定了《海上钢琴师》没办法在奥斯卡和金球奖上有大的斩获。
19、他从出生开始就呆在Virginian号轮船上，哪怕船靠岸的时候，他也没有下船看看的欲望。
20、导演隐藏了很多疑问，比如1900是如何在残破的邮轮上生活呢？
21、1900可以代表着Max的理想，纯真无邪的音乐理想。所以1900无师自通，琴艺高超，是个怪人，非常“理想化”。
22、载人航天宇宙飞船阿瑞斯3号成功抵达火星，谁知一场破坏力极其巨大的风暴向宇航员们袭来，阿瑞斯3号被迫中断任务，紧急返航。撤离途中，宇航员马克·沃特尼(马特·达蒙MattDamon饰)被飞船上吹落的零件击中，由于生还希望渺茫，队友们只得匆匆返航，并向世人宣告他已牺牲的事实。出乎意料的是，马克以极低的概率活了下来。他躲进驻火星的航天基地疗伤。下一次火星任务要等到四年后，而基地内的补给仅够他维持31天。短暂的绝望后，马克决定利用有限的食物，在这颗空无一人的星球上种植作物，寻找一线生机。与此同时，地球方面也很快发现马克生还的事实，他们想尽办法部署营救计划。孤军奋战的马克，能否等到救援队伍的到来？ 影片改编自安迪·威尔的同名科幻小说。
23、上译美剧 |《加里森敢死队》全26集 备份
24、影片《海上钢琴师》中贯穿了大量的音乐，如果对这些音乐加以品味，无论1900弹奏的钢琴曲，麦克斯的小号吹奏，还是影片中的部分配乐，都是为“自由”服务的，当然，最代表自由性的音乐，还是1900的钢琴曲。
25、1900说：“在那望不到尽头的城市中，让我如何选择，如何去选择一条街道、一栋房子、一个女人、一片属于自己的风景、一种属于自己的活法……。陆地对我来说像是一艘过大的船、一个太漂亮的女人、一次过长的旅行、一首我无法演奏的音乐……”总体而言，陆地对于1900来说有太多的不确定性，他无从选择、无从判断，更谈不上驾驭和利用陆地上的客观规律实现自由：
26、表演时，蒂姆·罗斯一直呈现同样的困惑，而托纳多雷想要平静的状态。
27、由于两年前揭发同僚贪污，台北警官黄火土(梁家辉)被上级报复调入冷门的外事组工作，利益也曾连带受损的新同事对他怒言相向，加上妻子清芳(刘若英)受不了他长期不回家要求离婚，黄火土感觉他的世界正在逐渐四分五裂。就在此时，三宗受害者的身份并无关联的震惊了台湾社会的离奇命案发生，法医(杨贵媚)验尸发现他们都是因中一种神秘的黑霉菌产生幻觉而死，因为缺乏此方面的人才，当局从美国请来此种案例的侦办专家凯文莱特(DavidMorse)协助破案，黄火土重被任用。随着一桩令所有人都目瞪口呆的事实的被发现，一场围绕政治利益与民众利益的斗争也在黄火土和办案伙伴李丰博(戴立忍)及整个警察队伍之间展开。
28、蒂姆气得火冒三丈，给经纪人抱怨说“跟导演合不来！”
29、没有人知道他是怎么学会弹琴的，正如没有人知道他的生日，国籍。
30、“如果说这部电影是圈钱的话，我希望这种圈钱的行为可以多一点”，沙丹直言。其态度不言自明。
31、作为一个被遗弃的孤儿，或许1900能获得一种自由的天性，但是对于他究竟会拥有怎样的人生，归根到底还是由于选择的自由。
32、主演: 蒂姆·罗斯、普路特·泰勒·文斯、比尔·努恩、克兰伦斯·威廉姆斯三世、梅兰尼·蒂埃里、皮特·沃恩、尼尔·奥布赖恩、阿尔贝托·巴斯克斯、加布里埃莱·拉维亚、科里·巴克、西德尼·科尔、Luigi De Luca、尼古拉·迪·平托、费米·依鲁福祖、伊斯顿·盖奇、凯文·麦克纳利、布莱恩·普林格、沙拉·鲁宾、希思科特·威廉姆斯、阿妮妲·扎格利亚、安吉洛·迪洛雷塔
33、演员偏要那么演，导演就嘁哩喀嚓全剪：作为主角，1900的特写镜头明显少于农夫；他的对白，几乎被简化成语气词。
34、如果从深层次讨论1900的自由的话，我们可以从西方存在主义哲学中找到源头。存在主义又称生存主义，它是当代西方哲学主要流派之一。存在主义以人为中心、尊重人的个性和自由，认为人是在无意义的宇宙中生活，人的存在本身也没有意义，但人可以在存在的基础上自我造就，活得精彩。
35、“资产阶级在它已经取得了统治的地方把一切封建的、宗法的和田园诗般的关系都破坏了。它无情地斩断了把人们束缚于天然首长的形形色色的封建羁绊，它使人和人之间除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的现金交易，就再也没有任何别的联系了。”*
36、可实拍的时候，蒂姆就是不改，只说了一次“why”。
37、MaxTooney是《海上钢琴师》故事的讲述者，1900的故事只有他一个人知道，没有其他证人，而且最后也只有他一个人找到1900，事情的真假很难验证。电影里也没有其他人说自己见过1900的琴艺。