一、五字押韵唯美古风诗句
1、写月涂黄罢，凌波拾翠通。镜花摇芰日，衣麝入荷风。
2、如下：花落桑之未落幽月浮云半倾枯蝶残香零叶幽泉一缕含墨君无惹清秋怨回忆一世风流欲弹瑶琴弦断浮落笑离心痛剑拔风起雨落夕阳如慕美人拾这一抹残妆厮守一季斑驳轻剪一地繁华悲伤逆流成河亦是相对无语疯狂愚蠢的爱山谷里的思念爱的飞行日记赠君一世荣华人生何止初遇我与地狱同欢树叶被吹落了
3、当时无凡材，百中皆用壮。
4、1大灰狼奶糖︶ε╰
5、长安一片月，万户捣衣声
6、即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
7、1半度゜微微凉っ
8、夜不能寐,轻捻灯花,柔倾香茗。独守一纸灯楣,浅奏一曲秋歌,拈起唐宋的古雅悠香,感受诗词的魅力。在那管弦触水之际,蒹葭水草之滨,任诗人词客从幽远的远古走来。唐宋诗词,无限魅力，简练的诗词凝聚着古人的智慧,好的诗词,反复吟诵,总能从中领悟到不一样的风情，这大概就是诗词独特的魅力。
9、好雨知时节，当春乃发生
10、随意春芳歇，王孙自可留。
11、问人间，英雄何处？血海垂虹，尽在沙场。
12、400.ζ夏沫゛櫻花落い
13、血舞倾霓裳泼墨画江山花落花相随月明人倚楼丹青笔梦杳黯月印他乡回身挽流光——————————诗句就有，词语还真没有.....
14、诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早，有古体近体之分，但均不甚流行。
15、诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代，魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
16、如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
17、用我三生烟火，换你一世迷离。这一世，你是我，遗忘千年的红颜知己，你是我，染尽了红尘，散尽了伤感的思念。灯花伤，落地成灰一行行，归处，青山莽莽云雾徜徉。影成双，可惜两地各尽觞，独将此身此心俱埋葬。
18、救了孤平的句子，叫作拗句。
19、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：1和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
20、乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
二、
1、兰舟一去人别后，远岫幽幽忍折柳。唾壶敲缺谁共酒？冷风吹帽，黄花空瘦，醉把茱萸嗅。
2、杯浮绿蚁，味若醍醐，香醪岂寻俗？月无影，梦有情，如波潋滟星汉清。但饮三杯，且共风流！
3、喜欢就是不可分享的心境，就是最自私的感情。即便伤了他人，也难以放弃。执笔画清秋幕黑染琉璃故里归长安朝暮醉相思雨霖蝶恋花阳光伴我暖君踏桃花归只为君回首岁月不待人长不过执念过往如云烟落笔画出爱一隔三秋梦夕颜为谁舞云外雁行斜落花随流水花落知多少挽歌渡临舟停留一光年千杯风月醉蝶无需花恋何以渡清欢草莓的印记冷月醉夕阳念我旧时裳酒醉人不归执手问年华枭雄戏美人忆挽离笙歌聆听挽歌空眉眼藏山河久醉绕心弦十里故清欢有意境的五字诗句众多，以下列举5首：
4、《山居秋暝》唐代诗人王维
5、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"
6、拈花倾城笑曳柳临镜枯饼干味牛奶烟雨风飘渺相思扣无缘无奈风吹雨且寄白鹿涧浪花一朵朵对月慕几许对饮东篱下﹏
7、诗体名。即"古诗"、"古体诗"。李白有古风五十九首，其中有不少名篇。明胡震亨谓其内容"非指言时事，即感伤己遭"。
8、构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。
9、殊姿各独立，清绝心有向。
10、亦称"古诗"、"古风"。诗体名，和近体诗相对，产生较早。每篇句数不拘，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体，后世使用七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。
11、海内存知己，天涯若比邻。
12、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
13、十年寒暑十年秋，十年踪迹十年心。雪里展颜至暮春，尘间耐久孰如卿。
14、随风潜入夜，润物细无声。
15、中华诗词博大精深，在诗词文化的发展过程中，衍生出了许多独属于诗词的术语。对于每一个诗词爱好者来说，了解这些“诗语”，可以让自己的诗词鉴赏能力更上一层楼！
16、明公出此图，无乃传其状。
17、提灯照河山清雾扰山河依稀故人在郎骑竹马来眸是三千嗔风起人未归書生敬亭山一曲思君赋一剑镇山河剑舞红颜笑醉看伊人戏醉眼望云烟把酒临三杯十里红妆梦散失眉目间暖玉落青烟浪者不回头浑似梦中客趁时光还在枯守一座城寒梅著花未北城柳絮飘执酒笑白衣
18、第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。
19、无为在歧路，儿女共沾巾。
20、镜湖三百里，菡萏发荷花。
三、
1、叶密舟难荡，莲疏浦易空。凤媒羞自托，鸳翼恨难穷。
2、封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律，内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
3、月光如水润花影，星明残照数峰晴。南风携香送卿去，春夜融融伴君行。
4、不改任棠水，仍传晏子裘。歌谣随举扇，旌旆逐鸣驺。
5、开到荼蘼花事了，尘烟过，知多少？群芳去，独寂寥，此花过后便是秋，落红满地，苍凉泪流。
6、梦醒时分泪断肠，幽幽数载时光。别来久矣，把酒酹月，遥问隔世模样。一朝误入广寒宫，骨肉重逢，喜非常！凤箫声动月下闻，逐水流觞。一腔热血无从寄，舞自零乱影自狂。云随雁字长，风扶绿柳近瑞阳。酹河五月桃花浪，此情所系是故乡。愿将海水斗升量，敢教凡人逆天相。只为唤起，旧日时光。弄青梅，戏竹马，总角晏晏绕井床。浦夏荷香，处处菱歌漾。
7、高兴陪登陟，嘉言忝献酬。观棋知战胜，探象会冥搜。
8、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
9、霓裳舞红绫，呼友来日会。
10、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
11、娇女笑浣纱，豰纹燕差池。秋风暗垂泣，红颜易老时。幻海游龙鸣，巨浪卷悲嘶。君心未曾改，只是妾难知。
12、一个韵部的字数很少，称为窄韵、险韵。
13、对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句"律绝"而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵，有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。
14、律诗：五言或七言，全诗八句;押韵、对仗(对偶)：四句对仗，六句对仗。平仄：一三五不论，二四六分明。
15、绝句：五言或七言，全诗四句，五言绝句首句一般不入韵，七言绝句首句入韵较多;平仄：一三五不论，二四六分明。
16、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
17、邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。
18、对句相对，邻句相粘，首尾相应
19、只要在世上还有你这个知己，纵使远在天涯也如近在比邻。绝不要在岔路口上分手之时，像小儿女那样悲伤泪湿佩巾。
20、诗体名，也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
四、
1、诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达十字以上者，以七字相间者为多。
2、对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
3、3沫璃╰つ夜未央△
4、容半掩送莲矩，上元如画，入画云裳。东风解意寄信，凤飞九天，四海求凰。
5、五言绝句如：孟浩然《宿建德江》柳宗元《江雪》等。
6、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
7、词的名称：词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，还被称作诗余、歌曲、长短句。如《稼轩长短句》。词形成于唐，盛行于宋。其特点是调有定格，句有定数，字有定声。
8、3粉墨形似间，识者一惆怅。
9、我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。
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11、律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
12、译文：好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。浓浓乌云，笼罩田野小路，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。
13、惜时无名三春花事早，为花须及早。花开有落时，人生容易老无名康熙雨过风来紧，山塞花落迟。亭遥先得月，树密显高枝观永乐公主入番孙逖边地莺花少，年来未觉新。美人天上落，龙塞始应春杂诗王维君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？
14、诗体名。近体诗的一种，格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初，八句，四韵或五韵，中间两联必须对仗，第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。
15、指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。
16、4粉凝莺阁下，银结凤池隈。
17、汶上春帆渡，秦亭晚日愁。遗墟当少昊，悬象逼奎娄。
18、梦湖本无忧，因风皱面。螺山原不老，为雪白头。
19、亦称"辘轳韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
20、独自倚花红江海寄清风风舞松林涧十里红妆梦御风知有在北城柳絮飘长安铁蹄乱醉看风拂袖秋萝茗瑰缘何处似君前°
五、
1、散发懒起，携友同游，袅垂柳，共飞燕，笑看红杏，陌上缓缓行。
2、5越贱越快乐つ゜
3、4笑著說bū痛╮
4、神与公忠节，天生将相俦。青云本自负，赤县独推尤。
5、近时冯绍正，能画鸷鸟样。
6、3╰素颜乜倾城°
7、空山新雨后，天气晚来秋
8、与君离别意，同是宦游人。
9、城阙辅三秦，风烟望五津。
10、《登岳阳楼》唐代诗人杜甫
11、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。
12、词的分类：按字数分：小令(58字以内)，中调(59字到90字)，长调(91字以上)。按段落分：单调、双调、三叠、四叠。
13、星暗风愁胭脂淡，红蜓点水梦湖畔。销魂一声，月轻叹：看，人生苦短。
14、长碧入云，新月如钩。允之凌霄，报以春秋。青空万仞，将相王侯。且视天下，谁主风流。
15、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"
16、斯人若彩虹，遇上方知有。天涯伴君随，海角伴尹老。愿君多采撷，此物最相思。结发为夫妻，恩爱两不疑。天涯明月新，朝暮最相思。愿为西南风，长逝入君怀。感郎千金意，惭无倾城色。海有舟可渡，山有路可行。落花人独立，微雨燕双飞。月上柳梢头，人约黄昏后。
17、如：《陌上桑》《古诗为焦仲卿妻作》《迢迢牵牛星》张若虚《春江花月夜》李白《蜀道难》白居易《琵琶行》岑参《白雪歌送武判官归京》
18、微雨滿蘋洲海南陈鸿宇指间の流沙弄泉试照影画船听雨眠墨染青衣颜ヽ酒醉断人肠。黑夜╮贵公子十里红妆梦南城忆潇湘
19、亲朋无一字，老病有孤舟。
20、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
六、五字押韵唯美古风诗句
1、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
2、念今生，风烟流年，执手红尘，朝朝暮暮，凝字为爱。两相依，如花眷恋，你是我独守的暖，不相负，繁华唇语缠绵。
3、我是小鲜肉°||我的九五后°山川皆无恙||眉目不知秋沐北清歌冷||沐南伊人梦染指红颜泪丶||回眸倾城笑丶天在山之外||我等燕归来幸福的味道※||相爱的年华※岂不罹凝寒||松柏有本性琴晚亦妆茹||剑走心上炫明知相思苦||偏要苦相思情书写山鬼||眠意寄秋风
4、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
5、首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
6、把酒聊醉老俗僧，我笑红尘皆清狂两袖梅风，奈何桥边，彼岸花开犹带血。春愁未醒，芳音哽咽，生生世世与君绝。
7、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
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9、天寒大羽猎，此物神俱王。
10、《误惹妖孽王爷:废材逆天四小姐》，《三生三世十里桃花》，《三生三世枕上书》，《奴妃难训：袅皇请慎宠》
11、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
12、干戈少暇日，真骨老崖嶂。
13、枫无痕陌上花凝残月断秋风龙吟凤娇眉恨江山策君临臣枫无痕陌上花凝残月断秋风龙吟凤娇眉恨醉红颜陌潇潇莫阑珊箜篌引軨倾词莫飞霜几妆痕苏樱凉赋流云冷青裳殃樾晨颜洛殇
14、3落花丿伊人泪丶
15、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。
16、亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。
17、符合自己的形象定位要求，网名是自身形象综合的，直接传达，自己不喜欢的网名，不能算得上是好网名。