1、基本特点：(1)反叛旧有的历史观念——“一切历史都是阶级斗争的历史”(阶级斗争：历史发展动力).(2)确立新的历史观念——“一切历史都是欲望的历史”(欲望、权力：历史发展动力).(3)(题材)告别“正史”走向“野史”.新历史小说：吃、婚姻、两性、妻妾争斗.
2、(2)1941-----1984：(为政治服务)一体化文学时期；
3、不要为那些不愿在你身上花费时间的人而浪费你的时间：世界上最远的距离不是天涯海角..爱情使人忘记时间。罗曼·罗兰，而是因为我喜欢与你在一起时的感觉.你曾经不被人所爱。
4、试论刘亮程散文《我改变的事物》的思想意义。
5、金庸小说的创作特征：(1)金庸小说具有深厚的文化意蕴，作品的历史知识与社会知识十分丰富，三部巨著《射雕》《天龙八部》《笑傲江湖》正对应了儒释道三家，此外还融入多种传统文化，构成和谐的艺术境界，提高了武侠小说的审美意识和文化层次；(2)作品以古代生活为题材，却体现出鲜明的现代意识，突破狭隘的民族观念束缚，肯定中国各民族在历史发展中有各自的地位和作用，体现了民族大融合的和谐而现代的思想；(3)人物形象有深度又极为丰富，注重写人性，作品洋溢着任情至性的浪漫情怀，表现人物的精神世界；(4)艺术形式上别具一格，将传统文学的结构、语言与西方文学技巧巧妙的结合，自然流畅，博大精深；(5)作品情节曲折离奇，人物性格鲜明，特别在武功描写方面别具匠心，将武功雅化、武功中凸显人格并融入哲学精神，真正突破雅与俗的界限。(6)作品影射中国几千年的政治弱点，还有也是香港社会的一种折射。
6、刘心武的《班主任》是新时期文学的开山之作，在当代文学中具有特殊的价值。
7、老作家焕发青春，文学新人不断涌现，文坛上人才济济。
8、如果可以的话，我愿意用生命中的每一分每一秒陪着你，可是，现在我能做的，只是每一分每一秒想着你，情人节快乐！
9、三突出原则：指的是“文革时期”特定的文学创作原则。根据江青的指示，开始由于会泳在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出的，“在所有人物中突出正面人物来，在正面人物中突出主要英雄人物来，在主要英雄人物中突出中心人物来”的三突出创作原则。后来有姚文元改定为“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。这种创作原则是企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现。
10、不是我喜欢的样子你都有，而是你所有的样子我都喜欢。(爱情宣言短句一对6个字)。
11、现代都市文化的牺牲品(因选为“上海小姐”，才被李主任包养；被“长脚”杀死，成为金钱主义文化的牺牲品)。时代变迁带来的人生起伏(李主任的倒台；解放后的人生转折)。人生命运的捉弄(李主任飞机失事；被“长脚”失手杀死；唯一的女儿长大了却“飞走”了，自己的死与女儿有间接关系)。女性自身的人性弱点(晚年浮华的生活；与老克腊的老少恋；纠缠“长脚”不放)。
12、答：元小说叙事：元小说就是有意暴露小说虚构性的小说。也被作为超小说。一是故意暴露叙事行为的虚构性——以此解构现实主义关于文学是真实生活反映的观点。二是在小说中说明自己的构思过程——将如何叙事作为小说的写作对象。传统小说：对故事的讲述——元小说：对叙述的叙述。
13、文学内部(自身)的规律特征------虚构性、想象性、语言构成等。
14、当然，归根结底梁博本来就是个任性的人嘛。首季《中国好声音》(也是关注度最高的一季)夺冠后竟然急流勇隐，把变现和粉丝转化的黄金核心期拿去考研创作，真的是把自己当艺术家要求(而且是要主动和艺人身份划清界限)呢。否则他两三年前就该来《我歌》踢馆了(参考苏运莹和张碧晨的发展速度)。
15、《远和近》——呼唤着一种相互理解、相互信任、和谐融洽的人际关系
16、一见钟情爱上你，二话不说抱住你，三天两头来找你，四下无人亲亲你，五天之内娶到你，六十年内不分离！
17、l 参见 艾青《树》
18、除了真心，我什么都给不了，可是你偏偏不要。
19、(1)写底层人民的：《邢老汉和狗的故事》《河的子孙》
20、张洁作品艺术风格经过的三个阶段：前期深沉含蓄，善用抒情性叙述与哲理性议论相结合的手法来描绘人物的内心世界；中期以审丑为基准，采用调侃、反讽的手法营造超越现实的文本景观，以抒发对世界荒诞性方面的体验；近期平淡超脱，从关注现实的激烈走向关注内心情感感悟，呈现出另一种美学风格；纵观其作，张洁始终是一个“痛苦的理想主义”者，传达对社会人生和女性的体验。
21、我不是一个温柔的人，但是我为了你可以做尽温柔的事。
22、余华早期的写作以极其冷酷的的笔调揭示人性丑陋阴暗的角落，罪恶、暴力、死亡是他执著表现的对象。客观的叙述语言和跌宕恐怖的情节形成鲜明的对比。
23、答：叙事话语：由宏大叙事回到日常生活叙事：新写实主义小说回到了日常生活叙事——食色、性、结婚、生小孩、油盐柴米将醋茶，为了生存找门子拉关系等等。刘恒的《狗日的粮食》——食。《伏羲伏羲》——色。
24、l一共五个部分，四章加一个尾声。第一章的标题是《一个人的战争》以多米的同性体验为主题。讲述的是多米与女人的故事。与其说林白是在揭开女性心理，不如说林白是在探究女性心理。第二章的标题是《飞翔与下坠》，是从多米的大学生活开始的。讲述的是多米与事业的故事。第三章《随意挑选的风景》的主题是旅行。讲述的是多米与男人的故事。旅行对多米而言有三方面意义。一是她接触了许多男人。对于长期孤独的多米这是一个直接认识人、认识男人、认识人性的好机会。二是她登上了峨眉山金顶，她是把这次登山当做她整个人生的隐喻的，从而有人生隐喻的意义。三是她直接领略了广袤土地的风俗民情、地域文化，为她的知识和经验充实了宽度。第四章《傻瓜爱情》。主题是爱情，讲述的是多米与爱情的故事。有过知青经历、大学时代以及在图书馆做一个职业女性经历的多米一直没有过爱情经验。后来她从图书馆调到了电影厂，在30岁的时候，迷上了导演N。
25、“根本任务论”：文革期间极左集团重要的文艺理论观点。具体是《纪要》中所说的，“要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。”这种认识以手段代替目的，改变了社会文艺的根本方向，否定了双百方针，取消了文学的丰富性、多样性。
26、没有人值得你流泪，值得让你这么做的人不会让你哭泣。
27、《文成公主》和《关汉卿》被人们称为田汉晚年创作的双璧
28、l两种情感基调：太阳(光、热)对光明和理想的追求，温暖热烈；土地系列对农民、土地和中国的深层的爱，艾青式的忧郁。
29、八十年代前期小说主要特点(教材259—260)
30、五百年前，你是我们家的长工，那天在我在窗口偷看你砍柴的姿势，我就喜欢上你，你可别怪我当时没有告诉你！因为那时没有短消息！
31、答：王琦瑶是王安忆小说《长恨歌》里的主角。
32、历史背景：个体生存意义的追问：存在主义等西方哲学思潮的传入。传统现实主义或革命现实主义的写作盲区：对个体生存或世俗价值的忽略。先锋小说的阅读困境：话语的透支与形式的高蹈。
33、寻根小说：对民族文化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说,其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源,重铸民魂或民族精神,同时在全球化语境下参预中国文学与世界文学的对话.所谓寻根,就是寻求民族文化之根.代表作家有贾平凹、韩少功、阿城等.其特点是：一超越政治视角,走向文化视角.二是追寻民族文化之根,参预与世界文学的对话.
34、原则问题:1,老婆说的都是对的.2,要是不对就参见第一条.
35、l废名——沈从文——孙犁——茹志娟——汪曾祺牧歌化的叙事
36、答：其创作思想主要是对人生理想与信仰的追求。《心灵史·前言》：“不，不应该认为我描写的只是宗教。我一直描写的都只是你们一直追求的理想。是的，就是理想、希望、追求”
37、9年后，日本鬼子逼乡亲们砍倒高粱修公路，又将罗汉大爷剥皮示众。当晚我奶奶搬出十八里红，伙计们喝完酒，准备打鬼子报仇。第二天黄昏我奶奶给我爷爷他们送饭，倒在鬼子的机枪下。我爷爷他们疯一样冲向日本军车，一声巨响。伙计们全死了，9岁的我爹，找到了已经痴呆的我爷爷，站在我奶奶的尸体旁。夕阳如血，高粱如血，我爷唱起来：“娘！娘！上西南，宽宽的大路长长的宝殿……”
38、古为今用、推陈出新，寄情于景、托物言志，体现了诗人深厚的中国古典文化的底蕴。
39、(备注：名称来源：来源于1980年艾青复出后第一本诗集《归来的歌》。组成诗人：(1)艾青；(2)七月派诗人：曾卓、绿原、牛汉等；(3)九叶派诗人：穆旦等。(4)50年代成名的青年诗人：邵燕祥等。)
40、C．浪漫主义气质和革命战争生活经历是刘白羽散文审美品格中的两大重要因素。多引用古人诗句，借诗的意象表达作者追求时代精神的强烈情感，情感也常常是汹涌奔腾、一泻千里式的浓烈，常常表现出骈散结合和抑扬顿挫的特点。但有失之抽象与直露、带有说教味道的毛病。
41、《燕山夜话》是一本杂文集。作者马南邨(本名邓拓，马南邨乃其笔名)，自1961年起在《北京晚报》的《燕山夜话》专栏陆续发表杂文，后汇为五集出版。这些杂文敢于正视现实，大胆评论时政，尖锐讽刺各种不正之风，道人所不敢道，言人所不敢言；并融思想性、知识性、趣味性于一炉，古今中外，旁征博引，语言亲切，富有文彩。其中像《说大话的故事》、《三种诸葛亮》、《一个鸡蛋的家当》、《爱护劳动力的学说》、《从三到万》等篇均寓意深刻，发人深省，起到帮助读者开扩眼界，增长知识，提高识别事物能力的作用。
42、答：价值取向：理想主义的精神漫游：创作思想：对人生理想与信仰的追求。《骑手为什么歌唱母亲》：讴歌草原母亲(人民)的宽广情怀。《黑骏马》：无法割断的草原情结。《北方的河》：理想主义的精神漫游(蔡翔语)。心灵史：回民用生命和鲜血捍卫信仰的历史
43、备注二：余秋雨文化散文的地位与缺陷：散文地位：开创文化散文。散文缺陷：学术硬伤。金文明“余秋雨散文硬伤”(致仕等)。(2)用小说笔法写散文，违背生活的真实)
44、作协四次会议及“创作自由”：1984年12月—85年初，中国作家协会第四次会员代表大会在北京召开。会上，胡启立代表d中央与会并致辞，提出了“创作自由”的口号。