1、百年三万日，一别几千秋。万行流别泪，九折切惊魂。
2、译：自己损害自己的人，不能和他谈出有价值的言语；自己抛弃自己(对自己极不负责任)的人，不能和他做出有价值的事业。
3、一五巴蜀诗人刘君惠指出：一切趋时应景之作，或赓韵酬答，累牍连篇；或感濡沫而发颂声，或俨华缨而参曲宴，虽雕绘满眼，乃以言餂人，无采风之义，不在遒人之职。至于浮华交会，闻风慕悦，嘘枯吹生，因缘攀附，以行卷为贽敬，比诗歌于商品。皆所不取。这样诗歌主张对于当代诗词，可以纠偏，可以补弊，令人心悦而诚服。
4、译：自己不想要的(痛苦、灾难、祸事……)，就不要把它强加到别人身上去。
5、我思古人，实获我心！——《诗经·邶风·绿衣》
6、一诗的方法，也通于禅。司空图说：“不着一字，尽得风流。”禅宗则说：“不立文字，教外别传。”严羽说：“大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟也。且孟襄阳学力下韩退之远甚，而其诗独出退之之上者，一味妙悟故也。”
7、 此联幽而静，仿佛世外桃源，有种超脱的神韵在山川草木中显化。又如题易水:
8、鹤鸣于九皋，声闻于天。《诗经·小雅·鹤鸣》
9、一一对用韵和平仄特别在意的人，不可与谈诗词。正如对笔顺特别执着的人，不可与谈书法一样。律是为他设的。李白、岑参、李贺少律诗，老杜多拗句，问其所以然者何，其必曰：“律岂为我设耶！”至若以诗律衡骈体，必以“南昌故郡，洪都新府”为不通，“敢竭鄙诚，恭疏短引”为妄作。
10、 七言楹联的立体与平面交加起来，会有一种画面的美，可以给人印象深刻。这就是需要平时的细细观察。比如一联：
11、对于文学作品中的诗歌更应如此。一首诗歌就这么几句。好的开头关系到全诗的布局。好的开头能够提起整首诗的精气神。好的开头能够瞬间抓住读者的眼球，像磁铁一样吸引着读者，让他非一口气读完不可。因此写诗一定在开头上下功夫。
12、第八首：元末明初的王冕在《儒林外史》中被树为隐士的楷模，这个形象也深入人心，似乎成了他专有的品牌。其实，他也有庸俗、人格低下的一面。王冕才高八斗，胸怀大志，然而身当乱世却是怀才不遇。后来见了“真命天子”朱元璋十分振奋，于是作《应教题梅》诗以吹捧：
13、看破浮生过半，半之受用无边。半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展。
14、④艾：多年生草本植物，茎直生，白色，高四五尺。其叶可用于针灸。
15、译：飞得慢的鸟儿提早起飞就会比别的鸟儿早飞入树林，不够聪明的人只要勤奋努力，就可以比别人早成材。
16、翻译：再也没有比生别离更加令人悲伤，没有比新相知更加令人欢欣的了。
17、白露收残暑，清风衬晚霞。绿杨堤畔闹荷花。记得年时沽酒、那人家。
18、八〇、诗须有好句，小诗尤须立片言以据要。欲求句句皆妙，往往反而不妙。
19、这里的“三强”，说的是战国时期韩、赵、魏三个强国，却又隐喻着代表团团长钱三强的名字，这就不仅要解决数学对联的传统困难，而且要求在下联中嵌人另--位科学家的名字。华老上联一出，在座的人都大费踌躇，不知所对，过了一阵，只见华老不慌不忙地续出了下联：“九章勾股弦。”
20、五选题一经确定，就要考虑语言材料，此之谓裁词。李商隐的獭祭，从本质上讲就是裁词。诗的意象，也可以在裁词的过程当中产生。可以由“红豆”想到“相思”，也可以由“相思”想到“红豆”。
21、何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。
22、靡不有初，鲜克有终。(《诗经大雅荡》)诗经
23、苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
24、九有一种讨巧的办法是反用名句，如“秋老天低叶乱飞，黄花依旧比人肥。”(聂绀弩(下句从李清照“人比黄花瘦”化出，有反讽的效果。
25、 得承认好联偶然成之，联语上句是作者多年前的一个句子，对仗句也是妙手天成。而今冠名用在净土寺，可谓佳偶天成，不作它想。联语充满了佛家的清净思想。所以文字也有其自己的姻缘，仿佛人间眷侣。
26、译：两人心意相同，行动一致的力量犹如利刃可以截断金属；在语言上谈的来，说出话来像兰草那样芬芳、高雅，娓娓动听。
27、译：不要见到财利就做有损于大义的事，宁可牺牲自己的生命，也决不改变自己的志节。
28、山重？海深？都无法与半个多世纪的母子情相比。
29、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。《诗经·小雅·采薇》
30、译：君子有卓越的才能超群的技艺，不到处炫耀。而是在必要的时刻把才能或技艺施展出来。
31、这个诗句出自中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的第一首诗《国风·周南·关雎》。最为中国较早时期的“情”诗它的影响力不亚于任何一首古诗，很多影视剧中都能看到它的影子。以上就是全部内容，希望对大家有所帮助。
32、 还有我引以为傲的题写母亲一联。今我曾写七言人物蒋经国:
33、译：君子不会夸夸其谈，做起事来却敏捷灵巧。
34、 薛时雨的题赠功力可见非凡。个人早前赠释远：
35、勾画了一幅“深秋僧人晚归图”。而清代陈沆的一首诗，更勾画了一幅意境幽远的渔翁垂钓图：
36、荷叶荷花相间斗。红娇绿嫩新妆就。昨日小池疏雨后。铺锦绣。行人过去频回首。倚遍朱阑凝望久。
37、沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
38、夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。一行书信千行泪，寒到君边衣到无？
39、赳赳武夫，公侯腹心。——《诗经·周南·兔罝》
40、 此联磊落由胸，一语成铁，大丈夫当如此。整联求个痛快，易水之歌。
41、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
42、将“愁”字分解为“心上秋”，也是用的拆字法。
43、荷叶初开犹半卷。荷花欲拆犹微绽。此叶此花真可羡。秋水畔。
44、文学常识主要靠平时的积累,要将相关知识记牢。
45、无独有偶，湖南桃源县桃花源遇仙桥头石碑上也有一首半字连珠诗，相传为宋代诗人秦观赠苏小妹之作：
46、有心者不难发现，此诗每句首字，均隐藏于前句尾字之中。读此诗首句首字"水"，来自该诗诗末最尾字浆之"水"部首，选择“浆”字，拆成“将”、“水”；从“水”字读起，向下顺延，所有的头都在前一字的下半部分。其中“浆”“尝”“忘”“客”“章”“旦”“香”“觅”都可拆析。利用合体字可以分割的特点，选用每一句的尾字，再从尾字中分离出某个偏旁或独体字，作为后一句的首字。于是后一句的头才能藏在前一句的尾巴中，第一句的头才能藏在最后一句的尾巴中。所以离合诗，也叫离合藏头诗。
47、六我自己写诗，对起句较用心，好比第一颗纽扣必须扣对。或开门见山，或先声夺人，或作大的笼罩，总要先占地步，为全诗提神。
48、童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。心情半佛半神仙，姓字半藏半显。
49、今人晁福林先生则根据战国上博简《孔子诗论》第17简的提示“《采葛》之爱妇”，认定诗的主旨就是“爱妇”，“具体说来，应当就是远戍的将士对于妻子的思念”。他认为，在这位诗人的想像中，妻子正在采葛、采萧或采艾，总之是忙碌于家庭事务。他对于妻子的思念与日俱增，故而有“一日不见，如三月兮”之类的慨叹。《诗·王风》诸篇颇多久戍盼归之主题，如《君子于役》写妻盼夫归，《扬之水》写久戍不归的怨恨，此篇写久戍将士思妇，都是此类作品。
50、 七言风景楹联如何畅题？从形畅题，藤花舫“柳分月影摇波瘦；鱼倩藤花落古香。”赏析：先写全景，铺垫氛围，再写近景，动中显静。整阕仿佛画境，可以幽游。从神畅题，白云观“云下山川皆种雨；人间草木自闻香。”评：幽而静，仿佛世外桃源，有种超脱的神韵在山川草木中显化。从意畅题，得月楼“登楼始信来风契；得月何妨试水游。”赏析：读罢此联，心中顿无块垒，乘兴而来，尽兴而去。一登一得，一攻一受，尽在自然。
51、吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁知离别情？
52、云淡风轻，暗星残月，慰我一世心伤，苍白纸张，尖锐笔尖，解我一世流离。踏歌而行，浅笑连连，一云，一风，一星，一月，一纸，一笔，一人，一世界，面对繁华人世，梦醒时，徒留悲伤，久久未语，谁又伴谁一世间，谁又解谁愁容锁？
53、褒贬失当。如：社会上各种腐败现象如雷贯耳。“如雷贯耳”是褒义词，形容名声大。
54、荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。
55、二〇、一个诗人有两个琢磨，一是琢磨生活，二是琢磨语言，两个琢磨都到位时，写出的东西“不摆了”。
56、五〇、我敬服巴乌斯托夫斯基的观点，他说，对生活、对我们周围一切的诗意的理解，是童年时代给我们的最伟大的馈赠。如果一个人在悠长而严肃的岁月中，没有失去这个馈赠，那他就是诗人。
57、江有汜，之子归，不我以。不我以，其后也悔。
58、翻译：天下都是浑浊不堪只有我清澈透明(不同流合污)，世人都迷醉了唯独我清醒，因此被放逐。
59、这种卷帘体诗，一般绝句是四首为一组，当然可以是律诗，就要八首为一组。(不过律诗比较少)这些诗，必须相互应和，互有关联，融成一体。
60、 此一联联中做到自问自答，反而是种写法手段。问句平淡，答句出彩，写联能做到出乎意料而又在清理之中。又有：
61、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。《诗经邶风击鼓》诗经
62、(译文)马驹毛色白如雪，空旷深谷留身影。喂马一束青青草，那人品德似琼英。
63、进载沐春雨，华夏涌波涛。和风轻拂，神州千户乐逍遥。高铁腾云驾雾，航母劈波斩浪，珠港澳飞桥。小岗揭穷幕，深圳啸天骄！国门启，丝路远，锦图描。桑田沧海，圆梦路上数英豪。伤忆穷乡往昔，惊叹小康今日，风景正妖娆。国力超英美，浩气荡云霄！
64、云散风清雨后天。新荷擎露碎珠圆。清泉汩汩流尘外，白石岩岩赖醉眠。
65、君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。
66、渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文。
67、想起一个故事：有一次，爱因斯坦跟人解释相对论：“炎炎夏日，要是你坐在一个火炉前，一定是度日如年，但如果坐在一个美女身边，那就度时如秒，快得很了。”从《采葛》来看，几千年前的中国古人在谈情说爱的时候早已经理解了什么是相对论了!
68、译：年轻的时候不知道抓紧时间勤奋学习，到老了想读书却为时已晚。
69、君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？十四万人齐解甲，更无一个是男儿！
70、 一种是立体的美感，一种是平面的美感，读来可人可意。妙到自然，都是意境，给人乡村唯美的视觉与嗅觉享受。
71、循一缕脉香，望陌路泪丛的凋落。无意逝韶华，苍老了豆蔻。樱花凋谢梨花发，走在畴昔的红枫小径，叶旋，叶坠，叶眠。换得一生苍白的疼痛。雾里看花，一场忧郁的宿命。泪眼问花花不语，含一季脉情，款款舞在梦里，在流年里沉淀，隐没。
72、该诗以句意不同而分别从走、从心、从日、从言、从草、从土、从人、从水，道出“一肚皮不合时宜”的孤傲清贫。
73、除了上述几种杂体诗外，还有建除体、八音歌等种。
74、 七言楹联的夏，说到夏，不由想起一联“竹间小径萤巡夜；藤下幽窗我读书。”此联得夏之静谧。又有一联蚊子“不向鼾雷输本色；且从卧枕举长戈。”此联得夏之谐趣。“曾经挥汗稻花下；如是俯身天地间。”此联得夏之辛苦。“池中月小荷香细；亭外风轻竹梦凉。”此联得夏之清凉。因为季节的关系，夏之炎热，所以文字上或更偏向于清凉，以求文学避暑。
75、 七言作联，难得想象为雄。好的联想力，可以给意境加分，而从避免依赖词语的力量。比如个人曾写洞庭湖：