1、答：《班主任》是刘心武的作品，这是伤痕文学的开山之作。其中宋宝琦、谢惠敏是其中的两个主人公。小说中描写的两个畸形儿形象。宋宝琦：愚昧无知的中学生典型。谢惠敏：深受极左路线毒害的学生女团干部形象。
2、A、真实地、深入地反映了近半个世纪旧中国的社会生活风貌；
3、l一共五个部分，四章加一个尾声。第一章的标题是《一个人的战争》以多米的同性体验为主题。讲述的是多米与女人的故事。与其说林白是在揭开女性心理，不如说林白是在探究女性心理。第二章的标题是《飞翔与下坠》，是从多米的大学生活开始的。讲述的是多米与事业的故事。第三章《随意挑选的风景》的主题是旅行。讲述的是多米与男人的故事。旅行对多米而言有三方面意义。一是她接触了许多男人。对于长期孤独的多米这是一个直接认识人、认识男人、认识人性的好机会。二是她登上了峨眉山金顶，她是把这次登山当做她整个人生的隐喻的，从而有人生隐喻的意义。三是她直接领略了广袤土地的风俗民情、地域文化，为她的知识和经验充实了宽度。第四章《傻瓜爱情》。主题是爱情，讲述的是多米与爱情的故事。有过知青经历、大学时代以及在图书馆做一个职业女性经历的多米一直没有过爱情经验。后来她从图书馆调到了电影厂，在30岁的时候，迷上了导演N。
4、钱理群、洪子诚、张志忠等《二十世纪中国文学书系》
5、《坟墓的闯入者》：没想到福克纳选择了一种最危险的途径完成了对侦探小说的去类型化，然而这次我真的完全被外在的语言风格迷乱了眼以至于无法进入故事本身遑论内在的主题，这是一种我不那么喜欢的长句，在本该作为两个分句的句间连词前取消逗号、不停叠加前置定语构成环环相扣的偏正短语的做法所达到的效果在我看来是笨重凝滞的，它们不像那种通过如藤蔓般丛生的蜿蜒从句来创新种种迂回发散式句型的长句，顺着它们行走如同在不断分叉的溪流中游动行将抵达未知的神秘水域，如果将后者比作更为精致的迷宫，那么前者则像是一堆崎岖不平的乱石滩令人举步维艰，我尝试为此做出合理的辩解，比如人物的心理活动或曰意识本身就是非精致、无斧凿的黑色线条无序交错的块状混沌物，或者这本就是福克纳晚期一次孤注一掷的文学实验与冒险，它可能是狂欢也可能是灾难，我暂且持保留意见。
6、(3)从深邃的历史眼光和文化视角观照社会历史、人的命运和情感变迁——“两庄”“三恋”
7、l反英雄、反崇高、世俗化；反意象、反深度、平面化
8、主人公：朱老巩、严老祥、朱老忠、地主冯兰池
9、《讲话》对一体化文学的决定意义及今天的认识：
10、(4)《茶馆》在艺术结构上采用了纵横交错、虚实结合的坐标式结构，以清末至国民d统治崩溃前的近代历史为纵线，以特选出来的三个时代的生活做横截面，具有史与事结合、虚与实结合的优点。
11、(2)1985-19具有自觉的文化批判意识，继承传统现实主义传统技法，实现“寻根“主张：《文学的“根”》《爸爸爸》《女女女》
12、80年代《枫叶红了的时候》和《曙光》的问世标志着话剧创作的再生。
13、认真重读了一遍《诗经》：最喜风，雅次之，颂又次之；大学时语文老师讲到，《邶风击鼓》中那句死生契阔的爱情誓词，无论是环比同时代其他著作的语言习惯或是从这首诗本身的逻辑上解读，都更像是赞美战士之间的深重(革命)情谊，于是，着此玫瑰色之眼镜再刻意留心，那些被后世“误读”为男女爱情诗的作品似乎都可以做另解：《齐风》中的《还》“子之还兮，遭我乎之间兮”(两个猎手互相夸对方敏捷、强壮)，《邶风》中的《谷风》“宴尔新婚，如兄如弟”、《旄丘》“叔兮伯兮，褎如充耳”、《简兮》“彼美人兮，西方之人兮”(赞美男性之美)；《郑风》中的《狡童》“彼狡童兮，不与我言兮”、《丰》“子之丰兮，俟我乎巷兮，悔予不送兮”、《风雨》“既见君子，云胡不喜”、《子衿》“青青子衿，悠悠我心”(恋爱中的小小欢喜与哀愁)。无穷的解读性，可能这就是经典的魅力吧。
14、归来诗人：粉碎“四人帮”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来诗人”，其名得之于艾青诗集《归来的歌》。
15、款款的真情在流淌，甜甜的笑容在绽放，翩翩的浪漫在起舞，深深的爱恋在上演，美美的幸福在酝酿，真真的表白在倾吐：520我爱你，到永久！
16、l 最大的变异要看到黄河变成青海！ 全民振奋，真真正正是大有可为！
17、好笑吗？身边没你，好怪，陪我一生一世好吗？
18、答：概念：是新时期女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染、海男、徐坤、徐小斌、池莉、毕淑敏、铁凝、卫慧、棉棉、王安忆等女性作家群体。其中林白和陈染又以“当代中国大陆最激进的女性主义文本”成为90年代女性文学的代表。
19、(1)选材上：截取一片微澜、一朵浪花，加以精致挖掘和描绘以反映时代风貌
20、《怀乡》的念想与优美的文字以及感恩的心态，让我忆起了我的童年乐趣与梦想。我一直在梦中拥有如此激情生，、那山那水养育的文字，回报故乡的那片土地，只可惜就是一片空想。
21、《罗密欧与朱丽叶》：如果神父办事够利落，两人也不会阴差阳错地死去，因此根本性悲剧似乎不在于双方家族矛盾，而是命运开玩笑似地把两个相爱的人放在手心捉弄把玩，翻手为云覆手为雨，如果没有命运的小差，我不禁好奇他们出逃后会发生什么？是否仍将是不可避免的悲剧呢？
22、爱你，是一种缘分；恋你，是一种温馨；想你，是一种浪漫；牵你，是一种幸福。520我爱你，不需要太多言语表白，真爱我用行动请你检阅！
23、(2)平民意识。忠于历史真实和性格真实，力避神化而求人化。《陈毅市长》
24、《近代情痴录》：大部分篇目，人物沦为了表现情欲奇观的道具，虐恋、恋足、性倒错、开放关系不一而足。唯《阿才与巳之介》一篇，回避奇情，着眼最古典的主仆跨阶级恋爱与现实对爱情的背叛，结局更添如沟口健二式的悲情末路之感。
25、现代派诗：30年代有戴望舒、卞之琳等，40年代则有“中国新诗派”，主要成员是九个人，辛笛、陈敬荣、唐祈、唐湜、穆旦、杜运燮、袁可嘉、郑敏、杭约赫，也被称为“九叶诗派”。
26、出门检查宝宝的衣服是否塞好，不要漏小肚皮，防止晾着肚子。
27、毛泽东诗词中都有一个鲜明的、有着压倒一切的、英雄气概的抒情主人公，它既是一个革命战士更是毛泽东精神个性的体现者；
28、 牵挂或深或浅，总在心上。乘着风，一路高架桥向前，朦胧的灯光透射另一种温暖的浪漫。我们的前路，看似在黑夜深处，等在穿越了时光的隧道后，我们的故事突然一片明朗。怀念情人节的浪漫小雨，想念纪念日的静谧风霜，生命美得极致，因为生命的陪伴，我们一路都能走好。今天，闭上眼睛，时光不再悲伤。
29、生成背景：80年代准女性小说的准备。张洁《方舟》、王安忆《小城之恋》等。90年代初期国外女性主义思潮的传入。法国西苏：女性写作——身体写作。
30、第二节：“归来诗人”的创作：艾青、流沙河等诗人的诗歌艺术
31、伤痕小说：产生于70年代末至80年代初。开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说：王亚平《神圣的使命》、丛维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》。张贤亮《邢老汉与狗的故事》；长篇小说：莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。
32、l个性鲜明的性格化。(人物语言符合人物身份、性格，突显人物个性。)如第一幕中对鲁贵语言的刻画，那奸猾的笑容，委琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现的淋漓尽致。繁漪与周萍：你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！
33、我细看一下，是陈娇发的朋友圈。也不知是陈娇发错了朋友圈，还是有一种锥藏囊中的心态，我期望再次阅读她的诗作，但她的朋友圈里除了特色菜就是特色水果，再无半行吸引我眼球的诗作，甚至连刚刚发在朋友圈的诗句也删除殆尽。
34、《雅典的泰门》：莎翁似乎总爱通过设置强烈的对比来达到巨大的落差感，富贵为友、落魄为敌，精神正常眼睛却是被蒙蔽的，发疯了倒洞悉人性险恶，泰门对这个虚伪谄媚世界的绝望足以令雅典陆沉。
35、关于张承志作品的争论：革命理想主义的被质疑
36、想你的时候，我的`心就沦陷成一片汪洋，向着你所在城市的方向，默默地祈求，但愿你能知道我那刻骨的相思，但愿我有一双飞天的翅膀，悄悄的飞临到你的窗前，我要让你感知我的痴心，感知我的思念，丝丝缕缕，缠缠绵绵，轻轻浅浅，层层叠叠，真真切切，那都是我思念的潮水冲刷而成。
37、《所有未来的倒影》：戴潍娜：古典主义大开大合的现代还魂(“我要你做我生命中悲伤伟大的休止音”)；杨庆祥：于简洁凝练的微物之中见神祇(“那些死亡的人再也喝不到清晨的牛奶了”)；严彬：一半是故乡的深沉回响，一半是异国的遥远呼唤(“请将那把乌青又发亮的锄头交给弟弟”)。
38、l不同于鲁迅，赵树理表现农民随着政治、经济上的翻身而实现的思想上的翻身——精神、心理状况的变化。几类农民形象：未觉醒的，二诸葛与闰土、福贵与阿Q；新一代农民。
39、今日5短信捎来我的爱。再平淡的日子，因为有你共度，也有滋有味。再普通的生活，因为有你参与，也精彩有趣。再漫长的路途，因为有你陪伴，也轻松不累。如果要我再选择一次，我依然选择你。亲爱的，我爱你，一生无悔，永远不变。
40、你，我一生最爱的人；你，我一生最想的人；你，我一生守候的人；你，我一生惟一的人
41、(2)不拘一格地追求题材的多样化和手法的多样性
42、(注：刘心武作品：《班主任》、《我爱每一片绿叶》获全国优秀短篇小说奖。《钟鼓楼》获第二届茅盾文学奖。伤痕作品代表作：《班主任》、《我爱每一片绿叶》、《醒来吧！弟弟》)
43、《等待，遗忘》：等待与遗忘，这两个属于中性空间的语词，以一种超线性、超平面、乃至是超越立体几何的维度形式横亘于言说与沉默、在场与死亡之间。布朗肖惯用的以小说“讲”哲学，后者几乎是击碎了前者然后重又建构出一套簇新的体裁，好像全都说了，又好像什么都没说，“整个故事的意义就像一个长句，不能被分割，只有在句末才能找到意义，而在句末，意义就像生命的气息，是整体静止的前行”，我唯有保持沉默。
44、我奶奶19岁那年，曾外祖父把她嫁给了十八里坡有麻疯病的酒厂老板李大头，换回一头号骡子。迎亲路上，把轿头余占鳌领着轿夫们起哄颠轿。行至青杀口，高粱地里杀出劫道人，余占鳌送他上了西天，我奶奶对他有了好感。三天后奶奶回门，又遇蒙面人，原来是救她一命的余占鳌。两人激情迸发，在高粱地里相亲相爱，作天地之合。从此他就成了我爷爷。