1、其中一支：以矛盾为首，沙汀，吴组缃，叶紫——社会剖析小说。
2、50年代写作遭遇挫折人道主义和个人主义的思想阴影，王蒙，张贤亮，宗璞，高晓声，刘心武，李国文，张一弓，从维熙，复出后个人和社会的创伤记忆取材中心。
3、基本阐释：发泄着被抑压的愤懑毁谤中国家庭和社会，生命编码：戏剧意象中内涵的人的生存困境。郁热，这是戏剧发生的自然背景同时暗示一种情绪心理性格以至生命的存在方式。几乎每个人都陷入欲望与追求中，超常态的欲望与超常态压抑造成人的巨大精神痛苦引发极端交织残酷爱和恨的雷雨性格，白热短促雷雨式的力量。挣扎与残酷的发现，包含人无论怎样挣扎不免失败的生存状态的发现，又表明作者对宇宙间压抑人的本性并对无法把握力量的无名恐惧。曹禺式的命题：残酷悲悯，剧作家精心设置了序幕与尾声造成了欣赏的距离将戏剧本事中的郁热愤懑与恐惧消解殆尽，达到类似宗教的效果悲悯的感情，作为一种远距离的理性审视的审美情感对剧作中激情的净化升华与超越。重要特色：关注现实也超越现实追索隐藏于现实背后深处的人生人性生命存在的奥秘。
4、五六十年代对题材的理解，角度方法基本相同题材严格分类，以阶级社会群体政治生活作为题材区分的根本性依据，社会生活空间，历史，现实生活题材。不同的题材分类被赋予不同的价值等级，与等级上的清楚排列紧密相关。派生出主要，次要题材，工农优于知识分子的生活形象，重大优于琐事，私人，现实政治任务革命运动优于历史，行动斗争的表现优于个人情感和内在心理的刻画(当代特有革命历史，农村，工业，知识分子，军事题材，强调特定领域的政治活动性质)主要集中在革命历史题材和农村题材。表现对象的选择，与对对象的观点，具有小说形态结构上的后果，涉及叙事观点，情节安排，语言方式，人物设计的影响制约了小说的总体风格。
5、朱贞木：擅写奇情武侠小说的高手诡奇格调的情代表作《七杀碑》布局高超笔法细腻侠情兼长《魔窟风云罗刹夫人》幻想极其瑰丽，有南派通俗小说的笔风。(表白短句情话10字以内古风)。
6、林徽因：代表作《九十九度中》扩大短篇表现功能文学开放性。(表白短句情话10字以内古风)。
7、上一时期的写实小说和抒情小说流派——以左联为核心的左翼
8、特点：文学与战争救亡发生紧密联系。(最显著)
9、第艺术表现上获得了某些新的特点：“左翼”作家对时代、环境与个人性格的关系终于有了辩证的把握，描写“典型环境”下的“典型性格”，成为第二个十年中后期左翼作家的普遍追求，成为这一时期左翼作家革命现实主义艺术水平的重要标志。“京派”作家的创作中，强调文学的独立性与创作个性，在表现有关“人性”的某些普遍性主题以及对文化变迁与转型的思考等方面显示了特色，艺术也更讲求独创性。“海派”作家的笔下，出现了环境(都市)与人的对立而导致人的异化主题，并产生了相应的艺术形式上的特点。心理刻画艺术得到了发展。讽刺艺术取得了巨大成绩。
10、何为喜欢？“脸红，心跳，不言语。”可否具体？“失眠，焦虑，常梦呓。”可否再具体？“余生全是你。
11、3两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。-秦观《鹊桥仙》
12、1924年12月，在北京大学任教的一些教授文人，创办了一个综合性的周刊《现代评论》。该刊主要发表政治、经济、哲学、法律、和社会学方面的评论文章，同时也发表文艺创作、文艺评论方面的论文。现代评论派最重要的散文作家有徐志摩、陈西滢、吴稚晖等。徐志摩的散文自由而华丽，有名篇《北戴河海滨的幻想》《我所知道的康桥》等问世。陈西滢的散文行文流畅，议论由事出发，富幽默感，当时影响不小。
13、及时迅速反应时代事件表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用，反映农村的苦难和觉醒创作主题，殷夫《1929年5月1日》是反映工人阶级自觉斗争的最初尝试，蒲风代表作《茫茫夜》长篇叙事诗《六月流火》题材尖锐重要及时性，善于渲染革命情绪铺写大规模群众斗争场面，气魄雄壮情调高昂自由诗的形式。杨骚《乡曲》农村破产与骚动表达必然革命的意识形态命题。抗战国防诗歌蒲风《我迎着狂风和暴雨》柳青《震撼大地的一月间》。上述努力扩大了诗歌表现领域强烈的理想与英雄主义色彩，刚健粗狂壮阔力的美昂扬的激情的美学风格。不足之处：忽视诗歌艺术特质成为意识形态的传声筒，急就之章艺术粗糙，抹杀非重大题材作品导致单一化。
14、北岛：七八十年代怀疑否定精神，虚幻的期盼，缺乏人性生活内容的拒绝，《回答》批判否定中再生之路的激情，沉重悲壮是此时诗的主调。抒情骨架，象征性意象密集并置产生的对比撞击，悖谬性情境表现复杂的精神内容和心理冲突，《另一种传说空白可疑之处》前期强烈的社会政治意识转移为对普遍人性问题的探索处理。意象情绪与观念之间单一的联结方式得以改变，语言情感也朝着简洁内敛的方向发展。
15、刘震云:80《塔铺一地鸡毛单位官场官人》侧重关注人与环境的关系，社会结构中人的悲剧性处境，对单位特殊机制及销蚀力量做了具有发现性质的描述，人性弱点和严密的社会权利机制构成严密的网，人在此环境中性格扭曲，小说冷静不露声色，冷峻批判立场的叙述方式，喜剧反讽的方式。对琐屑生活的讲述对哲理深度明显的追求。90表现乡村生活的长篇巨制没有较大反响。
16、初除此之外，长篇叙事诗张志民《王九诉苦近于农民情感语言的实录死不着》李冰《赵巧儿》田间《戎冠秀赶车传》或为农村新人作传或以颂歌歌手姿态出现。1949年《漳河水》用民歌体反映更复杂的现实生活的新尝试，三条故事线索平行交错发展，在更广阔的背景下展现了妇女解放的时代主题的丰富与复杂性，艺术上借用漳河地区多种民歌小曲杂采成章更灵活自由富于变化。
17、短篇：迅速敏捷反映生活，对现实反映的快捷，对政治配合的及时成为时代主流体式，题材上关注现实，行进中的情境和世态。特定时代短篇小说作家的概念，赵树理，李准，马烽，王汶石，峻青，茹志娟等短篇是主要创作标志。讨论的整体相似点强调以小见大，部分暗示全体特点的特质和结构形态。表现生活整体和本质是文学总目标，表现时代先驱性的讨论推动重视剪裁构思，写横断面的潮流，特定小说创作群落，时段宣讲式和故事性通俗性的方面得到延续加强。留下了政治经济生活，社会意识文学思潮清晰的印记，慧心与匠心探索前驱的锐气。
18、零余者:郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象，这些抒情主人公大都是所谓"零余者"，即"五四"时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。这些"零余者"同现实社会往往势不两立，宁愿穷困自我，也不愿与黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇离，或以种种变态行为以示反抗。郁达夫的"零余者"形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。
19、凋残，静静地凋残，昏暗，却那么昏暗，承诺在时间的长度里那么短，却那么短，打开门，谁的身影那么孤单，呼喊，谁最后的呼喊。
20、张恨水——原名张心远，《春明外史》一举成名对章回体小说内部革新的潜力。小说编制整体性视点道德的平民化悲剧感和深度虚构加强，描写略超讲述。
21、矛盾首先是杰出的文艺理论家与文艺批评家，理论主张集中在现实主义文学理论建设，五四为人生的现实主义到1925后革命现实主义的核心提倡，注重艺术志摩论)。散文(卖豆腐的哨子，雾，虹)风格沉潜惆怅，左联时期雷雨前为代表，抗战时期成熟著技巧的探索，反对概念化公式化，矛盾是现代批评的开创者之用历史唯物主义观点进行作家作品评论和文学史研究的成功尝试，建立马文并扩大马评影响。确立鲁迅的方向，以强大思想穿透力艺术感受力和文学新创造的特殊敏感指明方向的先驱者。(白杨礼赞，风景谈风格明朗雄壮激越。矛盾散文精致蕴藉，理与情议论与具象互相融合此时期形成，大都属于叙事类的生活速写(故乡杂记，苏州见闻录)语言三四十年代后精致而摇曳多姿《霜叶红于二月花》民族特色的文字，典丽细密活用成语和诗词从容委婉。矛盾艺术气质精细沉稳具有开放的民族心理的现代作家，创造时代典型与宏伟叙事体式的左翼文学大师。五四鲁迅传统————矛盾(代表左翼文学)————30年代革命文学传统
22、写实叙事倾向在60年代诗歌的表现40年代解放区叙事诗热潮异乎寻常的兴盛多数抒情短诗都有人物场景事件的框架，长篇叙事诗繁盛，50年代前期对少数民族民间抒情诗和叙事诗的整理搜集的小热潮
23、题材问题关系到文学反映社会生活本质的真实程度，关系文学方向确立的重要因素。转移到新世界人物的论述。民族阶级的斗争与劳动生产成为压倒性的主题，工农群众成为主题表现对象，知识分子作为陪衬，为工农服务的文艺新方向，胡风等被批判反对写重要题材，创造正面人物的题材决定论。
24、现代新诗第一个十年开创新诗传统艺术形式探索各种流派形成蒋光慈无产阶级诗歌大众非诗化李金发象征派贵族纯诗化——30年代殷夫为前驱，蒲风为代表中国诗歌会诗人群，徐志摩陈梦加后期新月派戴望舒现代派诗人群，两大派别竞争
25、语言：坚持现代白话诗的传统却有形象的色彩和韵律的乐音，充分发挥汉语弹性利用多义词语繁复的句式表达明白白无误的深思想，同时大量现代汉语关联词以揭示抽象词语跳跃句子间的逻辑关系。创造出介于口语书面语间的文体扭曲多节内涵丰富。穆旦是诗歌现代化的标志性诗人显示出对传统诗学的叛逆与异质性对早白的隔代呼应鲜明强烈的民族性：代表作《赞美》全是本土的一切呻吟痛苦斗争和希望，冷峭里有沉雄之美。
26、命运不渡你，天地不渡你，江海不渡你，我渡。
27、类似于路翎华北和东北沦陷区后期爵青《欧阳家底人们》溃倒的废墟的意象暗示的写法预示知性作家的特点《废墟之书遗书恶魔》通过叙述传达现代人趋向追索抽象生命意义的精神特质。袁犀：短篇小说集《时间》用故事本身的抽象性来象征性阐释现代人复杂心理体验相当出色。将体验直接化为知性命题正是袁犀这些受外国寓意小说影响的青年作家的一种生命苦痛象征。
28、徐訏无名氏是上海孤岛和国统区内典型的通俗先锋两栖作家，他们既有浪漫理想又渗入现代主义精神的后浪漫主义精神，海派那种中西文化中的类型。
29、活报剧(活的新闻揉进写剧的技巧忠实的报道，报告时事新闻与宣传新方针政策为目的，文明戏言论正生方式的宣讲和诗朗诵与哑剧的结合，带浓厚的象征性)1948《控诉大江流日夜》政治行动的有机组成部分极强的现场鼓动性，演员与观众融为一体，充分发挥了广场戏剧的特点，是政治群众行动的意识，也是浪漫主义英雄主义的狂欢的艺术。职业剧作家带有广场戏剧的特点，吴祖光《捉鬼传》宋之的《群猴》荒诞的表现手法鞭挞社会的黑暗
30、上海“孤岛”和国统区内典型的通俗、先锋两栖作家，是徐訏和无名氏。这类作家的出现，一定意义上反映了40年代城市读者对小说的欣赏趣味的提高。有人称之为“后浪漫主义”，强调了他们的文学品味，既有浪漫理想，又渗入现代主义精神；有人命其为“海派”，指出他们的小说处于中西文化交汇之中，并受读书市场的影响，投合东南沿海一带读者的文化审美心理习惯。两者结合，是很能体现此时一部分纯文学小说的大众口味倾向的。
31、康濯：描写农村新生活人物似孙犁，着重从时代的对比中表现农民精神世界家庭成员间的变化，代表作《灾难的明天我的两家房东》从平凡的言行中表现人物细腻的内心世界，文笔细致不烦琐平淡不刻板，清新朴素的风格。
32、《新青年》:中国现代文学史、文化思想上最重要的刊物。1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编。"五四"前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动。创刊号发表的《敬告青年》提出了民主、科学的反封建思想的革命主张，1917年初发表了胡适的《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。1918年5月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表于其上。该刊还广泛译介外国文学。1920年9月，它成为上海共产主义小组机关刊物，1926年终刊。
33、三敌后根据地的诗歌创作：诗的民间资源的新的吸取与创造
34、沙汀：刻写旧中国农村黑暗生活有农民幽默气质的小说家，选材开掘深，此时期小说左翼文学的深化过程。成名作《法律外的航线》《代理县长，凶手》作品反映当时土地革命运动部分作品概念化印象式写法，似矛盾的叙述体式取材四川农村社会基层反动角色讽刺手法的展露。此时期暴露小说特色之一是诗意，不露声色的文韵感情内涵凝重精选艺术细节擅长于气氛场景的渲染等，刻写人物的技法：白描的手法抓住反面人物充满丑与恶的性格要害精选细节，从深处挖掘人物带心理内容的谈吐与动作细节重复深化人物，加一点适量人物历史回叙结尾添余味深长的点染。浓厚的地方色彩从人物环境复杂关系中描摹四川的世态人情，40年代讽刺艺术与鲜明的民族风格更成熟，抗战后最杰出的浓郁厚重的讽刺美学风格小说家之鲁之后赵之前讽刺农村现实方面富有民族特色的作家1940短篇代表作《在其香居茶馆里》(喜剧性的紧张波澜横生对话浓烈火爆川味十足)1941长篇代表作《淘金记(突出的人物个性掩盖了叙述沉闷暴露矛头直指国民d积弊讽刺风格内在不露声色的客观描写和浓缩的描写境界)》更成功的勾画出旧农村下层官僚的愚昧可笑。短篇《磁力》中篇《奇异的旅程》增添了与解放区有关的内容，《勘察加小景》阴暗的故事也有光明丑和美一起揭示意蕴深厚。恢复了早期以诗情点染穷困的笔法技巧更加圆熟耐人寻味的人生体验。1944年《困兽记》基调灰暗窒息对知识分子弱点暴露严峻批判态度显示知材的发展趋向的。1946《还乡记》初次闪现反抗者的色彩。抗战前后和解放战争时期短篇集《呼嚎医生》国统区人民争民主反内战的新主题，加强了历史反讽的深度。沙革命现实主义的创作方法含蓄深沉的艺术个性，严谨的客观描写手法善于艺术细节运用夸张和戏剧性情节刻画统治者喜剧形象，语言幽默质朴口语化富于地方色彩。当代十七年：四川农村生活《过渡过渡集》农村基层干部和合作化运动积极分子成为主要新的表现对象，尚保持朴素的写实风格，从日常生活入手简练冷江的叙述自然展开故事的方法，1960《你追我赶》明朗热烈的基调，共产新人物形象，浮泛空疏的取向被赞扬。
35、中华全国文学艺术者代表大会(第一次文代会)：7月2到19日在北平召开出席代表824人，全国文艺工作者大会师大团结的会议，开幕式上毛泽东周朱先后讲话，大会通过了《宣言》确定文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，矛盾周杨为副主席，会后成立了全国文联(文艺报)下属的各个协会(全国文学工作者协会即作协《人民文学》)，这个大会揭开了中国文学意识发展史新的一页，是当代文学的伟大开端。
36、表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用
37、国统区无产阶级戏剧：上海为中心掀话剧热潮。五大剧社：田汉南国社——1930年社会艺术运动的二元向一元左倾，洪深复旦剧社，应云卫上海戏剧协社，朱襄丞罗鸣凤辛酉剧社，陈白尘摩登剧社，表现出较厚的感伤情调(背景和集合)——上海艺术剧社：1929年沈瑞仙郑伯奇冯乃超钱杏邨，《艺术沙仑》刊物《戏剧论文集》提出无产阶级戏剧，介绍外国左翼革命倾向的剧目(基础)——中国左翼剧团联盟(戏剧家联盟)：1930年8月，演剧大众化的口号群众性戏剧活动(大道剧社)作品以工人农民为主人公，表现革命斗争及时直接的反映现实生活中重大政治事件。(田汉洪水)蓝衣剧团——工人突破都市小圈子走向工厂农村。
38、鲁迅后期思想成熟倾注于杂文创作，充满争议任何时候都是现实生活鲜明的存在，对进行发展的思想文化发生作用对人心产生影响，主要意义：鲁迅自由伸入现代各个领域迅速接纳反映时代信息，做出政治社会历史的伦理道德的审美的评价与判断并及时的得到生活的回响与社会的反馈。现代社会的百科全书以及多国民的文化心里行为准则价值取向，民性民情民俗民魂真实生动而深刻的描绘，成为活的现代中国的人史。鲁迅利用杂文无体的自由体式发挥他不拘一格的创造与想象力进行杂文文体试验的先锋性。适合他创造天才独特的个人性体现了文学现代性的基本特征。
39、若倾你一生，只得我十年天真，只愿尽我一世无邪，换你百载浅笑无忧。
40、40年代后期，新诗现代化是普遍意识存在多种路向，要求诗和动荡现实生活的紧密关系，情感和语言上打破个人的狭窄范围，探索表达现代经验的有效诗歌艺术方式是诗界的主要潮流。40年代末到50年代前诗歌选择为当代新诗确立思想艺术规范对新诗历史重新整理评价确立了解放区诗歌和新诗革命诗歌在新诗史的主流地位。30年代郭等是新诗革命传统的代表主流，胡适，新月派，象征派现代派七月派，国统革命诗歌(1942年转变)是逆流
41、10分析赵树理与鲁迅小说在塑造农民形象上有何异同
42、(４)叙述技巧现代化，重要作品均以第一人称“我”(一般是男主人公)的人物内视点来进行叙述。
43、中国新诗派：1981《九叶集》九叶派的确立，将他们作为群体看待《中国新诗诗创造》吸取古典诗歌传统和20世纪西方现代主义的艺术观念和表现方法，舍弃伤感肤浅的陈词滥调，运用清晰结实的现代白话，在词语的创造性组织中表现现代体验和意识，揭示现象下面复杂深刻，内敛又凝重的风格，表现自我与世界的平衡的寻求与突破。南方杭约赫唐湜陈敬容唐祈四人核心加辛迪北方的穆旦提倡新诗的现代化即新传统的寻求，综合是一个基本观念现实的因素(生活的现实与心灵现实的突进的新诗派个性)以玄学作为诗学的基本要素追求思想的感兴显现，彻底抛弃了诗的本质是抒情诗学观，追求意象与思想的凝合把传统的主观抒情变为戏剧性的客观化处境(30年代现代派象写法征与浪漫抒情是一体意象与诗情的融合实现了诗的意境化)个体风格的相异50年代：现代主义认为诗独立的品格，取材政治化和主题阶级化的评论受到批判停止创作。
44、情不知所起，一往而情深，怎奈何，如花美眷，终不敌，似水流年。
45、公子不必觉得愧疚，怎么说也该谢谢你，好歹赠我一场空欢喜！
46、杨朔：50中期《香山的红叶》转向散文，《雪浪花荔枝蜜茶花赋》当代散文名篇到拿着当诗写是这个时期追求，诗意包括谋篇布局的精巧，锤炼字句的用心，诗意境的营造，象征化以小见大的思维感情方式，个人性取材和古典散文联系的弹性。
47、小说意识探索上把对于生活情境细节的真实描述，与幻想象征寓言的因素糅合，创造一种独特的艺术情境。叙述变幻的技巧：以现在时和过去现在时的叙述来处理历史，在叙述者和故事人物，叙述时间和故事时间上构成复杂关系，强化小说的叙述意识。以现代意识来审察传统审美思维表达方法开发传统小说的艺术要素成为艺术创造更主要的追求，小说整体情调氛围营造的重视2小说语言或平淡节制简洁的方向倾斜，或直接融进文言词汇，句式，以丰富语言的内涵表现力增强小说语言的柔韧性章法结构叙事方式向古代小说取法的情况，唐人小说的功利性，宋人笔记清淡自然自有情致。汪曾祺贾平凹阿城都师法朴素节制清淡自然的一脉
48、初期的海派小说，有下列特点：第是新文学的世俗化和商业化。它受市民审美趣味的牵动，与政治性、社会性强烈的主流文学拉开距离。它表现市民的衣食住行、人际关系，相当地生活化。小说注重可读性，迎合大众口味，是一种“轻文学”。第过渡性地描写都市。这是指海派后来的发展，能在城市罪恶之中发现美，但初期对城市的认识是肤浅的。一支笔已经伸进了新式饭店、赌窟、跑狗场等消费场所，可现代文明的体验不足，显露狂放颓荡有余，这样，沉醉于物质享乐又感到负罪，心理上是扭曲变态的。第首次提出“都市男女”的主题。性爱小说成为海派表现现代人性的试验场，也是归宿。由于西方唯美主义的影响，增添了当时理解的“性自由”的色泽，遂造成一种“新式的肉欲小说”。第重视小说形式的创新。因为要表现的上海业已是一派洋气，因为上海的追新猎奇的风貌，在较快较早地输入本世纪各种外国文学新潮(尤其是唯美派和象征主义)的过程中，改变叙事切入的角度，尝试心理的、象征的、新鲜大胆的小说用语和多种多样的表达式，便成为这批作家的时尚。
49、刘震云:80《塔铺一地鸡毛单位官场官人》侧重关注人与环境的关系，社会结构中人的悲剧性处境，对单位特殊机制及销蚀力量做了具有发现性质的描述，人性弱点和严密的社会权利机制构成严密的网，人在此环境中性格扭曲，小说冷静不露声色，冷峻批判立场的叙述方式，喜剧反讽的方式。对琐屑生活的讲述对哲理深度明显的追求。90表现乡村生活的长篇巨制没有较大反响。
50、憧憧似有梦，此心谁人知。简短的古风情话句子入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
51、不懂心动，只是看到你好看的眉眼，就好像看过了万水千山
52、我有所念人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠。
53、《尝试集》里“真白话的新诗”不过几首，但确实从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来，开始具备了现代汉语抒情形式法则的雏形，人们因此称《尝试集》为“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。在另一方面，胡适的诗又具有鲜明的艺术个性，以至后来有“胡适之体”之说。胡适曾把自己的追求概括为“说话要明白清楚”、“用材料要有剪裁”‘、“要抓住最扼要最精彩的材料、用最简练的字句表现出来”、“意境要平实”这几条，这确实代表了新诗的一路，而与以“晦涩难懂”为特征的另一路，形成了既对立又互补的关系。
54、巴金使命感强的作家文学创作是个人情思也是崇高事业的寄托。批判旧事物表达真实作品与时代呼应。。前期热烈酣畅后期深沉也充溢着激情，以情动人的一贯风格。问题单纯朴素流畅有声有色的表现鲜明的感情，整体的审美氛围，感情色彩的词汇动势强烈的句式抑扬力度的语调。中长篇小说创作自成一家。
55、中国左翼作家联盟——1930年3月2日，上海，左联，鲁迅，非纯文学流派革命现实主义小说，郭沫若郁达夫冯雪峰田汉矛盾周起应，拓荒者，萌芽月刊，文学工具论，理论纲领艺术是反封建资产阶级，反对小资产阶级的倾向，单个人物形象刻画的缺失。初期倾向间接生活经验写劳动人民题材，援助而从事无产阶级艺术的产生，选举沈瑞仙冯乃超钱杏邨鲁迅田汉郑伯奇洪灵菲七人为常务委员。1936年春解散存在6年时间。描写典型环境的典型性格是中后期的追求革命现实主义艺术水平的标志。
56、1944年5月《憩园》有归家寻梦的哀伤情调，对人事变迁莫测的感慨。主题揭露封建地主阶级的寄生生活对人的腐蚀批判父荫后代长宜子孙封建思想，批判性与人道主义温情的感情交织复杂。作者把小虎作为杨老三的对应人物来写思考他们的公共命运和罪恶的根源。憩园更全面的揭示封建制度及其伦理观念的罪恶本质，人格堕落扭曲的过程，补充了激流三部曲的主题完成旧家庭变迁完整的图景。现实批判的同时又带着人性弱点的理解同情有悲凉挽歌的调子，追怀旧梦的感慨。艺术特色：吸收外国文学构思手法又借鉴古典文学构设意境的美学追求，浓厚抒情气氛又象征意味结构的形式。感情间隔思考的处理强化了时空体验有沧桑之感。憩园标志着青春型热情倾泻的创作风格转向深蕴细腻的方向到寒夜更圆熟的艺术境界。
57、钱钟书：40年代讽刺最后的收束者学者型讽刺小说家，小说短篇集《人兽鬼》视角狭窄心理内涵深厚《猫纪念》对于中国西式知识分子的自嘲及中化的西方文明的再审视是40年代一部分作家的共同倾向，与挖掘传统的作家形成强烈对比他对知识阶层的嘲笑有历史透视的深度。《围城》揭露抗战期间中上层知识界的众生相的主旨，撩开爱情亲情家庭关系的帷幕洞穿东西方下的知识分子的精神病态进行道德的探索和批判。表现知识分子的彷徨空虚和爱情发酵一代清醒文人的宿命感。深层意蕴在于所有人物寻梦被命运玩弄，与西方现代主义文学中人类困境的感受与精神的孤独感相联系的反讽。熔道德风俗人情的批判与一炉机智讽刺的确立增加了现代性质。精致入微的观察和表现独步，讽喻的机趣喜中带悲旁枝斜出的叙述风格编制新奇警句。
58、京派指的是20年代末到30年代居留或求学于以北京为中心的北方城市，坚守自由主义立场的作家群体，他们追求文学(学术)的自由与独立，既反对从属于政治，也反对文学的商业化，是一群维护文学的理想主义者，其基本成员是大学教师和大学生，以《骆驼草》、《大公报?文艺副刊》、《文学杂志》、《水星》为主要阵地，以沈从文、废名、朱光潜、凌叔华、萧乾、李健吾、芦焚、林徽因、卞之琳、何其芳、李广田、林庚等一批学者型的文人，即非职业化作家为代表，其中最重要的作家就是沈从文。
59、(４)革命作家相对集中于上海，提供了组织无产阶级革命文学队伍的可能性。当时，上海聚集了一批参加过革命实际活动的作家，加上一批从日本等地归国的激进的青年，这两部分人共同倡导了革命文学运动。
60、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
61、(3)提出了“新诗格律化”的主张。闻一多明确提出以“和谐”与“均齐”为新诗的审美特征。他又进一步提出了“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”：即“音乐美(强调“有音尺，有平仄，有韵脚)、绘画美(要与中国诗画的传统相通)、建筑美(强调”有节的匀称，有句的均齐”)。总的说来，新诗格律化的倡导，纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严肃造成的一定程度的混乱局面，使新诗趋于精炼与集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位。
62、初见之时，已然心动，小生不才，定力不佳，此生不悔，愿伴卿旁，陪你赏雨，陪你看雪，为你提笔，为你写诗。
63、王统照：突出爱与美的观点，探讨人生的烦闷与困扰(沉思)。擅长运用象征手法与故事写实性掺杂并存，是特色也不纯正。后期爱与美被真实的生活代替艺术上更圆熟。(沉船，生与死的一行列)他是现代中长篇小说的实践者，写实笔调也不纯正。他控制小说气氛的笔力充足，展露了现代长篇草创期的一般特色，擅写散文诗
64、陆文夫：五六十年代短篇，取材苏州工厂里巷，苏州市井风情城市文化体验在人物性格日常生活细节描写和语言运用体现，文革后理考伤痕写作阶段，扔执着于对当代历史的反思，被放置在城市文化与个人命运关联的背景中《小贩世家井围墙》中篇《美食家》代表作，叙述张弛有序的节奏，韵味的幽默语言。
65、醉过方知酒浓，爱过方知情重。——胡适《梦与诗》
66、核心命题：革命文艺“为群众”及“如何为群众”。
67、侦探小说：由国外引入，逻辑推理，广泛利用新兴科技，程小青译创并重，模仿福尔摩斯，化出中国侦探形象江南燕，神农，活尸。历史演义成较小品种，即时性，当下性越来越盛，蔡东藩历史通俗演义，三十年通俗小说的发展沿袭了社会言情，武侠，侦探，历史四种小说类型。新旧文学一南一北竞争，给通俗文学带来地狱特色，北派武侠崛起。通俗小说对体式的矛盾，渗透吸取新文学问题在下一阶段所面临。
68、是20年代中期形成一股持久的创作热潮，主要是指靠回忆重组来描写故乡农村(包括乡镇)的生活，带有浓厚的乡土气息和地方色彩的小说。乡土作家群及作品是：王鲁彦的《柚子》、彭家煌的《怂恿》，这两部影响最大。还有台静农的《地之子》、许钦文的《故乡》、蹇先艾的《朝雾》、许杰的《惨雾》。
69、中国诗歌会：成立于1932年9月，上海总会，穆木天，蒲风，杨骚，任钧等人《新诗歌》旬刊，继承无产阶级诗歌传统，左联下群众性诗歌团体。前驱殷夫显示诗歌会创作基本特点：时代性与现实性与革命政d思想与组织密切的联系，并由此为开端影响深远。诗歌观两个方面诗的无产阶级意识形态化立场把握反映现实诗与诗人的大众化，创作由此产生了如下特点：
70、形成主观叙事的原因抒情的对象对表现形式的要求,作家气质所导致。
71、短篇部队生活军事题材(农村题材的延伸发展)：刘白羽：诗人气质作家激情外溢语言激昂奔放气势磅礴擅长宏伟的战斗场面的勾勒，著名短篇《政治委员无敌三勇士战火纷飞血缘》中篇《火光在前》真挚表现了战士官兵间的血缘关系强烈的爱，恨的仁爱刚烈的灵魂丰富的内心感情世界。代表作《无敌三勇士》结构方式和语言上有意识的借鉴了说唱文学(邵子南地雷阵)解放区短篇知识分子题材作品少着重在工农对比中的思想弱点以后导致否定的左倾。
72、《吕梁英雄传新儿女英雄传》这是新的英雄传奇：描绘农民英雄及主义，浪漫主义情怀气氛传奇性的情节大开大合张弛有致穿插儿女情长口语叙述与描写生动活泼通俗传神的特长赋予了革命的新思想内容与色彩——革命英雄传奇的小说模式对《林雪敌武铁游》直接影响，形成一个强劲的文学潮流传统
73、他走的时候正是盛夏。万花谷的晴天很美，微风吹拂，花海如潮，你坐在桌前静听潮声，桌上零零散散放着五味药材，淡黄的信纸垫着，这回上面没有留一个字。半夏，寄生，豆蔻，相思子。加一味是良药，另一味是毒药。离去的人何其自私，绝口不提当归，他为你熬好嗜骨蚀心的毒，要你用余生细细品尝。独活，性温，味辛而苦。他不说归期，却要你独活。《剑网三》
74、(1)表现出非格律化倾向和脱离现实的“纯诗”立场。后期新月派诗人出现了向自由诗发展的趋向。坚持超功利的、自我表现、贵族化的“纯诗”立场。回到自我内心世界，回到诗的艺术世界中。
75、孙犁茹志娟刘真抒情性的作品传达更多个人经验另类的色彩。孙犁：抒情散文化的小说，纤丽的笔触和细腻的笔触，《荷花淀芦花荡》50后短篇《吴召儿山地回忆小胜儿正月》中篇《村歌铁木前传》长篇《风云初记》驾驭功力欠缺，总体小说格局不大，平淡重复之处，一些短篇特色鲜明。对于农村阶级分化表达淳朴美真挚友情在时间中磨损变异的忧虑，回忆是结构框架情感的基调。战争革命的意义被表现为给存在于民间的生活信心，淳朴人性提供充分展示的典型环境。情感化的想象创造极致的生命形式(年轻女性)和人际关系，结构行文近于散文，艺术中心表现流贯于生活过程间的情绪和气质，明细恰切的描述及情感介入。
76、短篇《幸福大街十三号》中篇《波动(更多的艺术探索成分，由不同人物的第一人称叙述构成多层的独白，和公相似诉说是这个时间写作的重要动机，提供了更多的细节描述情感观念的表达也更有控制)公开的情书(文革中大学毕业在山区农村劳动的青年之间半年时间里43封通信组成，思辨说理色彩和强烈的感情抒发是构成要素，对未明道路的充满浪漫激情的思考，辩论使这一抒情性作品弥漫着紧张焦躁的情绪)晚霞消失的时候(有关历史含混性的思考对理性力量和人控制历史的信心的疑虑是最具争议性的)》
77、1938年后相持阶段，重庆成都昆明大后方据点与香港上海等大中城市，以周为首的国统区中共由战地广场演出向城市剧场演出为主，1941应云卫陈白尘陈鲤庭中华剧艺社,1942夏衍于伶宋之的金山中国艺术剧社及国民d进步力量控制的中央电影摄影场剧团中国万岁剧团中央青年剧社组成强大的职业队伍，掀起了介绍学习坦斯尼斯拉夫斯基演剧体系探索民族化道路的热潮上海孤岛形成了业余小剧场与职业大剧场相辅相成的局面，广场向剧场戏剧职业性商业化的倾斜出现三股潮流。
78、自由主义理论代表人物梁实秋，朱光潜，沈从文等反对为艺术而艺术，他们以自己的方式思考社会人生探求民族复兴的道路，严肃性的有自我内省表现，思考社会人生，强调文学洗刷人心再造民族灵魂的作用。强调文艺的超功利性与独立性，超脱现实的原则与现实批判和社会功利性的文学主潮相对立。
79、洪深：激进的创作倾向，代表作《五奎桥香稻米(比较明确的阶级观点反映农民斗争的剧作)》描写农村生活，形象化不深刻机械现实主义，违背创作客观规律带来损害。
80、首先表不表白是最基本的问题，你是担心他因为有其它原因而拒绝你，还是因为不喜欢而拒绝你。如果是前者，而且你也对你们的未来有信心，你可以试着跟他说出你的想法，告诉他你可以跟他一起面对问题等。
81、湖畔诗社:1922年4月在杭州成立的新诗团体，主要代表诗人有汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰四人。同年4月，他们的诗歌合集《湖畔》出版，并因此得名为"湖畔诗人"。他们写作抒情诗，但最有影响的是爱情诗，风格清新、自然、天真、率直，表现了对传统封建世俗大胆反叛的精神，艺术上也较成熟。1923年，又有合集《春的歌集》出版，这些诗作很能唤起一代新人的纯真和热情。被朱自清称为当时"专心致志做情诗"的四个年轻人。
82、曹禺：(1910-1996)30年代大师级的剧作家，原名万家宝《雷雨日出原野北京人家》经典剧作，使现代话剧剧场艺术确立扎根走向成熟。
83、60年代严家炎肯定两三老汉形象以传统现实主义的客观描绘，性格刻画，形象丰满作为衡量尺度，柳青反对。