1、他最后的时光，想必也不会太舒服。据历史记载，牵机药乃是一种慢性毒药，毒发时候，头足之相犹如牵机之状，故得此名。
2、由于超越了具体时空，这种感情已抽象升华为人们失去一切美好事物所共有的沉痛之情，既是独一无二的，又是历时共时的，为人们所普遍认同。
3、但舞动霓裳曲的美女，阻止不了北宋的虎狼之师，公元975年，宋军攻破金陵，李煜“肉袒”出城投降，盛极一时的南唐，终于走向灭亡。
4、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
5、就其具体内容而言，大都都是抒发对亡国的怀念之情，对身陷囹圄的凄楚之感，可以说是悔恨交加，血泪和流。不过就其具体的人和事来说，以其独特之遭遇，独特之身份，此种感受之所以产生，完全是咎由自取，本不足惜。
6、李煜是个失意的君王，却是一个极成功的词人，后世人称他作“千古词帝”，此评价相当之高，李煜在诗词上的成就，就好比秦皇汉武在政治上的功绩。
7、赵匡胤出生于行伍，本来是一个将军，但他却颇为尊重知识分子，戏弄归戏弄，赵匡胤还是保全了李煜的性命。
8、“真情”是诗词最重要的内核，有了饱满的真情实感，外在的表现形式例如格律、典故什么的，其实都不那么重要了。王国维评论诗词最推崇的就是这两个字“真切”。“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。”这大概就是王国维“真切”的主要标准了。“所见者真，所知者深”，自然地表达出来，当然就能沁人心脾，动人心魄了。
9、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
10、李清照继承了晚唐五代以来婉约派的传统手法，在词中所体现的感情是真实的。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性
11、诗中最后两句，表明了作者的心迹。“空门”当然就是指代佛门，李煜的意思是，多亏我知晓佛门的教义，才能获得生活的情趣，了却贪、嗔、痴等诸般烦恼。
12、李昪还是不放心儿子，在弥留之际，他紧紧握住儿子的双手，殷切地嘱咐道：“汝守成业，宜善交邻国，以保社稷”。
13、难得的是，李煜却从政治婚姻中，找寻到爱情的甜蜜，不止于此，两人竟还是文艺上的知音。
14、彼时的大宋，刚刚建国也才一年有余，他们的国势，就如冉冉升起的朝阳，而南唐的气数，差不多走到了尽头。
15、关于词之原委，众说纷纭。《南唐书》卷六：“后主继室周氏，昭惠之母弟也，警敏有才思，神采端静。昭惠感疾，后常出入卧内，而昭惠未知也。一日，因立于帐前，昭惠警曰：‘妹在此耶’，后幼未识嫌疑，即以实告曰‘即数日矣。’昭惠殂，后未胜礼服，待字闺中。明年钟太后殂，后主服丧，故中宫位号久而未正。至开宝元年，始议立后为国后。”如果所言是实，本在情理之中，即李煜在与小周后的频繁接触中产生了爱情，这首《菩萨蛮》是以女主人公的身份写小周后与李煜两人在未公开爱情的情况下幽会情景。
16、其实这句词还有另外一个版本，“无奈朝来寒雨晚来风”这一句有的版本写作“常恨朝来寒雨晚来风。”无论是“无奈”，还是“常恨”，都是将“太匆匆”的伤春意绪，进一步上升到了因为怜惜落花，而对风雨产生极致痛恨的主观情绪。朝朝暮暮，风风雨雨，风雨的无情与词人的深情竟然形成了如此鲜明的对照！其实，落花也好，风雨也好，都不过是自然界的客观存在，可是在词人看来，任何自然的存在，都是他主观情绪的投射。这也是王国维所说的“以我观物，故物皆著我之色彩”吧！
17、第直抒胸臆，略无讳饰，表现从生活里得来的真情实感，毫无矫揉造作之态。在表现手法上多用白描，明白率直，改变了晚唐以来不少词人惯用的曲折隐晦的手法。周济说：“李后主词如生马驹，不受控捉”，并称赞它“粗服乱头，不掩国色”(《介存斋论词杂著》)；王国维也称他有“赤子之心”，“真所谓以血书者也”(《人间词话》)，都是指的这一特色。
18、词的上片描述宫廷宴乐之盛大，下阙则是叙述宴会结束，众人踏乐醉归的场景，全词自然奔放，明丽直快，是李煜在南唐盛世的代表之作。
19、李煜与李清照，一为亡国之君，一为旷代才女，却同为婉约派，同是词史上的一流大家，两人有着许多的共同之处。古人云：“男中李后主，女中李易安。”二李并称，极受推崇。
20、李煜(937—978年)名从嘉，字重光，是中主李jing之第六子。李煜降生在南唐“三千里地山河”上，靠着先辈的荫庇，“生于深宫之中，长于妇人之手”，过着锦衣玉食的生活，但也缺少了寻常人家子女的生活快乐，幼小的心灵上笼罩着豆萁相煎的可怕阴影。李煜也逐渐养成了寡言少语、淡薄名利、自甘寂寞的性格，韬光养晦，对诗词、书法、音乐、舞蹈的爱好，既打发了那段无聊的时光，也为其在以后词的创作上有一定的造诣奠定了坚实的基础。
21、“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。”上阕只有三句，可是浓烈的情绪色彩，已经让我们分明感受到了李煜那种无法掩饰的痛苦，他哪里是在怜惜落花啊！分明就是对自己命运的无限伤怀！命运的变幻就仿佛是朝来雨打，晚来风吹，在风风雨雨不断的摧残折磨中，林花褪尽残红，终于无可奈何地凋零了。看似惜花惜春，又何尝不是后主对残酷命运的哀叹？
22、李煜将曲谱送给爱妻娥皇，娥皇不负所望，竟然将乐曲重新复原。霓裳曲舞动之日，李煜难掩心中喜色，即兴填写了一阙《玉楼春》：
23、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
24、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
25、李煜善诗词、精书画、知音律，娥皇能歌舞、工琵琶、通书史，二人的结合，真可谓是珠联璧合。
26、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
27、公元961年，时年25岁的李煜登基，成为南唐的国君。李煜虽然是江南实际的掌权者，但他其实并没有自己的年号，南唐早已成为大宋的属国。
28、李煜的那首《虞美人》，其中有“故国不堪回首”之语，这句话被敏感的赵光义捕捉到，他最终决定除掉李煜。
29、 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
30、李煜下面的这首《浪淘沙》也是以秋为背景，表现其故国之思：
31、下片便顺着“相思”折入，着重刻画她的心理活动，写她思中所念之事。“菊花开，菊花残”，用短促、相同的句式，点出时间流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。紧连着的“塞雁高飞人未还”，可视为她的直接抒情，也可以看作她在触景生情。
32、过片三句自为呼应。为什么要说“独自莫凭栏”呢？这是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”，是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月，还一似当年，但故人、故土，不可复见，“凭栏”只能引起内心无限痛楚，这和“独自莫凭栏”意思相仿。
33、李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，徐州人。曾存词集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。虽然存量不丰，但是李煜已可以凭这些不朽词作流传于文坛了。李煜的词可分为两个阶段两种风格，初期他的词作极尽绮丽奢华之能事，可以说是柳永等人柔词风格的始祖，但是当他沦为亡国之君被软禁之后，李煜的词风大变，此变并非形式之变而是内涵之变。这首《虞美人》便是作于他被囚之时，也是这种变化最显著之作。
34、剪不断，离还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
35、林花谢了春红，太匆匆。无耐朝来寒雨晚来风。