1、《花样年华》：我相信除了寂寞，缘分是男人和女人之间相爱的另一种原由。因为缘分而使两颗寂寞的心结合的爱情称为真爱。寂寞是每时每刻，缘分是不知不觉，真爱是一生一世。我不愿用寂寞亵渎爱情，不愿我的爱情只是因为寂寞。我知道爱的那种幸福，它可以超越生命。但是寂寞的爱情会比寂寞更令人害怕，这种爱情会像viper一样腐蚀内心，让我忘了真正的自己。一旦它离开，我会更寂寞。即使穿越了五百年去追求爱情，如果不知道自己是谁，那份爱情即使是天定的缘分，也得不到，会寂寞的像条狗。我守着寂寞的爱情是为了等待，等待那个缘分，带来另一颗寂寞的心。我不知道自己可以抵挡寂寞到几时，但一旦投降，那么我会永远失去缘分，只剩下爱情的寂寞。
2、分手就是不爱了，那些冠冕堂皇的理由，不是想让对方好过，而是想让自己好过点。
3、《小伙子与大姑娘》我父亲经常说一个男人一生中都应该表现的从容不迫、不紧不慢，除非事情已经迫在眉睫了。
4、工作，退一步海阔天空;爱情，退一步人去楼空…
5、我们似乎习惯了逆反，更习惯用那些匆忙的物质去代替那些诚挚的情感陪伴。
6、当你离开之后，所有记忆中留下的事情只是组成了另外一个人的生活。——《蓝莓之夜》
7、正如《花样年华》中一次次擦肩而过的周慕云和苏丽珍
8、我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。——《开往春天的地铁》
9、偏离中心式的构图，将人物分别安置在画面边缘，形成了一种挤压感与不适感，营造出两人的疏离和孤独，落寞和孤独。同时运用摇镜头和黑幕转场，在两人间来回摇转，制造出一种距离相隔十分接近，但内心遥远的孤独。
10、也没有想过。以前我只是想知道，他们到底是怎么开始的。现在我知道了，很多事情不知不觉就来了。
11、人生如棋，落子无悔。——王家卫《一代宗师》王家卫经典电影台词220世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。王家卫迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。
12、当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢!开心就行了。
13、《半生缘》：我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人!
14、《国产零零柒》：你以为躲起来就找不到你了吗?没有用的!象你这样出色的男人，无论在什么地方，都像漆黑中的萤火虫一样，那样的鲜明，那样的出众。你那忧郁的眼神，稀嘘的胡喳子，神乎其神的刀法，和那杯drymartine，都深深地迷住了我。不过，虽然这是这样的出色，但是行有行规，无论怎样你要付清昨晚的过夜费呀，叫女人不用给钱吗?
15、其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
16、这是一个昏暗又凄艳的爱情故事。若说他们没有勇气，他们便不会放纵自己的心，在对方的魅力中一步步中沉溺，更不会有那样的对话:
17、不行!说的是一辈子!差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子!——《霸王别姬》
18、其实天下之大，又何止南北。勉强求全，等于固步自封。在你眼中在，这块饼是个武林。对我来讲是一个世界。所谓大成若缺，有缺憾才能有进步。真管用的话，南拳又何止北传。你说对吗？
19、感人的真实情意，平淡的叙事风格，如生活的水流，在不知不觉中打动人心，男女主角共看流星雨的高潮更足以让人泪下。
20、该来的来过该走的走了我们不是天使哪怕在虔诚的双手也无法改变生活的轨迹
21、本来，单身父亲已经日子艰难，不料，节外生枝，一个寡妇又将三个孩子丢给他。一个奶爸，4个娃娃，生活更加艰难。一句承诺，30年的守候，何等感人！三个孩子被拐卖、小女儿患不治之症，未婚爸爸不离不弃，情浓于血，义重于山。恋人绝情，寡妇多情，爱人真情，三个女人一个硬汉，演绎着人间真善美、假丑恶。
22、我曾经试做另外一个梦，然而，我却失败了，我终于明白，我的梦只属于那个离去的人！我也发现，有梦原来是一件痛苦的事！
23、若是命运摆在你面前的是残羹冷炙，你也要把它当成华堂盛宴吃下去。——《芈月传》
24、法国《电影手册》(CahiersduCinéma)杂志创刊于1950年代初，是世界电影史上最重要的电影杂志之不仅这本杂志的影评家成为法国新浪潮运动的重要导演，杂志本身也成为在欧洲引介和评论第三世界国家电影的平台。本书精选了《电影手册》历史上关于华语电影的文章，包括欧洲最早整体性评介香港新浪潮、台湾新浪潮、第五代、第六代的最重要的文章，也包括对重要华语导演的风格、重要华语电影作品的影评分析，共计50余篇。这些文章语言精炼，文笔优美，批评角度与华语世界的研究角度完全不同，是非常重要的华语电影评介资料，为我们提供了欧洲人对华语电影经典作品的独特观点。
25、苏丽珍心中的挣扎是绝对不会少的。或许想过和周慕云白头偕老的可能性，比如说周慕云和背叛他的周太太，显然没有关于武侠小说的共同爱好，而自己是他的知己，甚至有可能是他唯一的知己，那么也就有可能是他今后人生的唯一伴侣。但是，这个可能性又会有多少呢？他那些与自己不契合的地方，会不会在下一个地方遇见的别的女人，又产生新的共鸣？
26、解读《花样年华》：中年危机，要么为爱所伤，要么为爱所诱
27、如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。——《断臂山》
28、我相信除了寂寞，缘分是男人和女人之间相爱的另一种原由。因为缘分而使两颗寂寞的心结合的爱情称为真爱。寂寞是每时每刻，缘分是不知不觉，真爱是一生一世。——《花样年华》
29、有一个笑话，说阿拉伯数字里的0碰见了0就对8说，你以为用一根带子把腰给束起来我就认不出你了么？离开香港几年，我真觉得她从0变作了8！于是，我总极力想把8中间的那根腰带解开……
30、《我爱你》：你闭嘴，说，你到底爱不爱我?我告诉你，我在屠刀下从不回答问题。别废话了，你爱不爱我?我讨厌你呀，唉哟。你这人一辈子没说过什么实话，今天你死到临头了，你就说一句实话吧。我爱你。
31、无数的时间，从我身边流逝却没有一刻时间停留在我身上，如今我清楚地明白，时间的长短并不重要，重要的是能一同度过那段时间的人。——韩剧《来自星星的你》
32、在其中一次停工之后，《花样年华》的思路在王家卫脑子里成熟起来。除了气质上的相似，这两部电影又还是逃不开一个关于时间的节点。
33、《玻璃之城》：我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。
34、真想在一个太阳还没有升起来的早晨，去操场跑一次步，和大一新生们比一比体力。
35、《花样年华》：把握好我们手中的那张船票，不要误了时间，不要上错船
36、每个人都迫不及待地翻看过去的记忆，却忘了在最后的一页留下自己的精彩。
37、就这样，偷偷地将你的名字写在手心，然后攥成一只拳头--一个封闭的小屋，深深地藏着。
38、我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。
39、这也是王家卫集齐了御用男女主梁朝伟、张曼玉，加他的御用摄影师杜可风，加从影以来始终合作的美术造型指导张叔平，加音乐大师梅林茂，联合打造的一部真正可谓视听盛宴的电影作品。
40、2000年，梁朝伟凭借该片获得第53届戛纳国际电影节最佳男主角奖，2001年，该片获得法国电影凯撒奖最佳外语片奖，2009年，影片被美国CNN评选为“最佳亚洲电影”第一位。
41、苏：我从来没有想到，婚姻会这么复杂。还以为一个人，做的好就行了。可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。
42、一个人的记性不好，就不要去太多是非之地，因为你可能忘记你的仇人。
43、在众多连接《花样年华》与《2046》的桥梁纽带中，刘以鬯算是其一;还有一个表现得也十分明显，那就是梁朝伟在两部影片中扮演的男主人公周慕云。第一次出现在《花样年华》中的2046号房间、纳京高演唱的«Quizasquizasquizas»以及周慕云和酒店老板女儿之间的写作关系，让我们想起了周慕云与苏丽珍那段感伤的回忆。《2046》尽一切可能发展它的前篇《花样年华》，因为这部影片早在《花样年华》拍摄期间就已经开始部分拍摄，之后王家卫又用了4年时间继续影片的拍摄。《2046》复杂的拍摄过程和错综的人物关系强有力地再现了《花样年华》这段传奇故事。豪华的阵容、拍摄时间之长以及之前《花样年华》的好口碑，都为这部片子赚足了关注度，而迟迟不上映更是吊足了观众的胃口。然而令人大跌眼镜的是，直到2004年戛纳电影节颁奖典礼的前两天，影片拷贝仍无法如期抵达现场，即使当时香港航空已经为王家卫开设了特许通道用私人飞机专门为他送影片。我们还记得当时人们对这部电影的反应很冷淡，这可能也与影片上映时间拖得过长有关。然而在2004年秋天，这部电影的法国版上映对这一局面有所改善，观众对此片的反应明显比在戛纳电影节上放映时要热情得多，这可能多亏了王家卫在此期间对该片剪辑的进一步完善。《2046》内容的分散性和人物的多重复杂性部分解释了电影在拍摄过程中时空方面的间断(intermittent)和零散(fragmenté)，整个故事游离于香港、上海、曼谷和澳门这几个城市，而张曼玉成了人们谈论这部电影的着眼点。被王家卫再次邀演待在剧组数月之后，她的身影最终并没有出现在递交给戛纳的影片拷贝中，在最终呈现给观众的版本中，她只在周慕云的脑海里一闪而过。在技艺方面，王家卫与演员们的工作方式同京剧类似，每个主角都有各自明确的表演程式，而电影中对服装的讲究也使影片更上一层楼，对于演员们来说，戏服是片中人物的皮囊，是能够让他们与角色融为一体的通关秘咒(unsésame)。当然，没有事先准备好的台词同样也使演员们一直处于一种无拘无束的状态。这一切都是通过王家卫一边拍摄一边对电影进行反复改造才得以实现的。这种很少见的长期拍摄过程让我们想起早些年拍摄条件有所限制的情况下查理·卓别林(CharlesChaplin)重拍《城市之光》(Lumièresdelaville，1931)许多镜头的轶事，以及离我们所处时代较近的胡金铨，他为了拍好《侠女》(ATouchofZen，1970)也耗费了几年时间。事实上，王家卫好像完全投入到了电影拍摄之中，甚至可以说是被这部电影所占据，因此我们也可以理解:他在使影片步入正轨之前会偶尔迷失在《2046》的“通道迷宫”(lescouloirsdulabyrinthe)中实属正常。
44、我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。
45、我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。
46、我还以为没什么，但是我开始担心你先生什么时候会回来。最好是别回来。我知道这样想不对。能不能帮我一个忙？我想有点心理准备。
47、我不知道该怎么和生活中无法失去的人说再见，所以我没有说再见就离开了。——王家卫《蓝莓之夜》
48、当一个人不能再拥有时，他所能做的就是不要忘记。
49、周：本来我也这么想，所以不怕别人说什么。我相信自己不会跟他们一样，可是原来我会。我知道你不会离开你先生。我想走开一会儿。
50、°高调做人，高调做事，是我们90后的个性！
51、苏：你老老实实告诉我，你在外面是不是有个女人了。
52、傻丫头，回去泡个热水澡，睡个好觉，明天早上起来满街都是男人，个个都比豹哥好。——《甜蜜蜜》
53、《大话西游》：爱一个人需要理由吗?不需要吗?需要吗?不需要吗?需要吗?不需要吗?我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢?需要吗?
54、女人心是只盛水的玻璃瓶，明明已经装的满满的，却又好像什么都没有。
55、幻想死亡、也许只有心痛还能证明、自己活着。
56、◆◇ヽ双子座的你，终究还是离开了我。从相知到相爱，一直让我无法释怀。
57、我爱你，可是我不敢说，我怕我说了就会马上死去，我不怕死，但是我怕我死了，再也没有人会像我一样爱你!----《非你不可》
58、不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。王家卫《重庆森林》
59、白瑞德，这些年来，我一定一直都爱着你，只是我不晓得。----《乱世佳人》
60、青春，花样年华。青春，我们的专有名词。青春，懵懂的岁月。青春，令人羡慕。作者：高扬芬 出处：初贱
61、2004年，《爱神》、《2046》中的巩俐、章子怡所身着的旗袍，也全都出自张叔平的手笔。而现在，张叔平和他的团队便一直为王家卫那些看似生冷晦涩却深情难测的电影服务。第86届奥斯卡，《一代宗师》便获得了最佳服装设计的提名。
62、不是子弹，而是美女杀死了野兽。——《金刚》
63、时光平平淡淡地过去，但别人的闲言碎语竟让两人发现自己心底最不愿发现的秘密：他们互相深爱上了对方。
64、世界上有那么多的城市，城市中有那么多的酒馆，而她却偏偏走进了我的。——《卡萨布兰卡》
65、所谓深情挚爱，就是你中有我，我中有你，原来，一个人吃饭没有两个人吃饭开心。——《天下无双》
66、明知道总有一日，所有的悲欢都将离我而去，我仍然竭力地搜索，搜集那些美丽的、纠缠的、值得为你活过一次的记忆。
67、周：早习惯了，她不管我的。你先生也不说你吗？
68、铁网围不住的摇曳青春。挥霍牵绊不住的执拗回忆。
69、世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说“我爱你”。----《星愿》
70、淋过雨的空气，疲倦了的伤心，我记忆里的童话是否已经慢慢的融化。
71、其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
72、我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
73、生命的热情因作家而点燃，又因作家而熄灭，这样浓郁到病态强烈到奔涌的爱意，被她克制了一生，直到死前才写信向作家叙述了自己这因他而璀璨而熄灭的一生。令人唏嘘的是，她的情感确实克制得太好，以至于作家读了她的这封信，知道她爱他，她死了，也想不起她是谁。
74、渴望一个笑容，期待一阵春风。你就刚刚好经过，突然眼神交错。目光炽热闪烁，狂乱越难掌握。
75、很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。
76、我曾经希望他死掉，我认为那是唯一可以让我清醒的方法但是现在他真的死了，这却比世界上任何事情都让我心痛。——《蓝莓之夜》
77、遇我，在我懂爱之前；爱我，在你伤我之后。——《香蜜沉沉炉如霜》
78、周：其实我跟你一样。(走近)只是我不去想。又不是我的错，为什么老是问自己做错什么，何必浪费时间呢。我不想这样下去。
79、影片镜头中的大量留白首先与空间有关，王家卫将其与一栋楼，或者更确切地说，是与楼梯间和同一楼层的走廊联系起来。周慕云和苏丽珍就是天天在上下楼梯时擦肩而过，也是在这狭窄的空间中产生暧昧并最终分别。王家卫把拍摄当中能用到的东西尽可能地派上了用场，他利用了门外墙边的一隅以及男女主人公在走廊里擦肩而过的窸窣声，并通过楼梯口场景的重复上演表达二人之间的朦胧关系，而拍摄对象位于镜头之外使得男女主人公的配偶都处于阴影当中，影片中我们从来都看不到他们的清晰面孔，留给观众的只是这两人的部分身影和掺杂在闹哄哄的环境中的对话声。这种布景的修饰效果如此之强烈，以至片中的外景都变成了内心戏的一部分。《花样年华》中的这些场所就这样成了影片的精神空间，在这个空间中，片中的人物们尽情地展现着自己内心的想象。周慕云和苏丽珍仿佛被封闭在一个沉思的世界，一个近乎理想的世界，一个只存在于两个内心孤独的灵魂之间，通过心灵感应而相互吸引的理想世界。在这个世界里，人们自己制造着记忆或自导自演成为电影中的人物，给人一种“戏中戏”的感觉。影片中有一段相当精彩的表演:周慕云和苏丽珍对可能发生的一个场景进行排练，周慕云扮演苏丽珍的老公，而苏丽珍则在吃饭的间隙试图询问老公是否出轨。从这个角度而言，二人爱看报纸连载小说的喜好对情节的推动具有重要作用。影片中的男女主人公起初阅读这些连载小说，并把小说中的角色想成自己，接着他们决定也以连载的方式并用一种较为隐晦的手法，书写一部有关他们自己的小说。在王家卫看来，空间的局限性总能保证时间上的独立性，并能使一段时间处于一种纯粹的状态。此外，在《花样年华》中，时间通过文字的说明突然流逝，这样是为了给观众造成一种固定不变的效果，片中的人物仿佛被石化了，容貌并没有发生改变。尽管王家卫在影片最后部分又说明了时间，但也是为了脱离时间的桎梏，试图雾化那段逝去的虚无岁月。不过正如玛格丽特·杜拉斯(MargueriteDuras)的某些电影一样(我们可以想到她于1975年拍摄的《印度之歌》)，《花样年华》也许首先是一个历史故事，它将遥远的过去唤醒并重新上演了已经落下帷幕的故事，就像是对过去的一种悼念。影片呈现给观众的虽然是过去的画面，但本质上是为了从惯常的日夜交替中更好地体现那个时代的独立性。从周慕云匆忙离开香港的那一幕开始，影片进入了一个新的维度，故事变得更加零碎，更具有传奇色彩。影片中的时间随着故事的推进以及旅途游历慢慢流逝。周慕云后来成了记者，经常来往于新加坡和柬埔寨，尽管这样，他也没忘记短暂地返回香港看一看。故事随着这次回港散心而慢慢接近尾声，这期间流逝的4年用几组镜头一笔带过。
80、《恋情告急》：好女人和好男人一样，总是在别人身旁。
81、虽是调侃，却道出了王导电影的精髓，就是一“藏”字。
82、《半生缘》：如果我和他真的结婚了，这也就不会成为一个故事了。
83、把曾有的微笑折叠起来吧，你和我轻装地走平行线上出发，玫瑰色依旧微笑着挥手。
84、苏：(回头看他一眼，又扭回头)反正他不会这么说的。
85、我在想，你可能没有真正爱过一个人吧？你不知道一个生活在你身边的人，某天早上忽然消失的感觉，周围的一切都没有改变，只是你身边少了一个人，那种感觉像你这样的人会明白吗？——《冬日恋歌》