1、你站的方位，跟我中间隔着泪，街景一直在后退，你的崩溃在窗外零碎——方文山《一路向北》
2、当鸽子不再象徵和平 我终於被提醒 广场上餵食的是秃鹰 我用漂亮的押韵 形容被掠夺一空的爱情
3、我将对你的喜好一瓶装全喝掉——方文山《迷迭香》
4、 与你聊不完的曾经而我已经分不清你是友情还是错过的爱情——方文山《蒲公英的约定歌词》
5、 方文山写这首词最初是写汝窑，歌词还有其他内容也符合汝窑的特点，但因为受众对汝窑不熟悉，所以改为知名度较高的青花瓷。(方文山歌词歌曲)。
6、方文山除了在韵律上考究，还对汉文学中的修辞手法有非常灵活的运用。如果说韵律学是他的特色，那么修辞学才是他的绝招。
7、漠然地前行，在大醉后出走手持公平的油桶苟且而沉默在最迎合的部分言笑不由己
8、 赏析：青花瓷器上釉色渲染的仕女图，形未现而韵十足，让我想起你的嫣然一笑，如同含苞待放的花。而如今你却不知飘向何方。“韵味被私藏”，私藏二字应是说的是国画的写意手法，不在形，而在神韵，与随后的“嫣然”二字相呼应。
9、*歌词中的意象如“狼牙月”、“红颜”、“铜镜”等或由方文山自造，或出自《诗经》、《红楼梦》、李白的诗句等。古风古韵，又充满了现代魔幻主义色彩。
10、 当爱人与不爱都要微笑 好吗 别再怨缘分给的时间 太少 ——方文山 《都要微笑好吗》
11、还有一种情况是借鉴律诗里的偷韵，即该押韵的地方有时候不押，而在其他句子里想办法把这个韵补回去，从而保持整体韵律上的节奏。如《我的地盘》、《无双》。
12、*整首歌无论曲还是词，都洋溢着浓浓的席慕容诗歌风味。方文山很擅长将虚拟的东西实体化，比如“溢出的爱”“厚厚一叠思念”。
13、短讯的桥梁 将暧昧期拉长 我们的感情蔓延滋长用文字培养 在虚拟土壤
14、得飘 得飘 得咿的飘(得飘 得飘 得咿的飘)再开进隧道 风声潇潇(再开进隧道 风声潇潇)
15、一个口令 一个动作 要跟著我的节奏 请举起你的双手 Ha Ha Ha 出力耶
16、 手中的铅笔在纸上来来回回我用几行字形容你是我的谁——方文山《七里香》
17、 词：方文山 曲：周杰伦 街灯下的橱窗 有一种落寞的温暖 吐气在玻璃上 画着你的模样 开着车漫无目的的转弯 不知要去哪个地方 闹区的电视墙 到底有谁在看 ＊白杨木 影子被拉长 像我对你的思念走不完 原来我从未习惯 你已不在我 身旁 街道的 铁门被拉上 只剩转角霓虹灯还在闪 这城市 的小巷 雨下一整晚 你撑把小纸伞 叹姻缘太婉转 雨落下雾茫茫 问天涯在何方 午夜笛笛声残 偷偷透透过窗 烛台前我嘛还在想 小舢舨划啊划 小纸伞 遮雨也遮月光 Repeat ＊
18、牵著你的手经过 种麦芽糖的山坡 甜蜜的 四周 我低头 害羞 我们愉快的梦游
19、四季在变化 秋冬又春夏 问你知道吗 年少在尴尬
20、我接着写，把永远爱你写进诗的结尾，你是我唯一想要的了解。——方文山《七里香》
21、瓶中沙 装的话 我用笔写下 海风刮 竹篱笆 我们埋下它
22、 我说缘份，一如参禅不说话，你泪如梨花洒满了纸上的天下，爱恨如写意山水画。
23、 花落人断肠我心事静静淌——方文山《菊花台》
24、 若花怨蝶你会怨着谁——方文山《兰亭序》
25、*《烟花易冷》这首歌歌词古典优美，意境深远。事的背景是北魏时期杨炫之所著《洛阳伽蓝记》中描述的盛极繁华后倾塌颓圮的千年古都洛阳城。洛阳城中一名皇家将领因缘邂逅女子后，俩人一见钟情并且私定终身，此时将领却被朝廷征调至边境征战，在连年的兵荒马乱中，帝都洛阳已沦为废墟，残破不堪，最后女子苦守将领不遇后，落发为尼，待将领历经风霜归来寻至女子所出家的伽蓝古寺，她却早已过世。人们告诉将军，这里一直有一个女子在等他。
26、一如善忘一如年少时模样经几场圆滑换锋芒一如流淌一如年少时模样想避世更要在世上
27、你在橱窗前，凝视碑文的字眼，我再旁静静欣赏你那占我深爱的脸——方文山《爱在西元前》
28、不管未来艰难险隙再多 只管现在能够相爱再说
29、Come on Come on 到底是什麼状况 别耍花样 谁在嘴巴上逞强 摆动几下就腿软
30、“惹”这个字在歌词中的用法是方文山从六祖惠能那句著名的偈语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。写“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句时，方文山先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里方文山一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。
31、 .回忆是一行行无从剪接的风景爱始终年轻——方文山《听见下雨的声音》
32、 你站的方位跟我中间隔着泪街景一直在后退你的崩溃在窗外零碎——方文山《一路向北》
33、 当爱人与不爱都要快乐 好吗 别害怕 所谓的幸福 会迟到 ——方文山 《都要微笑好吗》
34、出海口已经不远 我丢著空瓶许愿 海与天连成一线 在沙洲对你埋怨
35、我知道我们都没有错，只是放手会比较好过，最美的爱情回忆里待续。《退后》-
36、 芙蓉水面采船行影犹在你却不回来 ——方文山 《千里之外》
37、说过的笑话 曾经吵的架 我们牢记它 友谊在长大
38、电视台里在点播 唱烂的情歌 我一个人开著车 经过约会福利社
39、繁华如三千东流水 我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
40、我们的爱情 像你路过的风景 一直在进行 脚步却从来不会为我而停
41、水凝固 结成了冰 我等待 变成风景 最后只剩下 你离开的声音
42、空荡的街景 想找个人放感情 做这种决定 是寂寞与我为邻
43、六月的雨，清分星空、烟草及诗句开始安于，小城油腻、半生的欢愉昨夜你对我说，错解对抗这道题这是苟且之大雪人间的失语
44、 那薄如蝉翼的未来经不起谁来猜——方文山《千里之外》
45、 给你的爱一直很安静来交换你偶尔给的关心明明是三个人的电影我却始终不能有姓名——方文山《一直很安静阿桑》
46、方文山的歌词以其独树一帜的文字，独特的创作构思，多种艺术手法的运用，和伴随的文学，他善于用通古贯今的视角，从中外文化中汲取有用的创作素材，在方文山的歌词作品中，总是善于使用中国古典诗句常用的意象，充满着浓郁的民族风情，典雅清丽，柔婉精致。古典气息用现代白话写成的四言诗谱曲演唱出来。柔婉的意境需要有一些特定的意象才能变现出来，以《青花瓷》这首中国风的歌曲为例，就运用了“牡丹”、“檀香”、“宣纸”、“仕女图”、“绣花针”、“江南小镇”、“泼墨山水画”这类具有典型中国意象的词语。另外，用“初妆”、“了然”、“走笔”这样的文言词加以贯穿，就形成了整首歌曲的古朴典雅的氛围。以古典诗词的韵味营造柔婉典雅的风格，也是方文山的惯用手法。比如《念奴娇》这首歌，基本上是按照苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和白居易的《长恨歌》组合而成的。“江山如此多娇，引无数英雄尽折腰„„大江东去浪淘尽„„樯橹灰飞烟灭”都是直接引用。“回眸一笑百媚生情，六宫粉黛颜色失去„„从此君王不早朝起”都是对《长恨歌》的稍加改动。这样化用诗句的例子还有很多，《东风破》整首诗以苏轼《东风破》为参照而改写的。具体词句的引用比如化用了《红楼梦》中的：“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。”，唐代郑谷的“骤雨闹芭蕉”，李煜的词“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”等等。
47、 方文山的代表作《青花瓷》一经传唱，更是将“中国风”演绎到了巅峰之至。这首歌词主要是以宋代稀贵的艺术品“青花瓷”为总体意象而铺展开去，词风清婉淡雅又令人回味无穷，可以说是“当代人唱给古典美人的恋歌, 也可以说是当代人追寻古典的爱情”。细细品读其中的歌词，可以发现词作者有意或无意中运用了许多积极修辞手段，从而使歌词琅琅上口而富有旋律美，并给受众留下了深刻的印象。