1、“好了，宝贝儿，去玩吧。”在妈妈的敷衍式关爱中，卡夫卡陷入绝望。于是他回到自己的房间，像真正的虫子一样挂在天花板上。原先仅仅停留在外表上的变化开始过渡到拥有虫子的习性，寓意卡夫卡在被人类世界“拒绝”后，往虫子的身份更加靠拢了一步。
2、多年以后，我有机会再次遇见你，偶然穿过时空的缝隙，我得以接近你。你走在布拉格的街头，在人群边缘停下了脚步，看向中央的表演。我怀着激动的心情站到你的身旁，我摆摆手发现你看不见我，我松了口气，窥探欲却急速上升。(卡夫卡式爱情)。
3、人还是得有点野性的。作为知识分子出身，我们不提倡野蛮，毕竟不是什么先进的东西，可我们的对手都挺野蛮的，我们如果不能在这个环节取胜，更多胜利也要付之东流。创业是要建立高一级的文明，高一级的文明也需要更深层次的野蛮去开拓、去捍卫，文明和野蛮，一直都是相辅相成的。理论，实践，理论与实践相统一。
4、年龄的增长并不代表着成长，成长是不断采集欢乐与忧伤，采集成功与失败，采集收获与失去的过程。在这个过程中你可能迷茫，你可能手足无措，你可能把世界都已看透彻。但回头望身后路时，那里留下了你深浅不一的脚印，不管你是否满意都无法重走一遍。
5、对称性，是村上春树爱情世界中的另一维度。这首先表现在他对双胞胎的迷恋。村上春树在很多作品中都塑造了和主人公同居的一对双胞胎姐妹形象。《1973年的弹子球》首次出现“我”在高尔夫球场附近和一对双胞胎姐妹同居，1988年出版的《舞！舞！舞！》再次写到了这件事。他甚至写了篇散文叫《双胞胎及其所创造的》，基本很浓烈地诉说了自己的双胞胎情结。这篇文章写于村上春树约37岁的时候，全篇对于“完全平等”的描述，非常让人怀疑他是不是处女座。
6、很多时候，努力并不是为了得到奖赏，而是为了被认同。
7、卡夫卡临窗而立，背对读者。我们看不见他的人类长相，但也没什么关系，得到父母充分关注的孩子，不会再发生异化了。
8、卡夫卡的美学低回与克尔凯郭尔的信仰超越只是众多生存可能性的两种代表，他们存在的价值不在于选择了什么或如何选择，而在于选择本身，在于生存的“真诚”。他们独一无二的“单数形式人格”也许算不上伟大，但却绝对的真诚和真实；也许不值得我们仿效，事实上也无法仿效，无需仿效——重要的是，每个个体都应活出的自己的人生精彩。就此说来，生存的最大意义也许就是成就每个人自己的“独特性”。
9、于是，在这片土地上衍生出的爱情，从《源氏物语》到夏目漱石到村上春树乃至渡边淳或许还有青山七惠，都有着某种“孤绝”。一种需要强烈的爱但仍旧谁也不能拯救谁的清醒。“她在我身旁，而我却在月球上。”村上春树在《舞！舞！舞！》中说出了这种“孤独爱情”的本质。
10、布拉格傍晚的旧城广场路边的咖啡馆第一个座位，我等你，我可以读尽你所写的每一个文字，然后混入咖啡里，我要把我们的相遇与别离画到同一幅画里。
11、其特质是，“无论规则多么离奇、荒谬或不合逻辑，大多数人都会毫不犹豫地遵守”。
12、人生最大的敌人，不是别人，而是自己；人生最大的胜利，不是制敌，而是克己！--所以，对手永远都是自己！再传一张学生挑战性速写作品，只求突破！
13、女人的眼泪固然无用，但如果你让女人掉眼泪，那就是你没用。
14、在他的遐思中，“朋友”是飘零他乡的落拓儿，而自己俨然已取代甚至超越了“父亲”的地位。
15、人们看不见卡夫卡的变化，除了可以比喻淡漠的态度，也可以象征他们对卡夫卡的刻板印象。正如故事中卡夫卡的疑问：“我是人还是虫子都无所谓吗？难道就没人在乎吗？”对人长期的刻板印象会引发我们暂时性的视觉障碍，这种疾病发作起来，就是我们对他人的改变熟视无睹，对他人的求救充耳不闻。
16、挫折会来，也会过去。热泪会流下，也会收起。没有什么可以让我气馁的，因为，我有着长长的一生，而你，你一定会来。
17、爱大概就是在拥挤的大卖场，你推着购物车我坐车上。大概就是拿起手机，打完一百字的短信又删除，只发了一个冷笑话。大概就是旅行的时候忽然走不下去，想回到你身边。大概就是一见钟情且持续想念。大概就是巧巧遇见，缓缓失去。
18、你也是受过教育的人，总是不能东拼西凑的终其一生，即使是在感情方面不如意，也是不需要作践自身。
19、流浪在时光的海洋上，坚定地追逐梦想，免不了有一些悲伤。每一个在海上流浪的背影，总会因为有太多的梦要追，而各奔东西。而背影，也总是会越来越孤单。
20、在办公室里工作看上去更加高贵，也更加体面，可其实这都只是表象。实际上人们只是更寂寞，因而也变得更加不幸。脑力劳动让人脱离人类社会，而手工劳动却能将人推到人群中去。可惜的是，我不能再在车间或花园里工作了。
21、 一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。——《我们不是天使》
22、有亲密关系和激情体验，没有承诺。这种“爱情”崇尚过程，不在乎结果。
23、丛书名:PenguinModernClassics
24、他强忍着痛楚让自己休息了一会。到了中午，左手恢复正常了。
25、男人常有一种旧情依恋心态，对于曾经爱过的女人，永远会在内心为她们保留一个位置。所以面对前任，即便曾经恨意已深，多年后也难免产生想要再次接近的愿望。互相一个眼神，勾起了暧昧的万丈春水。爱情敌不过时间，时间敌不过一次重逢。多少再见，不如再也不见。---苏芩
26、每一个在爱情当中受尽了罪的人都是值得同情的。但是对于这样的人来说，他们最不想要的就是别人的同情。因为没有人会愿意承认自己就是爱情当中的弱者。
27、敲门声响起，我突然固化回到床上，看一本书，刚刚读完的书。
28、人生最幸福的事，就是有一个人暖暖的住在心底。
29、如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的。
30、 她睁大一双绝望的眼睛，观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样，在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影。《包法利夫人》
31、我总是这样凝望那些日升月沉无家可归的忧伤。
32、原世间纯美的颜色在流年中慢慢的进化、风化、退变着，惧怕那一世离伤的到来，脆弱的心无处填补，酸酸楚楚，只有把酒言欢，对天悲叹着此季的凉，孤心独飘零，几时能不再这么飘，其实并不重要了，早已习惯于此程的轨迹，不论它飘往何处
33、我现在虽没到达终点，但至少比昨天更接近终点了。
34、我们对年龄的恐惧，其实并不在于年龄增长所带来的苍老，而是恐惧随着年龄的增长，我们仍然一无所得。你之所以觉得时间一年比一年过得快，是因为时间对你一年比一年更重要。
35、死亡在村上的小说中总是经过了特殊的淡化，好像人生命中、身体里、灵魂里的东西而存在着，在他的书中令我们怅然的不是死亡而是消失。《海边的卡夫卡》读书笔记10讲真，我看到书中百分之八十的时候还是迷迷糊糊，不知道是要讲什么。但我总觉得最后会把中田和卡夫卡串在一起，所以想一直往下看，结局并没有，所以看完又去知乎搜了一遍。明白这是十五岁少年的成长记，但我还是不明白这中间穿插中田和星野发生的玄乎事又为何，云里雾里。
36、彼得·阿尔滕伯格真是个诗人。他的一生都体现在他的小故事当中，而他的每一个步伐、每一个动作都证实了他语言中的真实。
37、卡夫卡，你好！你竟然是巨蟹座！知道吗？天蝎座的我死在巨蟹手里好多回了。你对我一定也有这样的魔力。我只读了你的《饥饿艺术家》，虽然因我本人阅读经验的匮乏，并不能完全领略它的精彩，但已足够我回味。你知道吗？我读过日本当代一个作家的作品《海边的卡夫卡》，听说，他很爱读你的作品。
38、 我非常喜欢卡夫卡的作品，诸如《变形记》、《判决》、《地洞》、《中国长城的建造》等优秀中短篇几乎都读过。曾几何时，他是我写作的导师。我曾一度迷恋过意识流的创作手法。卡夫卡生活在西方现代文艺思潮此起彼伏的时期，他的创作手法与这股思潮相呼应。他善于通过奇特的构思勾勒出夸张的画面，把现实与非现实、合理与悖理、常人与非人并列在一起，他常采用的艺术手法是象征、荒诞和独特的讽刺，带有独到的寓言性质。
39、 我们都必须牢记，每一个故事都是逻辑推理、日常生活与悲剧的秘密合谋。这是为什么《变形记》的主人公萨穆沙(Samsa)是一个推销员的原因，为什么在他的奇异之旅中让他惶惶不安的是他老板对他的愤怒而不是变化成虫。他长出了许多小腿和触角，他的脊椎高高拱起，肚子上浮现了白色的斑点——我不敢说这不让他感到诧异，因为这样的话就冲淡了艺术性——但这只是让他“稍稍有些烦恼”。卡夫卡的艺术作品在此与其他小说有了区别。他的核心之作《城堡》中，每日的生活细致入微，让人眼前一亮，而是这本怪异的小说却没有给出任何结论，一切又周而复始，回到了起点。这本小说本质上展现了高尚灵魂因为有所追求而必然的冒险。将问题转化为行动，特殊与一般的巧合，这些小把戏也出现在了每位大家之作中。《审判》的主人公或许曾被称为施密特或弗兰兹·卡夫卡，但现在他是约瑟夫·K。他只是个普通的欧洲人。他和大家别无二异。但是他也是实体的K，是这个肉体等式的未知数x。
40、每一个人心中都深藏着一个人，你不知道对方是否生活得好与坏，但有时候，你怀念的却只是一个简单的名字，一段甜蜜而苦涩的相遇。
41、 当我不想做什么事情的时候，我会抗拒，而当我乐于做什么的时候，什么都阻挡不了我。(瑞·达利欧《原则》)
42、我的业务大概又重复了十来遍吧，均以失败告终。这个过程经历了很长的时间。等我从窗口离开的时候，满屋的人，已经都在看我了。他们那些不耐烦的，好奇的，质疑的，愤怒的，厌恶的，不屑的目光，统统落在了我的身上。我的每一寸肌肤都暴露在众目睽睽之下，这令我感到恐惧。又联想到刚才走出去的两个男人，我判断，我是被盯上了。而屋内，这群用目光向我施加威压的人中间有数目不明的便衣。
43、 历史喜爱英勇豪迈的事迹，同时也谴责这种事迹所造成的后果。——《神秘岛》
44、感受到内心的沉重。没有人帮助分担，更不可能找到任何分担的人。心像一颗洋葱，辛辣味道迎面而来，眼睛鼻子一起流泪，止也止不住。我想扒开它，可是越扒越难，仿佛看见了出血的手指尖。
45、现实总是有许多无奈，往往你爱的人不爱你，爱你的人你又不爱。但不管怎样，相信爱情必定存在的信念不能动摇，要相信总有一天，那个对的人会踩着七色云彩出现在你的生命中，而你要做的，就是在那一刻努力地抓住他。
46、村上春树的爱情作品还会凸现一些别的小说家所注意不到的细节，比如《且听风吟》中，他就描述了远处一个广告牌的冰箱从第一层到第三层，究竟含有哪些食物。
47、我对爱情的所有向往，也许早就在年少无知的时候失去。遗留下的，是我对爱情遗蜕的一种怀念。像夏天的蝉飞走了，留下薄薄的那层知了壳，虽然栩栩如生，但那是早就已经被生命抛弃的一部分。
48、当真正喜欢上一个人的时候，你会发现自己不敢直视他的眼睛
49、书堆很多了不知道看哪本，那就从手头的开始看起；单词总是背不完，那就不要去寻求捷径，从第一个开始背；旅行下不了决心，那就放弃攻略从订机票开始。打败焦虑的最好办法，就是去做那些让你焦虑的事情。出发永远是最有意义的事，去做就是了。
50、最美好的不是未来，是今天。阳光这么好，何必自寻烦恼。触碰心灵的经典爱情感悟句子最美的爱情，没有天荒，也没有地老，只是想与你相伴一生，仅此而已。
51、今年夏天吧，我去银行，想给你打一笔书费(毕竟你只给我一个人看了你的新作，我支付一笔稿酬也是理所应当)。你应该记得的，我问你要的银行账号，你附在信末寄给我的。问题就出在这个银行卡号上。我领了号，排队，等了半天。终于到我了，我跟银行柜员说给您的这张银行卡上打些现金。可那个柜员却说，你的银行卡号不对，打不了。银行卡号是你亲自写给我的，怎么可能错呢？老卡，我知道你一直是一个细心又认真的人。出于对你的信任，我开始和柜员纠缠，我让他将那组数字输入了一遍又一遍，语音播报器一遍又一遍的播报“对不起，您的输入不正确，请重新输入”。在播报器第九遍或者第十遍这样播报的时候，我无聊地朝右边转了下头，右边的队列里，站着那天晚上向我搭讪的那两个男人，他们正盯着我看，眼神里充满着探索的欲望，其中一个人手里正在捏一只打火机形状的东西玩。我一眼就认出了他们。他们见我认出来了，也不排队办理业务了，掉头就朝门口走去。这时我才意识到，他们手里拿的可不是什么打火机，很有可能是一个微型摄像机，而我在前几天的某个商场里，一个售货员跟我推销过这款摄像机。也有可能记错了，要不就是几个月前哪天晚上做梦，梦见一个光头的男人，冲着我看，那眼神叫人瘆得慌。他一边抽烟，一边玩弄打火机，最后从打火机里，拆出一张存储卡，还有一个摄像头，我试图为了自己的隐私和他争夺这些东西，却被他一拳打醒了。我也不太确定，总之，我有点印象。
52、说起惭愧，考大学以前，给自己找理由说没有时间看书，所以读过的书数量不多而内容单一。看得最多的可能是《读者》之类的碎片文章，很少有完整的读一些书。日本的书也是从未涉及过。最近因一个朋友推荐了东野圭吾的书，便读了《恶意》和《白夜行》。看完之后觉得日本的书颇有魅力，让人看了放不下，便“废寝忘食”地读下去。而后我又联想到另一名知名作家村上春树，便想看看他的经典之作—《挪威的森林》。
53、这个故事取材于卡夫卡大师的作品《审判》(细节部分经个人改编。)。若想了解真正的卡夫卡大师作品。请翻阅原著。卡夫卡大师在文坛中有着不可撼动的大师地位。他的文笔及文风所指，后人称做卡夫卡式。在卡夫卡大师看来：世界是荒诞的、可怖的、令人痛苦和绝望的。卡夫卡式也就是意指既害怕孤独，又渴望孤独的一个矛盾悖论心理。
54、在感情这条长河里，自从爱上你的那一天开始，我的性命中就多了一种等待，多了一种期盼，期盼着朝暮能和你斯守。
55、望着人们或结伴而行，或练习棒球，或卿卿我我，但身旁却连一个问声“早安”或“你好”的人都没有。木月、直子、绿子都渐渐离他而去，没有比这更可怕的了。
56、作家张天翼在其译编的新书《81种爱的写法》里直率地解读这些情书中爱的千万种面目，带领读者一观爱情在各种人生中的不同模样。
57、故事是通过一个十五岁的少年离家出走发生的事情为一条主线，还有一条是以第二次世界大战期间发生的一件离奇的事情为背景而展开。故事的发展错综复杂，但基本入情入理，其中有些方面神化了一些事情。在生活中绝无仅有的事情，在书中却起到“柳岸花明又一村”的作用，让故事继续进行下去。
58、说到底，斯万只是一个凡夫俗子。当他说奥黛特跟他并不一路的时候，他无疑是认为前者水性杨花而他自己忠贞不贰，就他与奥黛特的这一场恋爱而言，情况确乎是这样。但是若考察斯万的一生，就不然了。在奥黛特之前，他与那么多女子发生过关系，在这些关系中，他可曾付出过一星半点的真诚？奥黛特欺骗了他，使他痛苦欲绝，但他可曾想到过被他欺骗的那些小女工们的痛苦？因此，他完全不必大动肝火。在经历了无数次风流韵事后，他碰巧付出了一次真正的感情，这种付出并没有得到对方同等的回报：这就是事情的全部真相。显然，将他的悲剧完全归罪于奥黛特，是不公平的。毋宁说，他是自作自受。
59、竭斯底里的只想你相信我一句话：你若一直在我便一直爱
60、不管你的梦想是什么，只有带着淡然的态度，做好当前的事情，才能如愿以偿。只有到了未来，才知道今天做的事情有什么意义。无论你选择做什么，那都是你理想的未来。能抓住机遇的人，大都是不假思索就作出选择的人。不能实现梦想的人，都是想要一样东西，却不愿意为之付出足够的努力。
61、在1994年上映的《影子大地》中，信仰、写作、诗歌、爱情，还有灵魂。传记色彩，作家本人，当时的英国以及牛津的生活十分真实迷人。两个人内心强大的人的爱情，在最后的时光中享受甜蜜，还有接受离别。很细腻的英国故事，内心触动，关于suffer和成长，安东尼的表演又一次征服我。这是一部处理得极其优雅的一部爱情片，就像其中的台词和两位主角的表演一样。节奏缓慢剧情平淡，但却始终走得不疾不徐，用遍地的金句一步步提升质感，最终升华。
62、故事戳破了亲情的谎言，引发了随时代蔓延的具有现实意义的海啸。它像镜子那样，能够照见被假象掩盖的真实世界。所以， 当“造假”现象非但没有随时间的流逝受到冲洗，反而愈演愈烈时，卡夫卡的“变形人生”就成了能够比喻当下一些生活困境的良方。比如，它能用来讽刺父母对儿童带有敷衍性质的爱。
63、假如，我说假如，我走了，你会流泪会伤心，不顾一切的寻找我吗?
64、村上式爱情世界的另一特性当属“物质性”，这和他的文本多为城市文学而分不开。文本中对冰啤酒的描述不下一次，最值得激赏的是去深夜大海边一个人喝的那种。姜汁汽水总是小说中女孩子喝的，或是用于正在戒酒的主人公。切去土司边角的精致三文治也多次出场，香菇菠菜三文治也不止一次描述，于此几乎可以想象日本人对待吃食近乎变态的精细。咖啡，极其香醇的咖啡，也是他爱情小说中的重要道具，特别如果是男主角在价值不菲的东京高层公寓里喝的，接着再出现一个俯瞰东京夜景的寂寥背影。质量很好的三文鱼也经常出现，厚薄均有。还有切三文鱼的刀，村上春树在《挪威的森林》中强调，也极其重要。
65、向来缘浅，奈何情深。你转身的一瞬，我萧条的一生，世上最痛苦的事，不是生老病死，而是生命的旅程虽短，却充斥着永恒的孤寂。世上最痛苦的事，不是永恒的孤寂，而是明明看见温暖与生机，我却无能为力。世上最痛苦的事，不是我无能为力，而是当一切都触手可及，我却不愿伸出手去。
66、 失望，有时候，也是一种幸福。因为有所期待，才会失望。遗憾，也是一种幸福。因为还有令你遗憾的事情。追寻爱情，然后发现，爱，从来就是一件千回百转的事。
67、我常常幻想，有一天能在布拉格的街头与你巧遇。
68、要不是我手里的钱没打出去，我一定要追出去问个清楚。我看着他们往外面走，强烈的阳光从大门玻璃反射进我的眼睛，他们消失在那片光亮里了。
69、淡淡的墨香里，永远蕴藏着浓浓的情意，我会为你采下幸福的花朵，放在你的生活里，放在你的生命里，就这样，静静的走完一生的旅途，带着微笑，带着幸福，带着无尽的缠绵，不留下任何的无奈和遗憾!
70、小说《审判》中的很多形象都有很深层次的象征意义。卡夫卡力图通过这些象征形象来表达自己对于社会、人和这两者之间关系的理解。
71、村上小说中主人公的品牌消费意识都很强，他们穿衣必要名牌，驾车一定是奔驰、宝马之类的名品，听音乐一定是各种曲名的经典唱片。男主人公几乎都抽烟，抽的必定是品牌香烟。
72、不要等到失去了才知道后悔，有些人一旦离开，就再也找不回来了。
73、“弹子球”中的双胞胎显然是理想化的。因为她们从来不会制造问题，而只会解决问题。反言之，即是“顺从”。她们顺从着男主角的思想、行为，在现实生活中，这类女子显然是不存在的。村上春树自己也明白这一点。因此，在现实生活中，他是一个极清醒普通的日本男子。
74、村上以其流利的笔触绘制出的物质繁荣时代的休闲生活图画，不管是现实的描写也好，亦或是一般人梦想传达也好，总之是切中了我们年轻人的时尚脉搏。
75、如果一个人，就这样生活：可以孤单，但不许孤独。可以寂寞，但不许空虚。可以消沉，但不许堕落。可以失望，但不许放弃。记住，没有伞的孩子必须努力奔跑。
76、孤单的没有方向，直到自己蹲下来，泪滴落了，才看见，眼泪里的身影。
77、通读整篇作品，整个的情感其实就是压抑的。对于读者来说，这样的情感压抑也是让自己的阅读充满着很大的难度。
78、对不起，无论你今后的命运是好是坏，你的表情是忧是喜，我都无法参与了，因为你我已经不能打扰了。
79、音乐轻轻地从我的额头上流淌过去，轻拍我的肩膀，吻我的睫毛，使我闭上眼睛。耳朵消失不见，进入我的体内。皮肤变得透明，然后随着音乐在房间里像水一样，我失去形状。
80、 大人都学坏了，上帝正考验他们呢，你还没有受考验，你应当照着孩子的想法生活。——《童年》
81、 如果我真的存在，也是因为你需要我。——克莱儿·麦克福尔《摆渡人》
82、再好再坏，我常常对自己说，一切都会过去。这是最为残酷，又最为温情的真理。
83、后来我去图书馆找来这本书读，才发现，这是一本打开之后即会受到教育的好书，一下子，我就喜欢上了卡夫卡。
84、“她身上有什么东西强烈地叩击着他的心，几乎第一眼看到时他就觉得胸口闷得透不过气。”《托尼瀑谷》中孤僻的青年见到22岁的事务所的简单女孩，莫名其妙产生这样的感觉。
85、无论别人怎么看，不要打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。
86、 在你未来的人生道路上，你常常会发现不由自主地被当作知己，去倾听你熟人的隐秘。你的高明之处不在于谈论你自己，而在于倾听别人谈论自己。——《简爱》
87、一个是天才作家，一个则是“思想家的思想家”。后者比前者恰好大上七十岁。然而两者的相似之处却比比皆是：一样的孱弱、内向、敏感、聪慧、孤独；一样的内心充满恐惧、焦虑、颤栗、罪感和渴望；一样有一个不幸的童年：父爱畸变，母爱残缺；一样的对个体存在独特性的强调，对大众人群保持回避和疏离；一样的对伦理—人际关系的反叛；一样的终生未婚(两人都定过婚又主动解除了婚约)；一样的隐遁于艺术创作的精神时空，将写作作为救赎与祈祷的“私人宗教”……
88、长歌当哭，为那些无法兑现的诺言，为生命中最深的爱恋，终散作云烟。
89、不要把爱情想得太美好了其实最幸福的爱情是现实的。
90、我们需要孤独，也需要沟通。孤独是因为自我的精神产物太丰富，可自给自足，多了一人，反乱了孤独，越发孤独。而当孤独遇见另一个同样富足的灵魂，灵魂交汇的狂喜将超越孤独本身。——乐嘉
91、此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧：此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起我们的自我折磨。——卡夫卡
92、做一个有深度的姑娘，有脾气的女流氓，有教养的淑女。
93、五百多页的书只用了3天的时间就看完，足以看出此书对于我的吸引力、看出我读的是如何如痴如醉。沉醉于一本书，不眠不休地一气读完的行为和感觉于我已经是很久很久以前的事了，10多年了吧？总感觉没时间，总感觉心静不下来。啊，这次终于又体验了一次，感觉真好啊！
94、不要完全依赖一个，学会自己独立行走，否则当那个人失去的时候，你也失去了自己，无论是感情还是物质。
95、整个作品，像一树浸泡在哲学的海底的彩色珊瑚。
96、钓索上传来的力量很大，令人难以置信地沉，他遇到的是一条极重的大鱼。这一事实令老人打起精神，他接好备用索，等待大鱼吃完它的食物。