1、稽山云雾郁嵯峨，镜水无风也自波。莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。
2、《唐禅社首乐章·大和》，诗人以雄劲的笔触，描写唐禅社首乐章·大和的概括。
3、《回乡偶书二首》，第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感；第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比，流露出作者对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。
4、《采莲曲》无数的诗人写过，但是总体上来说，大部分的作品都落入了俗套，即使是李白、王昌龄、王勃、白居易等等这些大诗人的在写这一类题材，那都只是写得很平淡，没有贺知章这首生动有趣，虽然这首诗同样也没有高超的表现手法，可是写得又是极为细腻，只是那么信手拈来，却是充满了一种高远的意境，读来令人拍案叫绝。
5、另外，我国自古便是产丝大国。丝绸向来是以端庄、华贵、飘逸著称，而这也正是柳树的风韵。所以寥寥十余字，丰富的文化内涵，却是足以令人叹为观止的。第三句“不知细叶谁裁出？”则是诗人紧承“绿丝绦”继续联想而出，即这些如丝的柳条似得细细的柳叶儿到底是谁剪裁出来的呢？如果对应在美人的丝织裙带上，那么就是在赞美裁缝技艺的精湛。
6、贺知章善草隶。温庭筠云：“知章草书，笔力遒健，风尚高远。”窦臮《述书赋》云：“湖山降祉，狂客风流。落笔精绝，芳嗣寡仇。如春林之绚彩，实一望而写忧。邕容省闼，高逸豁达。解朝服而归乡，敛霓裳而辞阙。”窦蒙《述书赋注》云：“(贺知章)每兴酣命笔，好书大字，或三百言，或五百言，诗笔惟命……忽有好处，与造化相争，非人工所到也。”窦氏兄弟评唐名家书多讥贬，惟推崇贺知章“与造化相争，非人工所到”，可知贺知章当时书法之声誉。吕总《续书评》则以为“纵笔如飞，奔而不竭。”陶宗仪《书史会要》云其“善草、隶、当世称重。晚节尤放诞，每醉必作为文词，行草相间，时及于怪逸，使醒而复书，未必尔也”。李白在《送贺宾客归越》诗中将其喻为王羲之，有言“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。山阴道士：如相见，应写《黄庭》换白鹅。”卢象《送贺监归会稽应制》诗“青门抗行谢客儿，健笔违羁王献之。长安素娟书欲偏，工人爱惜常保持。”则喻其为王献之。当时人们还将其草书与秘书省的落星石、薛稷画的鹤、郎馀令绘的凤，合称为秘书省“四绝”。然而贺知章的书法存世极少，现可见的草书作品只有《孝经》。此外贺知章也擅楷书，有《龙瑞宫记》传世。
7、颢气氤氲金玉堂.尚有灵蛇下鄜畤,还征瑞宝入陈仓.
8、(约659年-约744年)，字季真，晚年自号四明狂客，汉族，唐代著名诗人、书法家，越州永兴(今浙江萧山)人。少时就以诗文知名。武则天证圣元年(695年)中乙未科状元，授予国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。为人旷达不羁，有"清谈风流"之誉，晚年尤纵，自号"四明狂客"、"秘书外监"。八十六岁告老还乡，旋逝。属于盛唐前期诗人，又是著名书法家。与张若虚、张旭、包融并称"吴中四士"。贺知章诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，著名的《咏柳》、《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，作品大多散佚，今尚存录入《全唐诗》共19首。
9、刘长卿(725？-790)，大历诗人代表，善五律，号“五言长城”。他的诗多写幽寒孤寂之境，又善于描写荒村水乡，“柴门闻犬吠，风雪夜归人”是他广为人知的名句。下面这首六言《苕溪酬梁耿别后见寄》足见其格调：
10、《全唐诗》作“溪水晓来深 ”，从全诗来看，应该是实见，写实况。诗人泛舟溪谷，因昨夜的一夜山雨，但见春水碧澄，幽深莫测，引发感慨。此处的山雨是正面的，积极性的，带来意外的惊喜。
11、《董孝子黯复仇》，这首诗描述的就是汉朝轰动一时的董孝子为母复仇一事。
12、就连诗圣杜甫也不免拜在李白身前，成为了李白最真诚的粉丝和兄弟。即便是李白的粉丝，杜甫的名篇也足可以甩其他诗人几条街了，来看看他的代表作《春夜喜雨》，“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”杜甫这首五言律诗是他晚年定居成都时所作，是杜甫的名篇之历来为人们所传颂！
13、看到这个诗名，想必朋友们都会觉得有些熟悉，毕竟这是一个被无数诗人都写过的题材，可是若是论诗文质量来看，大多却都有一些俗意，就算是如李白，白居易等人，在这一类题材上的作品显得也有一些平淡，远不如他这首诗有趣。这是他晚年回故乡后所写的一首诗，虽然这首诗并没有运用什么高超的写作技法，但是却文笔细腻，让人能从中感受到一种高雅的意境，实为难得。
14、《唐禅社首乐章·太和》，一首有名的乐府诗，通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
15、长沙窑节录了前面两联，但文字稍有不同(“来半”、“花”依据《全唐诗》添补)：
16、少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识， 笑问客从何处来。 离别家乡岁月多， 近来人事半消磨。 惟有门前镜湖水， 春风不改旧时波。
17、李崇嗣，生卒年不详，武后时任奉宸府主簿。奉宸府乃武则天的“三宫六院”，内蓄美少年以奉则天，幸臣张宗易任奉宸令，统领诸男宠。《全唐诗》存其诗三首，题《独愁》曰：
18、 江皋闻曙钟，轻枻理还舼。海潮夜约约，川露晨溶溶。
19、帐宿伊川右,钲传晋苑东.饔人藉蕡实,乐正理丝桐.
20、译文：我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
21、《唐禅社首乐章·福和》，诗人以雄劲的笔触，描写唐禅社首乐章·福和的概括。
22、注：本文转自网络，如有侵权，请联系删除谢谢。
23、自昔秦奢汉穷武,后庭万馀宫百数.旗回五丈殿千门,
24、唐代诗人贺知章，贺知章(659—744)，字季真，号四明狂客，汉族，唐越州(今绍兴)永兴(今浙江萧山)人，贺知章诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，著名的《咏柳》、《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，今尚存录入《全唐诗》共19首。
25、长沙窑青釉碗摘录了其中的颔联与颈联，其中“芜”作“无”、“鸟向”作“鸟飞”，均属抄写讹误所致。
26、“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”除了字面上对柳树的枝叶描写外，这两句其实又有引申意味在其中。“碧玉”也是古代对于女子的雅称。所以这里诗人用拟人的手法将垂柳比作了小家碧玉的女子，那柳树弯下来的丝绦又指女子垂下来的长发。此时女子一身翠绿，仿佛披着一件绿色的古代丝绸衣服一般，洋溢着春天生机勃勃的活力！
27、贺知章书法善草隶，窦臮《述书赋》称：“湖山降祉，狂客风流，落笔精绝，芳词寡俦，如春林之绚采，实一望而写忧。”窦蒙注云：“(贺知章)每兴酣命笔，好书大字，或三百言，或五百言，诗笔惟命……忽有好处，与造化相争，非人工所到也。”窦氏兄弟评唐名家书多讥贬，惟推崇贺知章“与造化相争，非人工所到”，可知贺知章当时书法之声誉。李白有《送贺宾客归越寺》云：“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多，山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。”为世传诵。
28、纵观贺知章的一生，实在是让人感到无比羡慕，青壮年间当过朝廷大员，就算晚年回到故乡，还是皇帝亲自送他上路，并将家乡镜湖一带的土地赐予他，可见他在皇帝心中的地位之高。而这一切都离不开他那种高尚的品德以及出色的才华，这都是令人感到叹服的地方，也是他身上最值得我们去学习的地方。
29、《奉和御制春台望》，是唐玄宗作《春台望》一诗后，群臣和此而作的诗歌。群臣和诗同题尚存的有贺知章诗、许景先诗，另有苏颋的《奉和圣制春台望应制》。
30、少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识， 笑问客从何处来。
31、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。
32、荒憬尽怀忠,梯航已自通.九攻虽不战,五月尚持戎.
33、碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。
34、与其他在器物上书写诗句作为装饰手段不同，此诗是作为画中诗(高士的道具)刻入主题图饰的，饶有趣味。在另外一个线刻人物的残碗中亦见此装饰方法，惜所刻诗句残损严重，无法试读，亦不知是否也采用了从左至右的逆写方式。
35、译文：高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
36、这首诗作于越州(今绍兴市)镜湖旁，时间应是他告老回乡的夏天。他回乡后定居于镜湖边的“道士庄”，即今绍兴市五云门外，每天都能看到镜湖的水波，及镜湖上的采莲人与采芰荷的人。当年贺知章在州府游历，看到了会稽山的云雾，镜湖上的采莲人，景色很是别致，即兴作了这首诗。