1、三月桃花，四月欢唱; 两人一马，明日故乡。
2、时间还早，人还不多。我在前排位置悠闲地坐下。朋友拿出相机，开始拍那张宣传海报。第二个意外出现，她忘记插内存卡，霎时觉得一阵悲凉。因为相机本身内存特别小，我再次忍了，想着只要能拍几张照片，已是莫大的幸福。海报上的那张图片我记得很清楚，是你博客上有的，说是摄像姐姐PS的效果。我亦知道，你很少穿得那样场面化，如同你博客里的大多数照片，短裤、圆领T恤、球鞋，一如既往的学生样儿。
3、自己的生活状态被那华丽的抒情和执着的议论掩盖在后面，面目模糊。而《灯下尘》里却几乎克制住了所有描写和修饰，几乎只是纯粹地表达作者自己的生存状态。似乎是发现了华丽语言在现实面前的一无是处，因此改为平静地叙述，痛快地开骂，而没有了过去的那些技巧。然而这样迷惘的状态却更加真实，成长在现实面前的不适应和无从下笔令人唏嘘不已。还好，虽然社会沉重压顶，写作的习惯却还一直保留着。
4、众所周知“始于颜值，忠于才华”，对书，对作家也可如此，一眼既定的美好总是短暂而透明，深入了解才会更加坚定的喜欢。下面就带大家来康康尘世之曲吧。(尘曲七堇年小说)。
5、这本书就如同七堇年在文中写的那样“红尘万载，而我多眷念。”
6、 但你我都知道，它们曾经是这样温暖而柔软的快乐。
7、字面意思：凡是心所向往的地方，即便穿着草鞋也要前往。生命犹如逆行之旅，即便一叶扁舟也要向前起航。
8、可以说我与《尘曲》的相遇是意料之外的，那是在校园流动书店到来的一个午后，我穿梭在实验室的书堆之间，只一眼，便移不开视线。现在想来吸引我的，大抵是那封面简单的配色及那街道两边光秃却繁杂的枝干吧。只那一眼，便一世界。即使我当时并未听说过《尘曲》这本书，也仅仅只是听过七堇年这个名字，但并不妨碍我一眼就喜欢上这本书。
9、《尘曲》是2010年10月11日浙江文艺出版社出版的图书，作者是七堇年。
10、 后来我才发现，阿尔德说的走与飞，是死亡的意思。阿尔德的大儿子已经早逝，留下别列克。
11、 我知道我的感动是真实的，但无奈亦是深刻的。快乐或者成功常常是可以共享的，而且常常是通过共享而获得。
12、 阿尔德转向我父亲。父亲说，是一个箱子。
13、此刻这些书写甚至变得比当年更关键，因为当年那些美好得不像话的祝愿都要通通兑换成现实，太多的说话汇合为沉默，只有又亲近又陌生的文字，才可以带来某种熟悉的声张。所以她用那样的笔触写道，“文字成为某种呐喊，由此，我可以沉默地生活。”这真是我见过七堇年写过最悲伤的一句话了。我现在读七堇年的书，时时刻刻都有这样一种错觉。七堇年的身影总在我的前方不远处站立，以一种倔强又踌躇的姿态走着。
14、我见过你最深情的面孔和最柔软的笑意，在炎凉的世态之中灯火一样给予我苟且的能力，边走边爱。--七堇年《被窝是青春的坟墓》
15、 我从来没见过这么高贵、庄严的翱翔。它的翅膀伸展，身体铺成一片黑色的刀刃，裁剪着天空。那是连目光都不能束缚的自由，它用羽翼擦拭云朵，抹过山巅，朝我飘来。
16、太阳尚远，但必有太阳。--七堇年《被窝是青春的坟墓》
17、七堇年《尘曲》全书分为游记，散文，小说，三个部分。收录了七堇年后期零散见刊的精品散文，最新创作的精彩游记，以及中篇小说《尘曲》。全书皆配以作者原创旅途摄影插图。
18、 搬家一路，那只金雕的尸体跟了我们一路，我胆战心惊了一路。夜里，我常常觉得那只金雕可能会化成一片黑色刀片，割破我的噩梦，划开我的喉。我觉得我亵渎了神灵。
19、 荒凉的童年，使别列克显得格外沉默，但那目光狡黠如鹰，有着独属于十四岁少年的精明。听说他是神童，聪明极了；没上几年学，汉语却特别好，什么都懂，会背一整本《古兰经》，还会一些阿拉伯语。
20、作家。黄昏收集者。认为人生苦短，甜长。沿途只想多看风景，认认真真地浪费生命。
21、 我知道你不在了。你不在了。我回过头来，恍如游园惊梦，一番阅览，掩卷熄灯，就此遁入静默。
22、好多事就像雨天打的伞，你冲进房间就狼狈仓促地把它收起来扔在了一角，那褶皱里仍夹着这夜的雨水，过了很久再撑开，一股发潮的气息扑鼻而来.
23、 我应付道：一本世界风光图册，支教老师送给我的。
24、 老天赐什么鹰，全是命；好人得好鹰；阿尔德深信不疑。
25、即使在当年，七堇年的文字也是同期作家里最富有思考精神的那个，在前辈作家脱离青春，青春文学又不够分量的时代，那些对成长里那些痛苦和迷惘的深切反思曾深深震撼过我。而此刻这些却在铁青的现实面前土崩瓦解。我能感受到她正在寻找新的语言——一种更平实，更倾向于叙述的语言，来书写这难以书写的人间。因此便在勉励的转型期内写下了这样的文字。甚至有《灯下尘》里这些以前并未提过的作者自己。
26、 别列克把脸别向一边，抬了抬下巴——后院的鹰架上，站着一只小红隼。我很吃惊。阿尔德一直都驯养最好的鹰，却把一只红隼给他孙子。
27、但这是七堇年的小说 《尘曲》中的内容，所以真实应该还是七堇年所做！