1、Herfrozenbreastisfilledwithflamesoflove.
2、——唐·白居易《杨柳枝》早蛩啼复歇，残灯灭又明。关于水的诗句落花有意，流水无情。(徐志摩的诗歌短诗)。
3、我不是一个喜欢活在过去影子里面的人，即使记忆中的我开朗明亮傻里傻气。但现在，你很少看见我清澈的眼睛。往事的枷锁，已经把曾经的拥有锁在心灵之外，那些跌跌撞撞的步履已经变得坚强。
4、我没有别的方法，我就有爱;没有别的天才，就是爱;没有别的能力，只是爱;没有别的动力，只是爱。
5、Iarriveatair-spaceovermynativeplace(徐志摩的诗歌短诗)。
6、诗中抒情主人公的恋爱对象是“天上的明星”。明星闪烁于天穹，照耀着地球，但并不带感情色彩。把“天上的明星”作为恋爱对象，这本身就表明，明星所指的不是常人眼中的自然现象，对明星的描写不只是纯客观的描摹。这明星是诗人眼中人格化的明星，带有强烈的主观色彩。“明星”这一艺术形象具有自然和情感双重属性。
7、以2015年1月1日—2017年12月31日期间，在国内出版社正式出版的个人诗集。获奖者侧重于45周岁以下用汉语写作的海内外中青年诗人。凡符合以上条件者，可由各省(市)作家协会、出版社、高等院校、地方文学组织推荐或诗人自荐。
8、写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
9、你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃
10、你记得也好 最好你忘掉 在这交会时互放的光亮
11、有时阶砌下蟋蟀的秋吟 引起我心伤 逼迫我泪零
12、一路的草香花味，树色水声，云光鸟语，都在她原来欣快的心境里，更增加了不少欢畅的景色──她同山中的梅花小鹿一般的美，一般的活泼。自行车到藤花杂生的篱门前停了，她把车倚在篱旁，扑去了身上的尘埃，掠齐了鬓发，将门铃轻轻一按，把门推开，站在门口低声唤道：“省花夫人，逸先生在家？”说著心头跳个不住，颊上也是点点桃花，染入冰肌深浅。
13、却还一直傻傻的期待，到失望，再期待，再失望
14、 些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌
15、而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。
16、一条不甚宽广但很整洁的乡村道上，两旁种著各式的树木，地上青草里，夹缀著点点金色、银色的钱花。这道上在这初夏的清晨除了牛奶车、菜担以外，行人极少。
17、1915年毕业于杭州一中，先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。
18、Thescentofplowedsoilisnolongerfamiliar
19、我要认清你的远去的身影 直到距离使我认你不分明
20、诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作
21、02期《敬亭山记》｜李少君&塞尼·塞纳维拉特纳
22、诗句开始以“我是天空里的一片云”比喻自己，表明诗人在天涯海角肆意飘忽却高洁不俗，直喻自己为下文作了铺垫，突然一转意“偶尔投影在你的波心”，给人一种舒缓气势却又耐人寻味，两人偶然的相遇就好比云与水的相遇，但都是虚幻的，短暂的相遇更能使其产生了距离的美感，却最终还是昙花一现。特别是“波心”的“心”字的用得恰到好处，意在表明及时再多么的投入和缘分或许也只是一个偶然罢了。虽然人生中充满着偶然，但我们却不能停止自己的脚步继续等待，唯有追求的永恒。正因为这次相遇只是一个偶然，所以接着说明对方应该持有的态度：你不必不必讶异，更无须欢喜，这就借景抒情，充满着人生哲理，是人生中很平常的事了，更没有值得留恋的地方，同时也表明诗人的坦诚，这也只是在转瞬间消灭的踪影。
23、 第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互
24、先爱吧把这一副肩膀挡掉一点遗憾，先爱吧看似一双翅膀躲啊躲已经黑暗，先爱吧人们不懂这样一旦欲求不满，先爱吧之后感伤之后再算，之后再算
25、所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。
26、凡被选中刊登的作品，有可能获得中外资深专家的点评与朗诵的机会哦！