1、可是，当我不夹在你们父子之间的时候，请您消除对他的隔阂吧！请您拥抱您的儿子吧。不然，当我离开人世，他在这世界上会多么的孤单啊！请您千万不要让他感到孤单。爸爸，我还有一个愿望。我死去的母亲非常爱我，我父亲对我更加疼爱。
2、作品是朗诵者的载体，作品犹如一艘轮船的吨位，吨位要适合于创作者。
3、如果说第一点是生活中应该做好的，那么第二点就是从专业的角度，你应该做到的更严苛的要求。在考试中，台词是必考项目的同学，每天至少应该花一个小时及其以上的时间来练习台词，其中包括基本的气息训练、咬字训练、长短绕口令练习以及自备稿件的练习。
4、因为小说具有一个很强的特点，那就是它的话不太具有描述性，就是生活中的一些文字，说的时候会具有口语的特点，听起来有代入感，不会让人觉得在演。诗歌但凡说不好就会让人觉得有年代感。。对于艺考来说不太好。
5、但是,我生活的另一面,你看不到,永远也看不到!我可以一顿吃下三斤牛肉,然后再吃半只烤鸭,和一碗北京地道的炸酱面,我还可以三天三夜的不睡觉,然后在雪地上象疯子一样的狂跑,所以,有时候,我觉得,我的前生可能是只骆驼!
6、它必须符合、适合朗诵者，并能体现、展示考生的个性、魅力的。
7、后来发生的变故你也知道战争爆发了日本人打来了
8、请各位在家中做好自我防护，勤洗手，外出请戴好口罩。
9、在你们眼里我一定是一个十恶不赦的死刑犯可是在我自己和那千万个不幸的灵魂的心目中我是一个英雄我是他们的救星福音
10、口音问题是大多数考生在学习的基础阶段的遇到的最大难题，尤其是考生十几年的“语言习惯”在短时间内改善，必须依靠专业辅导老师教授正确的发音并逐字逐句的加以纠正。
11、再如被誉为中国“诗意电影”的开山之作——费穆导演的《小城之春》，在其开头就利用了断壁残垣的城墙和生机勃发的春色就揭露了人物心境：年轻激情，又备感苍凉。后又以两组人不同的行走方向象征了当时知识分子的苦闷之情，而独白式的多重叙述更是《小城之春》的一大特色。女主角玉纹是电影的叙事者，作为一名已经出嫁的妻子，她徘徊在理智与情感之间。尤其是吃安眠药一场，由玉纹说出志忱在吃安眠药；再说出他想到她会自杀。接下来，志忱去礼言房里拿了安眠药瓶，到自己房里换上维他命片，又送回礼言房去。从情节的角度剖析，它的叙事有点杂乱；而从独白镜头的审美来体味却又是那样的寓景于景。可以说，《小城之春》的历史性价值在于它既有现代特征又有民族风格，又以先行性的独白镜头开启现代电影的创作思维。
12、如性格内敛安静的考生可选择散文、小说、故事、诗歌;性格活泼、表现力及感受力强的考生除了散文、小说、故事、诗歌外，还可选择寓言，戏剧独白片段等。
13、可以试试屈原独白，恋爱的犀牛，雷雨鲁贵独白，日出黄省三独白，北京人江泰独白，茶馆王利发独白，培尔•金特独白，这些都是男生第一人称的台词独白自备稿件看你用诗歌还是散文。
14、想像女儿找到真爱，眼里的泪光，脸上的喜悦和骄傲；
15、与舞台上主持的要求正好相反，后期配音一定要松弛自然。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求单色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。
16、挑选1～2篇自己喜欢并且适合自己气质、语言特点、性格及专业水平的短文(小说、散文、寓言或话剧独白)
17、在基本功训练时注意气息训练和发声训练是紧密结合的，发声和语音训练也是紧密结合的，进入表现力阶段要强调气息、声调的运用和思想感情表达的关系以及语言表现与规定情境的关系等。
18、说的时候，怎样让人觉得你理解到了这篇文章在讲什么，那就是你说出了这篇文章背后的潜台词，而不仅仅是文字表面的东西。
19、第一种“独白对话”的镜头是人物表达一个观点或陈述一件事情时收不住话题，不停地侃侃而谈。有时对手会认真聆听下去，有时对手会通过相应的话题移动令说话者不得不停止话语的状态。在《柏林苍穹下》中，这样的情况经常发生在丹密尔和卡西尔的谈话之间。例如在影片中的第11-16分钟里，出现了两人的大段台词——各自报道自己观察过的人间往事，时而插入抒情及议论的话语。在这里丹密尔已经表达出“我不想永远地脱离现实……让我亲近尘世”的想法，为后面的“天使下凡”作了叙事上的铺垫。又如在影片中的第61-64分钟里，丹密尔和卡西尔的谈话充满着诗意的主观成分。这时观众感受的不是两人的对话，而是他们的心灵流露——当卡西尔问“你还记得我们初次来这儿的情景吗”，丹密尔则说“历史上还未开始，我们看着白天与黑夜在身边匆匆流过，我们在等待。河流发现自身的河床，是很久以前的事了。停滞的河水开始奔流不息，遂成为原始江河的流域。我还记得，有一天冰河融化了，流冰飘向北方，树影掩映在水面，依旧碧绿，只留下一窝空空的鸟巢。时光荏苒，只有鱼翔浅底，然后，一大群蜜蜂溺水而亡。”在这段独白镜头里，出现了一眼望不穿的湖水、孤独的大树及其水上的影子、衰败的草丛、高大的树干……处处是意象天成的画面，并构成了一个超现实的梦幻般的诗意空间。
20、因为这种爱情不抱希望低声下气曲意逢迎热情奔放
21、最后我们要讲一下在台词独白考试中的具体要求：首先对于表演时长的要求，基本给予考生的时间是3分钟以内，所以建议文章字数不要超过1000字(叙述时字数与时间的关系是250-300/分钟).《蔡文姬》和《桥头眺望》这两部剧作所能选取的经典独白片段都没有超过这个字数，也就是说这两篇文章在3分钟左右都能完成。上海戏剧学院考试一般会让考生完成第一篇独白,第二篇独白常在完成一半左右打断(考官会随机随时打断也许并不会让考生完成全篇的表演，这种情况请考生不要过多揣测，这与考官认为你表现优劣没有关系).
22、近几年的戏剧院校表演艺考在最终一次考试(二试或三试)时，加入了经典话剧独白段落的考核，使得同学们把学习台词语言的重点从最初的诗歌、散文逐渐向人物独白倾斜，尤为突出的是,今年上海戏剧学院在表演专业音乐剧方向考试中明确考察话剧《蔡文姬》和《桥头眺望》中的经典独白片段.我们不禁要问，独白考核的意义在哪？
23、它的特点是正音周期长，需要加倍努力和频繁的练习;其它语音问题重点在于“气息”和“咬字归音”上，只要坚持起晨功，就能起到很好的效果。
24、 一屠户人集市上买来一头牛,这头牛体格健壮,肚大腰圆,屠户欢喜地把牛牵回家,提刀近前准备开宰.这时,牛的眼睛里已是满含泪水,屠户知道,牛是通人性的,它已经预感到自已的命运了,但屠户还是举起刀子. 突然,牛两条前腿“扑通”跪下,泪如雨下.屠户从事屠宰业已十多年,倒在他刀下的牛不计其数,在临死前掉泪的牛他见得多了,但牛下跪还是头一次见到.屠户来不及多想就手起刀落,鲜红的血顿时从牛的脖子里汩汩流出,然后,将牛剥皮开膛.当打开牛的腹腔时,屠户一下子惊呆了,手中的刀子“咣当”落地------在牛的子宫里,静静地躺着一只刚长成形的牛犊.屠户这才知道,牛为什么双腿下跪,它是在为自已的孩子苦苦哀求啊!屠户沉思良久,破例没有把牛拉到市上去卖,而是把母牛和那个还未出生的牛犊,掩埋在旷野之上. 这个故事深深地震憾人们,还有什么语言能够代替那神圣的一跪呢?所有的母爱,其实表达起来都是这样简单,它没有做作,没有张扬,有的只是极其普通却又撼人心魄的细节
25、甲：我们家离这里太遥远，坐火车也得三天半。
26、(步骤3)总结人物所作的决定：尽管外界阻碍在所难免，但从舞会上与罗密欧四目相对的那一刻起，朱丽叶就明了对方的爱意。为此，她决定用一生的爱抹掉罗密欧的姓名，同时自己也不再是朱丽叶。
27、爱无须证明，在你的眼睛里，在你的微笑里，在你的呼吸里我已感觉到。忘记自己是谁，看见你便记起了我是谁；一直记得回家的路，看见你我就忘记家在哪里。
28、在近几年的独白考察中存在这么一种状况，同学们选择自己独白段落的时候是盲目且不合适自己的，我们在考场上总是能不断回味下列经典话剧独白，例如：《骆驼祥子》虎妞的独白、《雷雨》中四凤的独白、《日出》中陈白露的独白、《家》瑞珏独白、《我的一九一九》顾维钧独白、《北京人》江泰独白、《大宅门》白景琦独白、《康熙王朝》康熙独白等.为什么以上这些类型大家总会选择？是因为我们除了学习,没有时间也没有渠道去接触别的话剧，上面大部分在学校上学的过程中接触过；另外一部分是在电视上面看过、熟悉.甚至有一些同学根本不知道选哪个独白段落，表演考前班老师就从中选择一个段子来练习.这样选择出来的段落真的适合你吗？你真的喜欢有创作欲望吗？真的能让你在芸芸考生中脱颖而出吗？我想大家也都不置可否.
29、不要夸张不要夸张不要夸张，重要的事情提醒三遍~
30、“祥子,站住祥子!咱俩的事儿一条线儿拴俩蚂蚱,谁也跑不了!你等我,等我把话儿说清楚了!”
31、2001年，王志文在连续剧《黑冰》中饰演"毒枭"郭晓鹏，此外还有蒋雯丽等一大票内地实力派演员参演，无论是导演、编剧还是投资人，寄予的厚望可说是不言自明。为了突出人物个性，尤其是"毒枭"郭晓鹏的个人魅力，当年该剧剧本尺度"过大"可谓始料未及。
32、而现在，我是真的离开了你，来到这陌生的地方，不见了蒙古包，不见了牧场。只为心中一个小小的理想而不停地奔忙。其间有欢笑，也有泪水，曾经骄傲，也曾经气馁。但是，但是我从未曾后悔啊，因为当我拖着疲惫的身体入睡时，我发现你那悠扬的牧歌又在我的耳边回响；我发现我的那颗心啊，一直跳跃在绿宝石似的草原上。如水晶般清澈的河水啊，我真的发现，那歌声就像是号角，而那颗心，源源不断地给我力量与希望！
33、他在想着谁？不说一句话……他像要来，怎么又不来？别……别他也像我一样怕吧？
34、他们把人分成三六九等最高层的人能够充分享受物质和精神的供应然后随着层次的递减供应就会减少了最低层次的人通常他们接收的物质能量只能勉强维持他们的生活而精神供应几乎是零本人曾经就活在这个层面里
35、亲爱的爸爸，以前我曾经给您写过一封信，可这是我最后一次给您写信了，以后我永远也不会打扰您了。医生说，我的时间很少很少了，癌症使我距离死亡越来越近。
36、一段独白并不是大量台词的简单堆砌。就像一部完成的话剧一样，它也有着清晰的开端、发展和结局。
37、比如姜文当年的考试就选择了能体现他的的幽默素质，有深度的契诃夫作品《变色龙》。
38、为避免语义上的混淆，本文再次申明不探讨语言学上的内容，也不探讨类似于“身体语言”、“镜头语言”、“欲望符号”或“视听语言”等概念。如贾磊磊在《电影语言悖论》中虽然通篇论述了“电影语言”的生成语境、叙事形态、文化释义等内容，却唯独没有探讨到台词审美及其修辞策略。再如聂欣如的《电影的语言——影像构成及语法修辞》、李显杰的《电影修辞学——镜像与话语》及王志敏的《电影语言学》等论著，都有一个共同点：它们都属于非语言策略上的台词研究，而是更偏向于精神分析学、符号学、结构主义上的“本体研究”。那怕是拉康、克里斯蒂娃、帕索里尼、齐泽克等所探讨的电影语言，多倾向于意象的“诗意编码”，或者“符号欲望”的系统及秩序。正是在这样的语境之下，集中探讨电影的独白镜头尤其显得可贵并亟需进一步深入研究。
39、国家大剧院顶级的艺术作品的影音资料，现在公开、免费供大家观看。包括：歌剧、舞剧、室内乐、交响乐、独奏、声乐等等。
40、我知道女人们经常向你这个娇纵坏了的人说这句话