1、听到越多真实的对话就越容易发现和了解人们的交谈方式：他们互相打断，对话穿插叠搭，几乎没有完整的一句话(在战争片、社交片里体现很多)。来自不同的地方的人有特定的语序，节奏，语法，词汇等等。铁匠裁缝士兵间谍等谍战片里有很多不同人种的语言交汇，从善于真实生活中汲取养分丰满你的角色特征和真实性。
2、编剧张雨辰回复：作为一名初入编剧行业的工作者，有几个小的建议，希望能够帮助到你。
3、(2)泛娱乐，指的是基于互联网与移动互联网的多领域共生，打造明星IP(intellectualproperty，知识产权)的粉丝经济，其核心是IP，可以是一个故事、一个角色或者其他任何大量用户喜爱的事物。(两人剧本纯对话)。
4、甚至在里克加入对话之前，立场就已经设定了。斯特劳塞纠正了雷诺微不足道的观点是为了强调纳粹政权的权威地位。
5、 张三：他要跟我谈论做生意，你想怎么做生意。
6、记住，伟大的对话早在你写它之前就已经开始了，写作对话的目的是为了让你塑造的不同人物形成鲜明对照。
7、现实生活中的商战虽然很激烈，也很严酷，但是变成影视剧以后就未必那么精彩了，观众也不会了解这些。
8、影片通过争论增加了角色冲突，让不同的人物碰到一起，各有盘算。在对话中揭示出这一点，就是对话的两个主要目标之一：制造冲突。(两人剧本纯对话)。
9、「小明﹗」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……
10、回过头来讲，市场绝对不是简单的低买高卖，卖苹果、卖土豆、卖菜这样，市场就是时下的影视产品的行情，行情再具体的说法是社会上基本趋同的审美需求。
11、形象是我们的第一选择，对白是令人遗憾的第二选择。对白是我们加在剧本上的最后一层东西。不要搞错，我们都喜欢精彩的对白，但是少即多。当一部高度形象化的影片转为对白时，它能使观众骤然兴奋起来，使倾听变为一种享受。
12、或者可以在对白中加上括弧以达到同样的效果，如同一个场景中后面的这一段对白：
13、半镜先生，悬疑故事作者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄，专职从事故事创作和故事研究，业余举办故事创作培训。讲授有《拉故事0》《扒桥段》《故事原理》等故事创作课成。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。
14、 李四：我愿意，你管不着;大家别生气奥，我给大家重新再拜一次年，这点面子还没有吗。
15、太阳出来了，雾要散了，诸葛亮令船赶紧往回开。这时船的两边草把子上密密麻麻地插满了箭，每只船上至少六千支，总共超过了十万支。鲁肃把借箭的经过告诉周瑜时，周瑜感叹地说：“诸葛亮神机妙算，我不如他。”
16、“莫西干头”又是一拳，谢小盟眼前又是一黑：出字幕。
17、方法二：不能分解的关系(unbreakablebonding)
18、有一句话编剧们一定要牢记，说一个剧本”我这个故事怎么怎么绝”，这只解决了一部分的问题，电视连续剧的剧本把人写好了，80%的成功是有的，我指的是写好不是性格、职业的刻画，而是写到人的骨髓里，既有真实的演绎又有主观的想象，把这两者结合尽量完美，这不容易。
19、相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧﹗埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众冯藉伏线已经估到主角会假冒迪奇。
20、编故事这种技能，说真的，学校教不会，书上没记载。自己一个人摸索，确实极难找到门径。即使摸到了门径，也需要漫长的学习和研究，才可能掌握和精通。那时候你已经老了。
21、 李四：怎么地，中国式古代四大文明古国之有着悠久的历史，古人留下了辉煌灿烂的文化事迹；有着不同的规矩。
22、200多部中外经典话剧剧本(市面流传的话剧剧本大合集，全在这了)
23、这将是你一生学的最正确，最超值的“编剧课”！
24、第一期《青城遗梦》中素素的表演者是苏州昆剧团的专业演员，为达到完美的“疯女人”效果，她带着妆发和服饰，提前把自己关到不见天日的密室里，“我们会隔段时间敲敲那个木板，表示导演还在外面。”
25、问题在于他们之间可能没有任何矛盾。所以，这些谈话大都会变成友人间的闲聊。
26、桃叨叨：怎么会想到要用纯演员的艺人？他们很少参加综艺。
27、而王源的表现让总导演俞杭英感到惊喜，在她心目中这个干净、单纯可爱的大男孩，一开始接到小海这个角色时整个人羞涩得不行，“常被俩姐姐调侃”。
28、 李四：得了吧你，常言道：无规矩不成方圆吗。
29、如果你对文化/内容产业方面有着坚定信念和热烈梦想，想在这方面大展拳脚
30、让你系统地学习编故事的方法，和掌握永久性提升故事技能的路径
31、“拉故事0”是半镜先生18年故事创作和写作实战经验总结，是国内目前唯一系统教授“故事创作”的课程。该课程深刻洞悉故事创作的本质规律，而且诸多观点新颖独到，一针见血，不仅传心法，教内功，更传授实操性的故事创作技巧。自开课8个多月以来，已有3200多名付费学员，其中许多10-30年的创作老兵，因干货密集，具有强大的颠覆性和震撼性，在学员中引起强烈反响，口碑爆棚。
32、自19世纪末电影诞生，这100多年来，电影始终致力于一件事：
33、“戏眼”是富有哲理性、激发性的一句话。这种话在合适的人物口中、合适场合之下，说出来犹如画龙点睛、一语中的。观众被这句话击中“要害”，登时发出共鸣，继而发出欣赏。
34、(绝版)外国电影剧本丛刊1-50卷大全集(每本2-3个精选国际剧本，共约130个剧本左右)
35、 他的故事回归故事本源，追求纯粹的故事乐趣，每个故事都是脑力激荡的结晶，能够给人巨大的新奇感，和丝丝入扣的悬疑张力，往往让人一读惊艳，二读上瘾，三读欲罢不能。他写故事的唯一要求是：好看！好看！好看！
36、你听完就会发现：你以前所有的东西，都是白学了
37、乙：就是呀。甲：那位也是这么一点儿事，他不是这样打，我给他算了算，连来带去他打了两个多小时。
38、其次，《奇异剧本鲨》要求演员嘉宾演技要在线，玩家的沉浸感和信念感以及NPC的演技，每个环节都不能马虎。
39、2017年，俞杭英曾做过一档众星云集的游戏体验类真人秀《王者出击》，这是她出来创业后的第一部作品。
40、里克：没有特别的同情，我也理解猎犬的观点。
41、下面是伯格曼给予我们的东西：服务员走到桌前，故意不小心将餐巾掉到地板上。当他弯腰去拣时，他慢慢地把安娜从头到下身到脚嗅了个遍。作为反应，她慢慢地、几乎谵妄地吸了一口长气。切入：他们在旅馆房间。太完美了，对不对？色情、纯视觉，没有说一句话，也没有必要说。这才是银幕剧作。
42、这时，车顶忽然传来“咣当”一声。包世宏连忙踩刹车。
43、“拉故事0”课程就是一套“故事认知”及“故事创作”的系统，完整解决方案，目的就是帮你彻底解决“编故事”的难题，能够让你迅速得到如下几方面收获：
44、我让这个学生回去，把不完全符合人物特点以及情感节奏的对话全部删掉。想想这两个人会说什么话？经过修改之后，变成了下面这样：
45、剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。
46、很多初学剧本的人总是愿意用对话来说事，两个人坐那儿聊，你一句我一句，恨不得把全剧的剧情都用对话来表述，这是初学者的通病，电视剧是有画面和任务行为表现出来的，你要写就写当下的你笔下的这个人在干什么，在说什么，前面的事不要去总结，后面的事不要用对话露底，后面还有后面的篇幅，前面有前面的篇幅，就说现在进行时就行了，这是非常重要的。
47、你以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗?我向你发誓，如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你无法离开我，就像我现在无法离开你一样。虽然上帝没有这么做，可我们在精神上依然是平等的。
48、“我也不会告诉他。我也会做出同样的选择的。”
49、 李四：别、别；今天咱哥俩谈规矩是谁定的。
50、作为综艺圈“老炮儿”，总导演俞杭英很敏锐地察觉到，当嘉宾们每次都很期待录节目时，“差不多就成了”。
51、第银幕对白要求压缩和简约。银幕对白必须以尽可能少的词句表达最多的内容。
52、用实例教学，结合3部电影，进行拉片示范。辅助1部电影，指导你进行练习。让你大量动手，极具实操性。手把手教你会做为止。
53、他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。
54、故此，电影编剧要懂“复杂事情简单化”的技巧，把对白简单化。最佳方法是削去枝叶，把“线”拉直。
55、重点的对白，不妨加以绘形绘声，强调渲染夸张。闲话可删则删、可短则短，不说也无妨。是故，戏剧语言有“虚”有“实”，有直接有间接，有花巧有平实。矛盾是可以统一的，只在乎是“要言”或“闲言”。 (来源：网络 文/刘天赐)
56、同一组或同一句说话，有不同的表达方式；相等于同一事情，都有不同的表现方式，编剧要选择最有剧力、最少误会、最易引人注意含最丰富感情的方式来说话。
57、 李四：(没好眼看了一眼李四说)在这里祝贺大家在新的一年里福如东海，财源广来。
58、具有文学抱负的作者常常会对这个问题不屑一顾，认为剪辑师会通过切入到听者的脸来将大段对白分开。但这只会引发新的问题。现在，一个演员在画外讲话，他的声音脱离了他的身体，于是演员必须放慢语速并刻意强调，因为观众实际上要靠唇读。他们对银幕台词的理解有百分之五十来自于亲眼看着演员把它说出来。演员的脸消失之后，他们就会停止听。所以画外的说话者必须仔细地吐出每一个字眼，唯恐观众漏掉什么。而且，画外的声音失去了说话者的潜文本。观众得到的是听话者的潜文本，但那也许并不是观众感兴趣的东西。
59、 张三：我老婆定的规矩比我妈定的规矩还牛。
60、每一行台词或对白的交流都要执行设计中的一个步骤，以围绕转折点构建场景并形成场景弧光。这一严密的设计听起来又必须像日常谈话，采用非正式的和自然的词汇，充满俗话俚语，必要的话，甚至还可采用脏话。正如亚里士多德所忠告的：“言如常人，思若智者。”
61、甲：是吧。不要打起来没完。有个别人好像跟电话有浓厚的感情，只要拿起来，他就说个没完。
62、(旁白)：这时，一根长长的绳子慢慢地伸向阱底，小羊说：“小虎哥哥，快拉住绳子，我们把你救出来！” 小羊和小动物们一起动手“一一……”
63、这个世界上总有些东西是你拼命想得到的，它们的存在对你构成了一种诱惑，有些人会为此不顾一切地去寻找，他们中有的人找到了，有的人却永远不能找到；找到的人也许会产生片刻的满足，但继之而来的又是极大的虚空，找不到的人最悲烈的结局是为此牺牲。但也有些人根本就不敢去寻找，他们害怕事实的真相，即存在于心中的诱惑；他们也会期待，但绝不是一个行动主义者，他们日复一日地在怯懦与勇敢、被动与主动的自我斗争中度过，他们的结局就如王尔德所说，“最可怕的不在于这令人心碎——心生来就是要碎的——而在于这使人心变成石头”，用冷漠和自我欺骗来掩饰内心的空虚和哀叹。
64、例如电影《怒火风暴》中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
65、斯特劳塞：据我所知，你是在占领时期从巴黎搬到这儿的。
66、 李四：这句话就是告诉人们，损人不利己，会遭天谴的，规矩毕竟是规矩，我们应该从小事做起。
67、贝蒂俯视着凯特。一听到儿子的死，她脸上胜利的微笑变成了如雷的咆哮。“这关你屁事？”
68、 张三：行了，我服了，我去给你打一盆洗脚水去，我服了。(转身就要去)
69、半镜先生，悬疑故事作者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄，专职从事故事创作和故事研究，业余举办故事创作培训。讲授有《拉故事0》《扒桥段》《故事原理》等故事创作课成。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。
70、由资深剧本杀编剧、推理作家、剧本杀爱好者以及真人秀编剧组成的编剧团队，打造了九个全新原创剧本，将各种玩法一网打尽。
71、比如说，艾莉森需要向梅丽莎讨教如何面对一桩危机四伏、摇摇欲坠的婚姻。那么，梅丽莎则要一直畅谈其妹妹马上要嫁给一个如意郎君了，并且骸滔滔不绝地谈论婚姻的美好前景。
72、编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。
73、迷说app上的书类型比较多，推理悬疑还都蛮精彩的，反转超多，也有一些校园爱情之类唯美小说。
74、 张三：(抱拳开心的样子说)祝福大家寿比南山。
75、 李四：我说，你为什么老是给我插话，(上前充这李四说)你想怎么地你，在说我削你奥。