1、阿尔卑斯山的夜风微凉，刺过破烂的衣裤，也让人逐渐清醒，离开主教家后，男人走上了自我救赎的道路，没有人知道那几天发生了什么。
2、雨果出生于法国东部紧挨瑞士的杜省贝桑松，他的父亲是拿破仑手下的一位将军，儿时的雨果随父在西班牙驻军，10岁回巴黎上学，中学毕业入法学院学习，但他的兴趣在于写作。他15岁时在法兰西学院的诗歌竞赛会得奖，17岁时在“百花诗赛”得第一名，20岁时出版了诗集《颂诗集》，因歌颂波旁王朝复辟，获路易十八赏赐，之后写了大量异国情调的诗歌。之后他对波旁王朝和七月王朝都感到失望，成为共和主义者，他还写过许多诗剧和剧本，几部具有鲜明特色并贯彻其主张的小说。
3、《悲惨世界》原著法文名是《Les Miserables》,意思是“可怜的人们”，而它在被介绍到中国时因为译者考虑到其作品的宏大，于是便使用了“悲惨世界”这个译法，而这也是不少人将之看作是现实主义作品的原因之一。
4、诗作方面：有着瑰丽的色彩，充满天马行空的想象力，以及绝妙的音乐性，多方面的用字与巧妙的用韵法，达到优雅、精美、雄伟、朴实的非常境界。
5、天才的特征之就是把相距最远的一些才能结合在一起。——雨果
6、 Alphonse-LéonNoël制作的朱丽叶的版画肖像，1832年
7、雨果一生的创作时期长达六十年之久，是个多产的作家，也是个多产的诗人。他前期的创作，基本上是站在资产阶级人道主义立场上，同情人民疾苦，希望通过改良社会，解决矛盾。后期创作有一定的现实主义因素。
8、孤独的人读什么样的话，会受益匪浅呢？如果不让大家往下读，也不让大家去读雨果的语录，大家会怎么回答？相信很多人也能想要这样的句子，比如说“孤独是一个人的狂欢！”
9、1903年，雨果诞辰一百周年之际，巴黎市政府买下孚日广场6号雨果流亡前的故居，设为博物馆对公众开放。
10、这是1866年在岛上的照片，穿花裙的是朱丽叶，雨果夫人已和大儿子定居布鲁塞尔。
11、保罗·莱尼执导《笑面人》的时候，充分利用了舞台剧的导演经验，在电影布景上并不追求实景拍摄，反而十分推崇象征化的布景，用来准确而深远地传达情绪。电影中的格温普兰一角也成为了影史上的经典，其被剖开的笑脸，直接影响了漫画角色“小丑”的创造。“小丑”的创造者之一比尔·芬格对“”笑面人“”的形象念念不忘，才决定将“笑面”这一特征移植到“小丑”角色中，这才造就了漫画反派榜首的经典形象。
12、小说方面：多半写社会小说描写人生百态为主，融合现实主义与浪漫主义，情节生动、结构离奇、感情澎湃、气势磅礴，震慑人心，脍炙人口。
13、孤独可产生若干崇高的幻觉。这象是从燃烧的荆棘中发出来的轻烟。精神上产生一阵神秘的震撼，可以使一个学者有先见之明，使一个诗人变成先知。——雨果#雨果语录#
14、格温普兰的妆容更值得大书特书，如今的小丑形象便是脱胎于此。导演在电影前半段一直在刻意地隐藏他的真实样子，总是在用围巾围着或者用一些物件挡着，而铺天盖地的演出宣传和观众们趋之若鹜的疯狂，更加吸引到电影观众的好奇心，营造出一种神秘的氛围。直到第23分钟的时候，格温普兰的真实样子才展现在银幕上，但是好像并没有演出宣传单中的那么搞笑，在背景音乐的带动下，竟然有一种悲伤的感触。格温普兰的嘴咧开着，露出一排洁白的牙，使用深色唇彩勾勒出笑脸，却让我们心生怜悯。
15、对于想要自由的人，孤独真的是一个人的狂欢，因为一个人无拘无束，做任何事，都不用考虑别人的感受，去做就行。记得大仲马还说过，“人生的真谛是痛苦。孤独能造就伟大的心灵。”
16、如果他有幸实现自己的梦想，他会惊恐地发现，自己将要面对更多新的挑战：如果他的作品卖得不好，如果外界评价太差，如果在奥德翁剧场或法兰西喜剧院观众心目中，对手已经取代了他，那他就完蛋了。即使他战胜这些困难，他的成功又能持续多长时间？一旦他不再富有，他用所有收入供养的珠光宝气、欲壑难填的情人会不会弃他而去？再往后想，他是否有一天能实现自己儿时的梦想，头戴桂冠成为法兰西学术院的一员？他每走一步都源于攀比，都有同行在前方指引着他的脚步，让他能承受住如此多的艰难。
17、使我耐心地等到那时。就在今晚，噢！今晚将是
18、1870年，普法战争法国战败，拿破仑三世下台、流亡英国，三天后即9月5日，雨果如英雄般凯旋，受到了巴黎人民的热烈欢迎！
19、我们做不到圣贤，至少可以做一个米里哀主教。
20、原先你只会后期制作，你认为摄影与导演还有文案策划在这家公司用不上，但最后还是用上了，而且你还突出表现了你的才能。这样你在老板的心目中，自然就留下了很好的印象，升职就会优先升职你。
21、“在文学界和艺术界的所有伟人中，雨果是唯一活在法兰西人民心中的伟人。”(法国作家罗曼·罗兰评)
22、先是在比利时，1852年夏天到英国的Jersey海岛。后因英国维多利亚女王和拿破仑三世交好，1855年他被岛上的英国人驱逐，不得已又流落到盖纳西岛(Guernesey)，一个离法国诺曼底很近的英国岛屿。
23、小说《笑面人》是雨果极具代表性的作品之不仅讽刺了上流人物的虚伪和残忍，也歌颂了贫苦大众的真实和善良，更难得的是，雨果通过这部巨著深刻描写了上流社会和普通民众之间巨大的贫富差距，直接表现出当时社会中阶级之间的经济鸿沟。描述阶级之间的对立，是导演的另一个用意，而这种对比和对立在本片中由始至终都存在。
24、在海岛上，人人都老去。雨果夫人及孩子们逐渐接受了朱丽叶，雨果夫人也时不时邀请朱丽叶共度一些重要节日，虽然朱丽叶不一定都应邀而来。
25、他那些揭露社会疾苦的文字极大的抚慰了战乱中的人们。市政府甚至举行了盛大的庆祝活动来欢迎他回到家乡，并以维克多·雨果命名了一条大街，60万仰慕者组成游行队伍从他窗前走过，雨果在窗前向游行者致敬。
26、他是真的希望通过作品唤起人们对现实的思索，铲除愚昧和困苦。
27、大家说庄子是不是一个孤独的人？可以说庄子是很孤独的，孤独的活在天地之间，与天地万物为朋友，所以他能思考出很多崇高的幻觉，比如庄周梦蝶，是梦中变成蝴蝶的庄周是真的，还是现实中的庄周是真的呢？为何梦里的庄周显得更自由快乐呢？
28、仇恨是一种珍贵的液体，比波吉亚家族③的毒药更贵重，因为它是用我们的血液、健康、睡眠和三分之二的感情炼成的！不能将它轻易予人。
29、雨果几乎经历了19世纪法国的所有重大事变。一生写过多部诗歌、小说、剧本、各种散文和文艺评论及政论文章，是法国有影响的人物。雨果的创作历程超过60年，作品等身，包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著，合计79卷之多，给法国文学和人类文化宝库增添了一份十分辉煌的文化遗产。其代表作是：长篇小说《巴黎圣母院》《悲惨世界》《海上劳工》《笑面人》《九三年》，诗集《光与影》等。短篇小说：《“诺曼底”号遇难记》。
30、我说过一句话，在玛尼家里赢得了高度赞赏：“波德莱尔？他就是在夏朗东的贝朗热！”
31、冉阿让是个身无分文之人，一套偷来的银器变是他全部的财产，而米里哀主教想必衣食无忧，一套银器可能只占据他的财富的千分之损失自己的千分之来拯救一个人全部的命运，对自己来说无关痛痒，对那个人来说却是生死攸关。从个角度去平衡考量，我可以认为米里哀做了一件很划算很精明的事情——即用自己的千分之一换来了另一个人生命的全部。
32、现实主义作家坚持塑造真实的“典型人物”，书中的角色往往要受到现实的束缚跟制约，而作者往往运用近乎冷酷的理性视角描绘出人物的挣扎，并用以感染读者，可以说，现实主义作家是将角色完整的剖析开来让读者去俯视去观察，而雨果在《悲惨世界》中则是塑造了一个又一个的巨人，读者需要对着他们高高仰望，看着他们做出自己永远也做不到的牺牲，然后被震撼、被感染，这就是雨果的风格，也是典型的浪漫主义风格。
33、半夜，冉阿让却偷走了米里哀主教家里的一套值钱的银器，刚逃出去不久便被警察抓住。
34、在这间红色的客厅里，无数文人艺术家穿梭往来，拉玛丁、大仲马、梅里美、福楼拜、乔治桑、巴尔扎克、柏辽兹、李斯特都曾是这里的座上宾。
35、雨果说：“一个人如要永死，那生命便毫无价值。我深深觉得有将来的生命，更有生气。不信神的人，以为灵魂依附肉体的；但我觉得我的肉体越衰老，灵命越辉煌。
36、“一年租金1500法郎，分四次付清。”雨果带着夫人和四个孩子搬到这里时，无数诗集已走红，畅销书《巴黎圣母院》出版，许多剧本已搬上舞台，他无可置疑地已成为法国浪漫主义文学的领头人。
37、红色花缎面料覆盖的客厅墙壁上，我们看到雨果及其家人的画像：他和儿子，夫人，早逝的女儿Lépoldine……
38、雨果是法国“极少数的真正受到民众欢迎的作家之可能是唯一的一位”。(法国哲学家、文学家萨特评)
39、1868年，阿黛尔去世，雨果在妻子的肖像上写道：“亲爱的亡人，我宽恕了你……”
40、现实主义主张塑造典型环境中的典型人物，它不是不允许伟人的存在，而是坚持将人物立于现实之下、社会之中。
41、当格温普兰被于苏斯收留时，导演同样对于苏斯的房车做了细致描写：单薄的房门勉强能遮挡风雪，房间内烧着炉火取暖，但是在室内也不得不穿着厚重的衣服。厨房、客厅、卧室均挤在一个狭小的房车内，甚至只能放得下一张小床，炉子上热着的食物则是单调的土豆泥。
42、1841年雨果被选为法兰西学院院士，1845年任上院议员，1848年二月ge命后，任共和国议会代表，1851年拿破仑三世称帝，雨果奋起反对而被迫流亡国外，流亡期间写下一部政zhi讽刺诗《惩罚集》，每章配有拿破仑三世的一则施政纲领条文，并加以讽刺，还用拿破仑一世的功绩和拿破仑三世的耻辱对比。
43、故事中的主角冉阿让在被主教感化后洗心革面，看似一直在在拯救别人，实际上他自己也一直在被拯救。在这部作品中雨果赋予了冉阿让极为浓厚的宗教情结，把他塑造成了一个圣徒的化身，既是在行善，也是在赎罪，用自己的爱跟宽恕去回报那些爱他或是恨他的人，并最终使这个角色超越了宗教的范畴，也超越了现实，成为了人类终极精神跟信念的化身，实现自我的“救赎”。
44、1855年波德莱尔就将雨果和德拉克罗瓦相提并论
45、雨果对波德莱尔坦言：“我在画里用上了铅笔，木炭，乌贼墨，木炭笔，碳黑，以及各种稀奇古怪的混合物，方能大体上表现出我眼中，尤其是我心中的景象。”
46、雨果曾回忆说：“我在几乎无意识的幻想状态下，就着笔端的余墨作画。”