1、一个理智的人应该改变自己去适应环境，只有那些不理智的人，才会想去改变环境适应自己。但历史是后一种人创造的。
2、“谁都不是一座岛屿，自成一体；每个人都是欧洲大陆的一小块，那本土的一部分；如果一块泥巴被海浪冲掉，欧洲就小了一点，如果一座海岬，如果你朋友或你自己的庄园被冲掉，也是如此；任何人的死亡使我有所缺损，因为我与人类难解难分；所以千万不必去打听丧钟为谁而鸣；丧钟为你而鸣。”
3、吴然：《海明威：现代悲剧意识的探寻者》，《外国文学评论》1989年第2期。
4、世界正是如此，那些无足轻重的人，那些听任自己变得无足轻重的人，在这个世界上没有位置。
5、主编：曹乐乐 贺中元 责编：谢 勇
6、文学，如果不能成为当代社会的呼吸，不敢传达那个社会的痛苦与恐惧，不能对威胁着道德和社会的危险及时发出警告——这样的文学是不配成为文学的。
7、对于一个真正的作家来说，每一本书都应该成为他继续探索那些尚未涉及的领域的一个新起点。他应该永远尝试去做那些从来没有人做过或者他人做过但却已经失败的事。这样他就会有幸获得成功。
8、《太阳照常升起》是海明威的成名作，也是他的第一部长篇小说，讲述了在第一次世界大战以后，一群自我流放并辗转于巴黎的男女青年之间的故事，文字着重突出他们的生活方式和思想情绪。
9、海明威作品中的硬汉形象始终是国内评论界的一个焦点。《老人与海》中的桑提亚哥则是硬汉形象的一个特殊类型。国内对桑提亚哥的硬汉形象的分析，主要集中在其精神力量和悲剧性上，而这两点又常常交织在一起。桑提亚哥被看作海明威主角模式的一个典型，他坚强，有力，执着，而又孤独。戎林海在《海明威作品中的存在主义思想》中指出：“……着力于描写恶化环境中的人，从不同的角度去观察和检验人的生存状况。他惯于把书中的主人公设置在一个困境中，以便考验和察看他们的勇气、胆识和自我完整性。”“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”——桑提亚哥这句著名的表白总是被作为解读硬汉形象的入口，由此引出的另一个关键词则是“重压下的优雅风度”。杨大亮等的《的主角模式》这样概括道：“在桑提亚哥这一主体形象上，不仅凝聚了海明威主角模式卓绝的特质，如压力下的冷静和优雅风度以及产生这种优雅感的自我控制力，还显示出了一种更加阔远宁静的心理素质。……对于桑提亚哥来说，更富有意义的是他已不止一次经受住了考验，他无论在道德上还是在勇气上都属于胜利者。”近年来也有研究者对硬汉形象进行反思。于冬云的《硬汉神话与生命伦理》提出，硬汉的生命价值去向虽然超越了个人私欲，但本质上仍然是追求个体价值的个人奋斗，是“一场在现实层面不能真正改写什么或获得什么的斗争”，这种追求注定无法超越“因利益一致性的丧失而陷入的孤独”。这事实上是从另一个角度验证了硬汉形象的悲剧性。
10、幸福是一种方法，不是一样东西。是一种才能，不是一个目标。
11、1956年，《译文》12月号上发表了海观译的《老人与海》。1978年以前，对海明威的研究只有董衡巽的一篇《海明威浅论》(《文学评论》196)。文章对“海明威风格”作了概括：“这种风格包括他选择的特殊的生活素材、人物形象和作者与众不同的态度，也包括表现这些内容的、并使它们融和成一体的极有个性的艺术形式：以第一人称叙述的孤独的主人公，他的内心独白，人物间极为简洁生动的对话，形象的富于动作性，偶尔出现的象征手法，自然、清新的叙述文字，渗透在形象和叙述里的感情色彩，简练有力的日常用语以及为内心独白所需要的单字短句等等。”董衡巽把这种风格概括成两个方面：含蓄和文体的优美简洁。
12、幸福就是一双鞋合不合适只有自己一个人知道。
13、董衡巽：《海明威与现代小说》，载《美国现代小说家论》，中国社会科学出版社1988年版。
14、川端康成，日本新感觉派作家，文学批评家，活跃于大正至昭和年间。一生创作小说100多篇，中短篇多于长篇，成名作小说《伊豆的舞女》。代表作有《伊豆的舞女》、《雪国》、《千羽鹤》、《古都》以及《睡美人》等。1968年获诺贝尔文学奖，亦是首位获得该奖项的日本作家。
15、对于不会利用机会的人，时机又有什么用呢？一个不受胎的蛋，是要被时间的浪潮冲刷成废物的。
16、长篇小说《永别了，武器》具有极强自传色彩，是海明威根据自己的参战经历，以战争与爱情为主线、吟唱的一曲哀婉动人的悲歌。小说曾多次被搬上银幕，堪称现代文学的经典名篇。
17、非洲是野生动物的故乡，同时也是海明威的狩猎场。在非洲，海明威猎杀过无数动物，也打死过熊、豹和狮子等猛兽，最后还会与战利品进行合影。有一次他还主动去挑衅一头发怒的狮子，最后被抓得皮开肉绽。
18、和一般我们看到的老年形象的海明威不同，年轻时的海明威帅得可是货真价实。
19、在第一次世界大战期间被授予银制勇敢勋章；1953年，他的著作《老人与海》获得普利策奖；1954年海明威的《老人与海》又夺得了诺贝尔文学奖。2001年，海明威的《太阳照样升起》与《永别了，武器》两部作品被美国现代图书馆列入“20世纪中的100部最佳英文小说”中。
20、女主人涉世不深，多愁善感，寂寞而渴望交流；而丈夫乔治则老于世故，事不关己，对妻子不闻不问，敷衍了事，对书本以外的世界无动于衷，对生活中的寂寞麻木不仁。他所做的仅仅是“在看书”“又在看书了”“他在床上换了个姿势”和偶尔的一句“是吗？”“你看上去美极了”，冷漠丈夫的形象何其鲜明！我们甚至可以从乔治身上看到美国战后一代的精神荒原，他身上有着“迷惘”的影子。
21、现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
22、《海明威：最后的访谈》是一份不同寻常的记录，收集了海明威与《巴黎评论》《大西洋月刊》等媒体所做四篇访谈。访谈中的许多回答，刻薄、迷人而真挚，一如受访者本人。他凭借一己之力重新定义并改写了美国文学的面貌。
23、1925年，短篇故事系列《在我们的时代里》出版，显示出简洁的写作风格。1926年，海明威的小说《太阳照常升起》出版。1927年，海明威与哈德莉·理察逊离婚，另娶第二任妻子宝琳·费孚(Pauline Pfeiffer)。 并出版《没有女人的男人》。
24、人生有两出悲剧。一是万念俱灰；另一是踌躇满志。
25、在我的理想和我的栖息地之间，隔着我整整一生。
26、对硬汉形象悲剧性的探讨，使研究者开始运用存在主义思想来解释海明威的作品。戎林海将桑提亚哥所代表的硬汉形象改写为“准则英雄(codehero)”，以存在主义哲学的选择观来阐释《老人与海》：选择代表不胆怯，即自由，在海明威，就是脱离社会、面向自然、离群索居、寻找自我；准则代表行动，包括尊严、勇气、忍耐等，在海明威，就是让逆境中的人取得重压下的风雅，成为真正的人。这是国内对海明威作品存在主义和悲剧内涵研究的开端。
27、于冬云：《硬汉神话与生命伦理》，《外国文学评论》2000年第2期。
28、以上这本由上海译文出版社和西西弗联合定制版《老人与海：海明威中短篇小说精选》，内附经典照片及场景照片，还有海明威伏案写作的照片，图文并茂中，我们更能感受海明威向我们传递的强有力信念。
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30、这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句。
31、你是不是因为太懦弱了，才这样以炫耀自己的痛苦来作为自己的骄傲？
32、世间的万物就是这样，小坏小怪遭人厌恨，大坏大怪被人敬仰。
33、亚历山大·索尔仁尼琴，俄罗斯作家、哲学家、历史学家。1968年因作品《第一圈》无法在国内出版而在境外发表，被开除出作协，随后获得1970年诺贝尔奖，随后因出版描写极权主义的巨著《古拉格群岛》被驱逐出国，到美国后毫不留情地批评自由主义，苏联解体后又大骂戈尔巴乔夫和叶利钦毁了俄罗斯，立场让左右两派都无法相处。他死后，被誉为“俄罗斯的良心”。
34、一无所有的人是有福的，因为他们将获得一切！
35、生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败，直到最后的最后，孤独犹如影子一样存在于生命一隅。
36、在艺术上,他那简约有力的文体和多种现代派手法的出色运用,在美国文学中曾引起过一场“文学革命”,许多欧美作家都明显受到了他的影响.
37、凡是你感到自身独具、别处皆无的东西，才值得你眷恋。既要急切又要耐心地塑造你自己，把自己塑造成无法替代的人。
38、当你老了，头发白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读。
39、他有很多经历。跟不同女人的经历，以及自己所从事的不同职业的经历，他都想写下来但却没来得及写。他最终没有能达到心中的目标。
40、为了最终理解你所不理解的，你必须经历一条愚昧无知的道路。为了占有你从未占有的东西，你必须经历被剥夺的道路。为了达到你现在所不在的名位，你必须经历那条你不在其中的道路。
41、不多久，海里的鲨鱼就嗅出了血的味道，来袭击大鱼的尸体。老人用鱼叉把这条巨大的鲭鲨杀死。他的鱼叉被鲨鱼带走了。他说：“可是一个人不是为失败而生的。你尽可以把他毁灭掉，可就是打不败他。”
42、如果一听到一种与你相左的意见就发怒，这表明，你已经下意识地感觉到你那种看法没有充分理由。如果某个人硬要说二加二等于你只会感到怜悯而不是愤怒。
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44、我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实。
45、《乞力马扎罗的雪》海明威创作的一部中篇小说。故事主要讲述一个作家哈里去非洲狩猎，途中汽车抛锚，皮肤被刺划破，染上坏疽病。他和他的情人在等待一架飞机来把他送到医院治疗。
46、海明威在美国伊利诺伊州的橡树园镇出生、长大。橡树园镇代表了一个节欲的社会：那里没有酒精，亦无种族或宗教混杂现象。橡树园镇没有黑人，犹太人也很少见。小镇反映了海明威即将形成的人格，以及他人为他塑造的人格：他是个好孩子，乖巧听话，常常出入教堂，是教堂唱诗班的一员(不情愿倒是真的)；他酷爱读书，继承了橡树园镇的亲英传统，上至莎士比亚，下至狄更斯，他都读过；另外，作为好学生，他还曾被老师选中，于1917年6月13日做毕业演讲。
47、 《老人与海》故事的背景是在二十世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上，只好从梦中去寻回那往日美好的岁月，以忘却残酷的现实。
48、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。
49、我们当中没有一个人愿意相信，我们的痛苦都是由自己造成的。我们都认为是这个世界亏欠了我们，使我们没有能得到幸福；在我们得不到幸福时，我们就把责任怪在最靠近我们的那个人身上。
50、巴勃罗·聂鲁达，智利外交官与诗人。1924年发表成名作《二十首情诗和一支绝望的歌》，自此登上智利诗坛。他的诗歌既继承西班牙民族诗歌的传统，又接受了波德莱尔等法国现代派诗歌的影响;他早期的爱情诗集《二十首情诗和一首绝望的歌》被认为是他最著名的作品之一。曾获得了1971年的诺贝尔文学奖。
51、对于心地善良的人来说，付出代价必须得到报酬这种想法本身就是一种侮辱。善良不是装饰品，而是美好心灵的表现形式。
52、欧内斯特·米勒尔·海明威，美国小说家、诺贝尔文学奖获得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡胶园小镇。父亲是医生和体育爱好者，母亲从事音乐教育。6个兄弟姐妹中，他排行第从小酷爱体育、捕鱼和狩猎。中学毕业后曾去法国等地旅行，回国后当过见习记者。第一次大战爆发后，他志愿赴意大利当战地救护车司机。
53、维·苏·奈保尔，印度裔英国作家、游记作者、和社会评论家。他的小说作品《毕斯沃斯先生的房子》(AHouseforMrBiswas)、《大河湾》(ABendintheRiver)被列入20世纪百大英文小说之一。旅游文学“印度三部曲”——《幽黯国度》、《印度：受伤的文明》及《印度：百万叛乱的今天》是他在游记方面的最著名作品。他的小说描写各种文化中那些疏离于社会、一生都在寻找自我身份认同的个体。2001年获得诺贝尔文学奖。
54、我喜欢你是寂静的，仿佛你消失了一样。你从远处聆听我，我的声音却无法触及你。
55、海明威对世界文学的贡献，最大的是语言，可以说，他改变了欧美文学的传统语言习惯和叙述节奏。像电报般简洁，这是世界文学界对海明威作品的公认。
56、如果你感到哪本书实在是一本好书的话，那么就请隔一段时间重新读遍，而且每遍，都用不同颜色的彩笔画上线，在空白处记下阅读时的杂感。这是一种有益的读书方法。
57、你为什么读书呢？难道只是为了消磨时间吗？如果读完一页，接着就忘了的话，难道你仅仅是为了训练自己的忘性吗？
58、《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。小说围绕一位老年古巴渔夫与一条巨大的马林鱼在湾流中搏斗的故事而展开。《老人与海》奠定了海明威在世界文学史上的突出地位，并相继获得1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。
59、不仅斩获诺贝尔文学奖，他的人生亦过得如同好莱坞大片一样精彩——两次亲历世界大战，两次坠机奇迹生还。其个人爱好也始终充满对抗性：拳击、斗牛、钓鱼、打猎，同时周游世界，这些丰富的经历也为他的文学创作提供了宝贵的素材。
60、如果你对每只向你吠的狗，都停下来扔石头，你永远到不了目的地。
61、离你越远，我爱你越深。现在我不禁叩问自己，我所期望的究竟是幸福，还是走向幸福的过程。
62、没有一个作家，当他知道在他以前不少伟大的作家并没有获得此项奖金的时候，能够心安理得地领奖而不感到受之有愧。这里无须一一列举这些作家的名字。在座的每一个人，都可以根据他的学识和良心提出自己名单来。
63、40年代他转而塑造摆脱迷惘、悲观,为人民利益而英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战士形象(剧本《第五纵队》1938),长篇小说《丧钟为谁而鸣》(1940).
64、生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。
65、EisforECT(Electroshock)
66、今天推荐的书单中，除了有你我熟悉的“硬汉”海明威，还有偶像、浪子、猫奴、战士、情人的多面海明威——显然，来这个世界一遭，他想要去尝试，去品味，去感受，去迎战自身的极限。对他来说，只有直面才华、权力和危险，一个人才能绽放出自身卓越的一面。
67、晚年的海明威曾通过《流动的盛宴》一书，回忆自己年轻时在巴黎的文艺生活。在巴黎，海明威从一个寂寂无名的写作者，变成了炙手可热的社交名人。他积极投身于巴黎的文学社交圈，并结交了斯泰因、庞德、菲茨杰拉德等朋友，他们不仅在写作上给予了他极大的帮助，同时还为海明威提供了许多的资源。在后来被称为「迷惘的一代」的代表作《太阳照常升起》中，「迷惘的一代」这个提法就源自海明威与斯泰因的一次谈话。可以说没有巴黎的社交生活，就没有后来让海明威成名的《太阳照常升起》。后面谈到巴黎，海明威曾写道：「假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴。」