一、抽刀断水水更流赏析
1、俱杯逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
2、俱怀：两人都怀有。逸兴(xìng)：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴，超迈的意兴。
3、李白(701年－762年)，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝(凉武昭王李暠)九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。
4、临行前，许多人在易水边为荆轲送行，场面十分悲壮。“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，这是荆轲在告别时所吟唱的诗句。荆轲来到秦国后，秦王在咸阳宫隆重召见了他。荆轲在献燕督亢地图时，图穷匕见，刺秦王不中，被杀。
5、弃我去者，昨日今日不可留；
6、“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”一句，语言豪放自然，音律和谐统是诗中最于精彩的一句，深刻地表现了诗人理想与现实之间不可调和矛盾的心情，也是千百年来描绘愁绪的名言。希望洒脱的抽刀断水，但是过往的日子就像流水般的纠缠无法摆脱。所以诗人只能举杯销愁，在日渐增长的愁意中不能自拔。最贴切的形容了诗人当时不得志的郁结之深，忧愤之烈，心绪之乱
7、你好！这句话好在：形式：对仗极为工整,末字押韵,读起来顺畅.表达：比兴方法.前一句是比,是比喻的喻体,拿“抽刀断水水更流”来比喻“举杯销愁愁更愁”.后一句是兴,是比喻的本体,是作者要表达的意思.内容：拿人们熟知的道理来说明自己借酒浇愁是根本无法解愁的,表达作者内心愁苦无法排解、无处倾诉的苦闷和无奈.。望采纳，谢谢！
8、“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。”两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
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10、谢朓(tiǎo)楼：又名北楼、谢公楼，在陵阳山上，谢朓任宣城太守时所建，并改名为叠嶂楼。
11、⑹俱怀：两人都怀有。逸兴(xìng)：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴，超迈的意兴。王勃《滕王阁序》：“遥襟甫畅，逸兴遄飞”。李白《送贺宾客归越》：“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。”壮思飞：卢思道《卢记室诔》：“丽词泉涌，壮思云飞。”壮思：雄心壮志，豪壮的意思。
12、这首诗大约是作于天宝十二载(公元753年)。此年秋天李白来到宣州，客居宣州不久，他的一位故人李云行至此，很快又要离开，李白陪他登谢朓楼，设宴送行。宣州谢朓楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。李白曾多次登临，并写过一首《秋登宣城谢朓北楼》。
13、弃我而去的昨日，早已不可挽留。
14、乱我心者，今日之日多烦忧。
15、宣州谢朓楼饯别校书叔云
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17、今天的日子扰乱了我的心，充满了无限烦忧。
18、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。我们都满怀豪情逸兴，飞跃的神思像要腾空而上高高的青天，去摘取那皎洁的明月。
19、叔云：李白的叔叔李云。长风：远风，大风。此：指上句的长风秋雁的景色。
20、“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
二、抽刀断水水更流哲理
1、长风吹过了几万里送来秋雁，对此可以开怀畅饮酣醉高楼。
2、此诗的重点不是写离情别绪，而主要是感怀，抒发自己的理想和抱负不能实现的牢骚。全诗感情沉郁、奔放几乎句句都是精华，是李白诗的代表作之一。借送别以赞对方，惜其生不称世。
3、⑼称(chèn)意：称心如意。
4、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》是唐代诗人李白在宣城(今属安徽)与李云相遇并同登谢朓楼时创作的一首送别诗。此诗共九十二字，并不直言离别，而是重笔抒发诗人自己怀才不遇的激烈愤懑，灌注了慷慨豪迈的情怀，表达了对黑暗社会的强烈不满和对光明世界的执著追求。诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉。全诗语言明朗朴素，音调激越高昂，如歌如诉，强烈的思想情感起伏涨落，一波三折，如奔腾的江河瞬息万变，波澜迭起，和腾挪跌宕、跳跃发展的艺术结构完美结合，韵味深长，断续无迹，达到了豪放与自然和谐统一的境界。明人评此诗“如天马行空，神龙出海”。
5、小谢：指谢朓，字玄晖，南朝齐诗人。后人将他和谢灵运并称为大谢、小谢。这里用以自喻。清发(fā)：指清新秀发的诗风。发：诗文俊逸。
6、“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”
7、蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。先生的文章颇具建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
8、这个比喻是用抽刀断水来比喻举杯消愁的行为，二者的效果是类似的。比喻的范围是很广的，不仅仅是此物喻彼物，不同的行为动作也是可以滴。
9、内容：拿人们熟知的道理来说明自己借酒浇愁是根本无法解愁的,表达作者内心愁苦无法排解、无处倾诉的苦闷和无奈.。
10、校书您的文章颇具建安风骨，又有我的诗如谢朓秀朗清发。
11、抽刀切断水流，水波奔流更畅；举杯想要销愁，愁思更加浓烈。
12、乱我心思的今日，令人烦忧多多。
13、发：秀发，诗文俊逸。俱怀：两人都怀有。
14、命运参差，贯穿一生，篁岭经过数年的变迁已不同往日，“窗衔篁岭千叶匾，门聚幽篁万亩田。”在这样的写照下，篁岭村民们用眺窗为画板，支架为画笔，晒匾为调色盘，春晒黄菊，秋晒红椒，就这样成就了一幅幅民俗风情画作，一年四季延绵有序。长长的晒架，圆圆的晒匾，以及晒匾里的色彩斑斓，与远山近水、粉墙黛瓦映在一起，成为一道绚丽的风景，也由此化解了我对篁岭的乡愁。
15、下两句承高楼饯别分写主客双方。东汉时学者称东观(政府的藏书机构)为道家蓬莱山，唐人又多以蓬山，蓬阁指秘书省，李云是秘书省校书郎，所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。建安骨，指刚健遒劲的“建安风骨”。上句赞美李云的文章风格刚健，下句则以“小谢”(即谢朓)自指，说自己的诗像谢朓那样，具有清新秀发的风格。李白非常推崇谢朓，这里自比小谢，正流露出对自己才能的自信。这两句自然地关合了题目中的谢朓楼和校书。
16、⑶此：指上句的长风秋雁的景色。酣(hān)：畅饮。高楼：指谢朓楼。
17、这是一幅悲壮的画面。送行者穿着白衣，戴着白帽，预示着这将是一场生离死别；悲凉的筑声，萧萧的寒风，送行人的哭泣落泪，更加重了画面凄怆悲凉的氛围。
18、“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
19、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
20、昨日之日不可留；乱我心者，
三、抽刀断水水更流这首诗
1、“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
2、自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
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4、不患寡而患不均，不患贫而患不安苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
5、乱我心绪的，今日多叫人烦忧。
6、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。人生在世不能称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
7、弄扁(piān)舟：乘小舟归隐江湖。
8、表达：比兴方法.前一句是比,是比喻的喻体,拿“抽刀断水水更流”来比喻“举杯销愁愁更愁”.后一句是兴,是比喻的本体,是作者要表达的意思.
9、你我满怀超宜兴致，想上青天揽住刀月。
10、宣州谢脁楼饯别校书叔云
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12、长风万里吹送秋雁南来时候，对此情景正可开怀酣饮高楼。
13、这是孟浩然的一首五绝，孟浩然和王维齐名，都是山水田园诗的大家。宿建德江这首诗，描写的却不是山水田园，而是羁旅乡愁。建德江，指新安江流经建德(今属浙江)的一段江水。
14、抽刀吹断江水，江水更猛奔流，想要举杯消愁，却是愁上加愁。
15、拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加忧愁。
16、弃我逝去的，昨日已不可挽留；
17、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
18、开首二句，不写叙别，不写楼，却直抒郁结，道出心中烦忧。四句突作转折，从苦闷中转到爽郎壮阔的境界，展开了一幅秋空送雁图。
19、⑻销：一本作“消”。更：一本作“复”。
20、赏析：这是一首饯别抒怀诗。在诗中，诗人感怀万端，既满怀豪情逸兴，又时时掩抑不住郁闷与不平，感情回复跌宕，一波三折，表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
四、抽刀断水水更流什么诗
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2、李白的可贵之处在于，尽管他精神上经受着苦闷的重压，但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句，“俱怀”二句，更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调，在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句，也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此，整首诗给人的感觉不是阴郁绝望，而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。
3、将滚烫的水注进透明的茶杯时，那朵小小的菊花内心便阵痛起来，在滚水的煎熬中血脉喷张，或垂直或弯曲地上下翻滚，经过一番痛苦的挣扎后，终于以淡雅的姿态一瓣瓣舒展开来，归于平静，并在热气的催促下散发出一缕缕清香，金黄而美丽。原来篁岭菊花茶的美丽生命绽放，竟是一场疼痛的开始，就如现下的篁岭古村，经过无数次的反复雕琢终向世人展现它的超凡脱俗。
4、弃我而去的昨天，早已不可挽留。
5、三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
6、人生在世不能称心如意，不如披头散发，登上长江的一叶扁舟。
7、菊花静静地躺在水里，颜色淡淡，清凉如月，而记忆便是那花蕊上薄雾凝成的露珠，让我想起菊花绽放时节阳光下的故乡——篁岭。儿时山坡上菊花临风而笑、携云而舞，叶的朴实，花的芳香，会让邻家姑娘们心怀憧憬，并将羞涩的愿望托在一瓣瓣美丽之中。一只只蜂蝶在菊花的芬芳里追赶着左右舞蹈，姑娘们也一个个采花簪发，花儿似的竞相美丽着。而现在，她们是不是也和我一样容易就着一杯菊花茶怀旧思乡呢？
8、本诗是作者在宣州谢朓楼上的饯别之作。诗人感怀万千，既满怀豪情逸兴，又时时掩抑不住郁闷和不平，感情回复跌宕，一波三折。语言明朗，似脱口而出，音调激越高昂。
9、弃我去者，昨日之日不可留；弃我而去的昨天，早已不可挽留。
10、旷野天低树，江清月近人。
11、俱怀：两人都怀有。逸兴(xìng)：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴，超远的意兴。王勃《滕王阁序》：“遥襟甫畅，逸兴遄飞”。李白《送贺宾客归越》：“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。”壮思飞：卢思道《卢记室诔》：“丽词泉涌，壮思云飞。”壮思：雄心壮志，豪壮的意思。
12、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加浓烈。
13、泡一杯菊花茶，看嫩黄的花瓣一丝丝地自水中伸展，那菊的色、香、气、韵便都在这优雅的篁岭乡间淡淡散开，多了些诗的韵味、画的缤纷。
14、你我满怀超宜兴致，想上青天揽住明月。
15、此诗的重点不是写离情别绪，而主要是感怀，抒发自己的理想和抱负不能实现的牢骚。全诗感情沉郁、奔放几乎句句都是精华，是李白诗的代表作之一。
16、人生在世不能称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
17、“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”两句承高楼饯别分写主客双方。东汉时学者称东观(政府的藏书机构)为道家蓬莱山，唐人又多以蓬山，蓬阁指秘书省，李云是秘书省校书郎，所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。建安骨，指刚健遒劲的“建安风骨”。上句赞美李云的文章风格刚健，下句则以“小谢”(即谢朓)自指，说自己的诗像谢朓那样，具有清新秀发的风格。李白非常推崇谢朓，这里自比小谢，正流露出对自己才能的自信。这两句自然地关合了题目中的谢朓楼和校书。
18、秦国灭赵后，兵锋直指燕国南界，太子丹决定派荆轲入秦行刺秦王。荆轲献计太子丹，拟以秦国叛将樊於期首级及燕督亢地图进献秦王，相机行刺。公元前227年，荆轲带燕督亢地图和樊於期首级，前往秦国刺杀秦王。
19、此诗《文苑英华》题作《陪侍御叔华登楼歌》，则所别者为李云(官秘书省校书郎)，李华(文学家)。李白另有五言诗《饯校书叔云》，作于某春季，且无登楼事，与此诗无涉。宣州：今安徽宣城一带。谢朓(tiǎo)楼：又名北楼、谢公楼，在陵阳山上，谢朓任宣城太守时所建，并改名为叠嶂楼。饯别：以酒食送行。校(jiào)书：官名，即秘书省校书郎，掌管朝廷的图书整理工作。叔云：李白的叔叔李云。
20、我们都是心怀逸兴壮思飞动，想登上九天去摘取一轮明月。
五、抽刀断水水更流读音
1、万里长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮高楼。
2、弃我去者昨日之日不可留，
3、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
4、⑽明朝(zhāo)：明天。散发(fà)：去冠披发，指隐居不仕。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。弄扁(piān)舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。春秋末年，范蠡辞别越王勾践，“乘扁舟浮于江湖”(《史记·货殖列传》)。散发弄扁舟：一作“举棹还沧洲”。
5、全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。
6、先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
7、先生的文章颇具建安风骨，又不时露出小谢诗风的清秀。
8、形式：对仗极为工整,末字押韵,读起来顺畅.
9、先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢风的清秀。
10、乱我心者，今日之日多烦忧。乱我心绪的今天，使人无限烦忧。
11、自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。(刘学锴)
12、明朝(zhāo)：明天。散发(fà)：不束冠，意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。弄扁(piān)舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。春秋末年，范蠡辞别越王勾践，“乘扁舟浮于江湖”(《史记·货殖列传》)。
13、昨天的日子渐渐离我远去，已经不可能挽留；
14、乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
15、窗外梯田层层，屋内菊茶飘香。这样的环境很容易让人揣了一些心思，去怀念一段过往的岁月，一些人、一件事或一份情。而那些零碎的记忆便也都如精灵般从田野间走来，一如菊花的绽放，一瓣瓣勾起人的情感和相思。喜欢饮篁岭的菊花茶，不只是因为它是一种保健茶，更是因为菊花本身是一种文化，被古代人视为隐士，使得茶味多了一层人文情愫。
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17、⑷蓬莱文章：借指李云的文章。蓬莱，此指东汉时藏书之东观。《后汉书》卷二三《窦融列传》附窦章传：“是时学者称东观为老氏藏室，道家蓬莱山”。李贤注：“言东观经籍多也。蓬莱，海中神山，为仙府，幽经秘籍并皆在也。”建安骨：指刚健遒劲的诗文风格。汉末建安(汉献帝年号，196—220)年间，“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上，后人称之为“建安风骨”。
18、下两句承高楼饯别分写主客双方。东汉时学者称东观(政府的藏书机构)为道家蓬莱山，唐人又多以蓬山，蓬阁指秘书省，李云是秘书省校书郎，所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。建安骨，指刚健遒劲的“建安风骨”。上句赞美李云的文章风格刚健，下句则以“小谢”(即谢朓)自指，说自己的诗象谢朓那样，具有清新秀发的风格。李白非常推崇谢朓，这里自比小谢，正流露出对自己才能的自信。这两句自然地关合了题目中的谢朓楼和校书。
19、称(chèn)意：称心如意。
20、诗旨在以蓬莱文章比李云，以谢?清发自喻。借送别以赞对方，惜其生不称世。
六、抽刀断水水更流赏析
1、此：指上句的长风秋雁的景色。酣(hān)高楼：畅饮于高楼。
2、李白是浪漫主义诗人的代表,他的许多诗歌引用了大量传说,表现了他超凡脱俗的想象力,不是用规律和逻辑去推敲的.你试着站在文学艺术的角度欣赏.这两句诗把愁苦的心情表达得非常生动.用刀切断水流,暗示愁绪难消.虽然精神上承受着苦闷的重压,但却并未因此放弃对理想的追求.整首诗《宣州谢眺楼钱别校书叔云》,格调豪迈奔放,让人们感受到诗人倔强、自信、执著地追求理想的强大精神力量.有时候,对文学作品的赏析是不可以用读的,要用心去感受,用大脑想象.一己漏建,仅供参考.
3、句式上采取的是顶针修辞手法“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”一句，语言豪放自然，音律和谐统是诗中最于精彩的一句，深刻地表现了诗人理想与现实之间不可调和矛盾的心情，也是千百年来描绘愁绪的名言。希望洒脱的抽刀断水，但是过往的日子就像流水般的纠缠无法摆脱。所以诗人只能举杯销愁，在日渐增长的愁意中不能自拔。最贴切的形容了诗人当时不得志的郁结之深，忧愤之烈，心绪之乱。
4、我俩都怀逸兴豪情，壮志凌云，欲上青天看明月。
5、夜幕下的篁岭古村青烟袅袅，如万籁俱静时的歌谣，在黑夜的深处抒发着岁月悠远的情怀，而此时杯中的菊花却带着湿味的清幽花香，一丝丝渗透了我的灵魂。菊是山野不可缺少的花朵，它开在秋天的风里，却绽放在当下的杯中，那无可替代的香气，那无与伦比的清雅，倾倒了古往今来文人墨客的诗心墨魂，常常引领着我神游于唐诗宋词，迷醉在菊花的情怀里，韵味无穷。屈原“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，杨万里“半醉嚼香霜月底，一枝却老鬓丝边”、苏洵“古来鹤发翁，餐英饮其水”，而苏东坡更是“以菊为臭，春食苗，夏食叶，秋食花实而冬食根”。这些文人们种菊赏菊，食菊吟菊，可见对菊花至纯至真、至美至爱之情。