1、梅花绝句(之二)幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
2、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——唐·王建《十五日夜望月寄杜郎中
3、风光人不觉，已著后园梅。——史青《应诏赋得除夜》
4、尘劳迥脱事非常，紧把绳头做一场。不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。
5、郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
6、挼尽梅花无好意。——李清照《清平乐·年年雪里》
7、楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
8、古曲中的梅花落，已经失传。现代笛曲歌曲所谓梅花三落梅花三弄，和最古老的梅花落不是一回事。
9、和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。——律然《落梅》(描写梅花最有意境的诗)。
10、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
11、斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。赠岭上梅宋·苏轼梅花开尽白花开，过尽行人君不来。
12、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
13、无意苦争春，一任群芳妒。——陆游《卜算子·咏梅》
14、莫道春来便归去，江南虽好是他乡。——王恭《春雁》
15、忆梅元·段克己姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。别来几度春风换，标格而今似旧无。
16、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。范成大《喜晴》
17、墙角有几枝梅花冒着严寒独自开放。为什么远看就知道洁白的梅花不是雪呢？那是因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
18、横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。
19、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
20、珍重多情关伊令，直和根拨送春来。早梅柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。
21、 古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更显出高尚的品格。如毛泽东《卜算子·咏梅》中就曾写道：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。但在诗人卢梅坡的笔下，二者却为争春发生了“磨擦”，都认为各自占尽了春色，装点了春光，而且谁也不肯相让。这种写法，实在是新颖别致，出人意料，难怪诗人无法判个高低。诗的后两句巧妙地托出二者的长处与不足：梅不如雪白，雪没有梅香，回答了“骚人阁笔费评章”的原因，也道出了雪、梅各执一端的根据。读完全诗，我们似乎可以看出作者写这首诗是意在言外的：借雪梅的争春，告诫我们人各有所长，也各有所短，要有自知之明。取人之长，补己之短，才是正理。这首诗既有情趣，也有理趣，值得咏思。
22、注释凌寒：冒着严寒。遥：远远地。知：知道。为(wèi)：因为。暗香：指梅花的幽香。
23、 “遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。
24、朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。——杜甫《曲江二首》
25、前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香去，禽窥素艳来。
26、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》
27、旧曲梅花唱，新正柏酒传。——孟浩然《岁除夜会乐城张少府宅》
28、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
29、更无花态度，全有雪精神。辛弃疾《临江仙探梅》
30、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
31、灭烛怜光满，披衣觉露滋。——张九龄《望月怀远》
32、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其
33、上阕写寒梅初放，表现梅花的光润明艳，玉洁冰清；下阕写月下赏梅，侧面烘托梅花的美丽高洁。写梅即写人，赏梅亦自赏。
34、幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
35、咏红梅花得“花”字(清代)曹雪芹疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。
36、悲歌可以当泣，远望可以当归。——汉乐府民歌《悲歌》
37、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。墨梅元王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
38、畏落众花后，无人别意看。《江梅》唐·杜甫梅蕊腊前破，梅花年后多。
39、 月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。五湖水色掩西施。
40、立春日赏红梅之作元·元淮昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。
41、风光人不觉，已著后园梅。——史青《应诏赋得除夜》
42、古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许文字，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。松，以画，画姿则联想尽在松姿中；以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如兰而有芳香。因而，“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅，恰把这几个特征都写出来了。在意象中，松往往唱独角戏，环境只是作为一种陪衬，主要还是看松姿，而梅不同，梅往往要与环境结合，当然在墨画中环境可以是空白，然而这就是一种环境，只不过比较朦胧。
43、骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。——王昌龄《出塞二首》
44、梅花绝句(之三)雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
45、衔霜当路发，映雪拟寒开。——何逊《咏早梅》
46、何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。《再和杨公济梅花》苏轼莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。
47、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
48、幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。——林逋《山园小梅·其
49、梅岭绿阴青子，蒲涧清泉白石，怪我旧盟寒。——崔与之《水调歌头·题剑阁》
50、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。从张仲谋乞腊梅宋·黄庭坚闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。
51、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——杜甫《江畔独步寻花·其
52、更可惜，雪中高树，香篝熏素被。——周邦彦《花犯·小石梅花》
53、《早梅》李公明东风才有又西风，群木山中叶叶空。只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。
54、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。——王冕《墨梅》
55、渡江天马南来，几人真是经纶手。——辛弃疾《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》
56、一晌凝情无语，手捻梅花何处。——王之道《如梦令·一晌凝情无语》
57、寒梅最堪恨，长作去年花。《早梅》南朝·谢燮迎春故早发，独自不疑寒。
58、那么这个时期的《梅花落》无论是旋律还是歌词都已经不是激扬而是太平舒缓。是在盛开的梅花下载歌载舞，听着梅花落，看着梅花偶尔飘落的花瓣。这是短暂隋朝的盛世之美。
59、广泽生明月，苍山夹乱流。——马戴《楚江怀古三首·其一》
60、本篇为闺情词，全篇写景却又句句含情。词人以白描手法描写女子和月摘梅的情景，表现女子惜花爱春的美好情怀，同时又流露出对独处深闺的美人的倾慕和爱恋。
61、情知不向瓯江死，舟楫何劳吊屈来。——汤显祖《午日处州禁竞渡》
62、江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》
63、访妙玉乞红梅(清代)曹雪芹酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。
64、晴日烘开小蜜房，紫檀心里认蜂黄。一冬不被风吹落，却讶江梅易断肠。
65、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。——王昌龄《送柴侍御》
66、已见寒梅发，复闻啼鸟声。——王维《杂诗三首》
67、梅花浑似真真面，留我倚阑杆。——张可久《人月圆·雪中游虎丘》
68、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。陆游《梅花绝句》
69、俱羞惜腕露，相让道腰羸。定须还剪采，学作两三技。
70、寒梅最堪恨，常作去年花。梅花诗句白梅(元代)王冕冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
71、挼尽梅花无好意。——李清照《清平乐·年年雪里》
72、绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
73、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。卢梅坡《雪梅其一》
74、这首诗由梅岭的梅花开放，联想到遥远的边塞，仍然处于严寒之中，忽发奇想，觉得仿佛眼前花似雪，彼处雪似花，于是遥远的空间阻隔便消弥于错觉之中。然而一旦清醒，才想起征人远在万里之外的冰天雪地之中，春天到了也不知归来。诗人从小处入手，细腻婉转，但笔锋一转，描写塞外征人，升华了诗的主旨。
75、忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
76、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。岭梅(宋代)张道洽到处皆诗境，随时有物华。
77、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
78、忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——王昌龄《送魏二》
79、湿云不渡溪桥冷。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》
80、如今白黑浑休问，且作人间时世妆。《从张仲谋乞腊梅》黄庭坚闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。
81、墨梅赵秉文画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。
82、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。王冕《白梅》
83、这首《忆梅》，意极曲折，却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样一来，便显得此诗潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统达到有神无迹的境界。
84、那么回头来看李白这首诗，这是他57岁的作品，因为乱入了政治案件，被流放夜郎，途中经过黄鹤楼，被朋友挽留宴请而做。
85、寒英坐销落，何用慰远客。新栽梅白居易池边新栽七株梅，欲到花时点检来。
86、晚风庭院落梅初。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》
87、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。唐寅《把酒对月歌》
88、下片描写的是室内的情景，主要表现了玉人的内心世界。“笑捻粉香归洞”写美人笑着手捻梅花回到闺房的情景，令人仿佛听到了她的声音，还产生了追逐她踪迹的愿望。为何“笑”？词中并未点破，难道是因梅花的清新气息让人喜悦，于是不由自主地会心而笑，还是因为想起了什么其他让人高兴的事情来？词人深藏不露，给读者留下了想象的空间。“更垂帘幕护窗纱”写美人的动作，只见她又放下帘幕，让它遮护住窗纱。因为此时东风吹起，屋子比入夜时冷了许多，放下帘幕是为了暖和一些。“更”字点出天天如此，早成为一种习惯，可见词人观察玉人已很久了，暗含早已倾慕佳人很多时日。“东风寒似夜来些”写得极为精妙，既承接上文，补充说明了“垂帘”的原因，又呼应了上片从晚霞消散到月亮初上的情节。此句虽表面写美人微感春寒的情景，实则隐含了词人月下看人的心情，可以想象他眼见佳人关窗闭户，一切美景消逝，而生出的怅惘与失落。
89、遥知不足雪，为有暗香来。与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。