一、富春山居图的上半句是什么
1、浙江省博物馆“镇馆之宝”——“富春山居图”、“剩山卷轴”将在上海博物馆“丹青之宝——董其昌书画艺术展”上展出。《富春山居》是元代画家黄公望创作的一幅纸画。
2、樵夫古道热肠，跟他说：既然有人要害你，你这么大年龄了，又不能自保，我家住在江边的山上，你住我家吧。
3、樵夫很吃惊，自己就是砍一年的柴，也挣不到十两银子啊。
4、朕爱你的方式就是给你刷弹幕
5、“我的基本观点是，建筑与环境的和谐，我们既需要民族的审美，也需要时代的创新和表达，二者是不冲突的。富阳在美丽宜居村庄建设推进中，能把这么多连片的古民居完好地保存下来，又混合以有文脉传承的新创造，将为浙江地域建筑文化特征的重塑带来不可估量的研究示范价值，也为保持地域乡愁的新型城市化探索了新路。”
6、作为“总设计师”，你对文村这片古民居的改造有怎样的构想？
7、病逝之前，奄奄一息的吴洪裕躺在床上，吃力地向家人吐出一个字：
8、当时张士诚在打天下，朱元璋也在打天下，元朝的统治已经岌岌可危，作者八十几岁，行于富春江上的时候，也觉得朝代的兴亡，其实不是最重要的事，而是能不能有“远山长、云山乱、晓山青”。也就有画中的渔、樵、读书人的形象，隐居于山林而忘于江湖。
9、黄公望，字子久，常熟人，本姓陆，幼时父母双亡，后过继给永嘉黄氏为义子。黄家得子后，友人来贺：“黄公望子久矣！”于是，他便名为“公望”。这位黄公“望”来的儿子四十岁前一直过着古代文人的正常生活，苦读，科举，走仕途。那时，汉人想靠才学一路高升几乎不可能，黄公望终于在二十四岁时混上一个小官——浙西廉访徐瑛的书吏，负责文书。苦熬几年，他便辞官回家，直到四十二岁才再次入仕。这回，他终于上了一个台阶，在元大都御史台下属察院当书吏。按理说，这下总算是有指望了，苦熬好歹有点盼头。万万没想到，他的上司张闾贪赃枉法激起民愤，被元仁宗下了大狱，黄公望无辜受累，躲不过牢狱之灾。那一年，他四十七岁。
10、他要在这幅画中，讲述时代和人类的悲喜。
11、松树不见根。喩君子在野。雑树喩小人峥嵘之意。
12、1350年，手卷即电影
13、历经Ｎ年过后，后来《剩山图》收藏于浙江博物馆，《无用师卷》收藏于台北故宫博物院，2011年6月曾在台北故宫博物院首度合璧展出。
14、都说皇帝是九五之尊，要“喜怒不形于色”，不能让别人妄测圣意。但乾隆偏不。他表达情感的方式很暴力，爱一样东西就要让全天下人都知道，比如对他的发妻孝贤皇后，就拼命给她写悼亡诗，写了100多首。而对于自己珍爱的书画作品，乾隆不仅在故宫养心殿南半部西侧盖了一个小套间“三希堂”，专门用来收藏，而且给它们“私人订制”级别的待遇——题字、盖章，相当于今天一边看视频，一边疯狂刷弹幕。
15、在古代，50岁已是人生暮年，也许等待黄公望的除了死亡，也就剩下死亡了。
16、到了七十八岁高龄，他应道友无用师傅的邀请去浙江富春江写生，这才有了这幅传奇的《富春山居图》。
17、幻想着花样型男献上衷心的是每日捧读言情小说的校花，
18、十二世纪散点透视的邻里人家
19、依照古代办事效率，查清这桩案子得用好几年，黄公望出狱时，已是知天命的年纪。
20、自谓一日清福，心脾俱畅
二、富春山居图的前半句是什么
1、时间：至正七年(公元一三四七年)
2、阔笔晕染出一段潜修时间
3、人真正的成熟，就是明白每天发生在我们身边的99%的事情，对于我们和别人而言，都是毫无意义的。
4、如今，富春江两岸许多具有浓郁地方特色的村落集镇，吸引了各地设计师、艺术家和商人来此改造老宅，或在此常住，在这些偏僻村落发起乌托邦似的理想。外来者的举动可以视为对当下急遽推进的城市化进程的一种反思，也是一股时代的“逆流”。
5、黄公望并不在意，闷头就学，在任何人看来，这都是不可能完成的事。
6、不知道沈周当时，再看到这画，心里有什么动静想法。但与之相关的事情，他也只在题跋里提了一句：旧在余所，既失之。
7、而乾隆以两千银买下了他认为假的《富春山居图》，理由是，这画虽然笔力不足，但有古韵，不是近来的画工能画出来的，还是不错的。我有雅怀，所以不同于侈奢的收藏者，好画便收，不拘的。
8、着色螺靑拂石上。藤黄入墨。画树甚色润好看。
9、这幅画就叫《富春山居图》，可已被烧成两截，后人将前半截称为《剩山图》，后半截称为《无用师卷》。
10、富春江的四面，有十座山峰，峰峰形状不同，几百棵树木，棵棵姿态迥异。
11、1938年年末的一天，汲古阁的曹友卿带来一些画给吴湖帆看，结果看到最后发现有张水墨的山水画，吴湖帆马上意识到这个残卷可能就是那段《剩山图》。由于在给吴湖帆看这件作品前，曹友卿曾向其他人兜售过，所以吴湖帆当机立断，用家中珍藏的青铜重器周朝的敦(古代的一种食器)作为交换。此外，吴湖帆根据自己多年的经验，感觉可能画卷后会有题跋，因此嘱咐曹友卿回去到原藏家那里再找找，果然，见证奇迹的时刻到了，真的在一堆废纸里找到了原配的王廷宾的跋文，讲的就是《剩山图》是吴其贞送给他的。
12、《富春山居图》总共画了三四年。白天，黄公望在山中云游写生，早晚得闲画上几笔，用八张纸接裱而成，八米长卷，全靠八十老翁生生走出来。他并不急于作画，“五日画一山，十日画一水”，灵感来了就画几笔，以随缘的速度慢慢“写就”。
13、今天，第三幕先聊个五毛钱。
14、“远山长，云山乱，晓山青”，画虽不在一处，但看画的人，怀想的皆是600多年前黄公笔下的富春江景。
15、皮袋中置描笔在内。或于好景处。见树有怪异。便当模写记之。分外有发生之意。登楼望空阔处气韵。看云采。即是山头景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕画石如云。古人云。天开园画者是也。
16、著名画家董其昌看到此幅画之后惊呼：“吾师乎！吾师乎！一丘五岳，都具是矣！”足以可见对其欣赏程度。《富春山居图》笔墨上总体简约利落。山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意而似浑然天成。将近20厘米的长披麻皴，枯湿浑成，全图上山水极为洒脱，具有灵气，处处透漏着平淡的生活神韵。全图用墨淡雅，仅仅只在山石上普染一层极淡墨色，在点苔、点叶时用8上浓墨，醒目自然。
17、自己所拥有的孤独，不过是孤独的影子罢了。
18、在2011年，台北故宫博物院特地从浙江省博物馆把《剩山图》借去，于6月1日开幕，举办了“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”，引起轰动。
19、黄公望步履蹒跚，跟着樵夫踏上了沿江而下的驿道，走了不到十里路，来到一个叫庙山坞的山沟里。当登上一道山梁，眼前出现了一片凸起的平地，零星住着七八户人家。
20、《富春山居图》纵33厘米，横69厘米，纸本，水墨，始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前段被另行装裱，重新定名为《剩山图》，藏浙江省博物馆。后段仍沿袭原名，藏台北故宫博物院。
三、富春山居图的上半句是什么描写
1、书里的一位主人公与爱人一同在山上看星星。爱人和他说，他们正看着的星光，实际上是几万亿年以前，从遥远的星球发出的了。星光被看见的时候，星星也许已经陨灭了。当他们在山上并着肩看天空的时候，笼罩在他们头上的，是宇宙的全部往事。
2、除了阴晴，月亮不再生辉
3、《富春山居图》暂不评论，就《小时代》来说，个人并不觉得烂，很多觉得烂的人其实他自己并没有看过，只是人云亦云罢了，看骂得人多了，于是自己也跟着骂，其实呢？也都还不错的，每部影片都有自己的亮点和立足点。
4、《富春山居图》山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意宛然天成。长披麻皴枯湿浑成，功力深厚，洒脱而颇有灵气。全图用墨淡雅，仅在山石上罩染一层几近透明的墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，以浓墨点苔、点叶，醒目自然。
5、重点：这幅画是我送给无用师傅的，他怕人巧取豪夺，一定要我亲手写这段题跋，确定此画归他所有，大家都不容易，觊觎者就罢手吧。
6、隆庆四年，无锡画家谈志伊将其收入囊中。万历二十四年，《富春山居图》被董其昌(晚明最杰出的书画家)所购得。董其昌晚年又把它卖给了宜兴收藏家吴正志，到清朝顺治年间，传到了孙子吴洪裕手里。
7、顺着这些题跋，一一看下来，会感慨。
8、黄公望《剩山图》和《富春山居图》合璧卷！纵33厘米，横109厘米
9、几个月过后，黄公望画画大有长进。王蒙不解，跟着他身后去看。每次都看到黄公望坐在大石头上纹丝不动，像个死人。后来实在忍不住了就问：“你每天都坐在大石头上，干什么呢？”
10、但时间真的不需要这些，
11、BY沈尹默|烬余残本?
12、如何才能找到自己，其实答案就在黄公望的《富春山居图》里。