1、崔郊的姑母有一婢女，生得姿容秀丽，崔郊非常喜欢，便与之相爱。崔郊念念不忘，一直思慕着这位婢女。一个春天，崔郊外出游玩，与婢女邂逅。崔郊感慨万千。但是婢女很快就要回到显贵家中，两人分离时刻，崔郊悲痛交加，写下此诗。(歌德名诗十首)。
2、诗的后半段，诗人更深入具体地阐发以上的“诗思”，一连用了四个“请”字，向自己的灵魂作出明确的交代：“请继续为了神圣的解放而艰苦劳动；/请发挥刻苦耐劳的神奇的作用；/请重新亲吻浸透胆汁的海绵；/请坚持严肃的斗争，请忍住泪水与哀伤”——雨果把事关祖国前途和人民福祉的“神圣的解放”事业放在首位，坚定地表达了他作为爱国者和民主斗士的大义凛然；其它三项“交代”，也全都集中在由此生发出来的工作、生活和个人感情等方面，凸出的是一个“苦”字，强调的是必须“忍受”而且充满信心(从“神奇”一词的运用上也有所反映)。最后，才推出和开篇相呼应的结论，也是饱含着诗情和智慧、全诗最灵动有力的警句：“为了归入天堂，/让我们回到人间”！
3、一个至高无上的活佛，一个深情多情的浪子。他愿意成为哪一个？
4、Ichbinheruntergekommen
5、他知道，生命的玄机就在于此。很多平坦，一转眼，变成丘壑；很多再见，一挥手，便再也不见；那，就让我为你长歌当哭一回，诉说这场离别之苦。
6、哀莫大于心不死。 我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道。
7、E:什么？《魔王》？不是我写的？搞笑呢？怎么可能不是我写的？
8、种子不落在肥土而落在瓦砾中，有生命力的种子决不会悲观和叹气，因为有了阻力才有磨炼。——夏衍
9、▶这么绝情的诗，即便是口舌之间缠绕一遍，都觉得浑身冰冷，心碎了一地。
10、歌德的原诗讲述的是在狂风大作的夜晚，父亲怀抱生病的儿子在漆黑和浓雾笼罩的森林中策马疾驰，昏迷状态中的孩子在一片漆黑里发出惊恐的呼叫，邪恶的魔王不断地引诱孩子随他而去的故事。诗从一开头便将环境氛围和人物情绪十足地渲染了出来：“是谁在黑夜和狂风中骑马奔驰？是那位父亲带着他的孩子。他把孩子搂在臂弯，紧紧搂住，给他输送温暖。”可怜的孩子在这一路上受尽了魔鬼的引诱和恐吓，最终在诗的结尾无法逃脱死亡的命运：“好容易赶到了他家里，怀里的孩子已经断了气。”
11、同是被逼迫，君尔妾亦然。黄泉下相见，勿违今日言！
12、舒伯特(FranzSchubert)为魔王谱写的歌曲(DerErlkonig，D.3Op.1)是众多配乐中最有名的一首。在这里，歌德的留白和他本质上的理性主义让位给了舒伯特制造出来的动态的情感效果。细节在此出现并攫取了整个叙事。钢琴伴奏是疾奔的马蹄声，贯穿始终，而儿子逐渐强烈的痛苦和父亲逐渐无力的解释也在歌唱中一览无余，而最后那声并未回到主调的wartot(已经死去)莫名突兀和怪异，一如可怕真相被揭晓瞬间突如其来的浑身发凉。舒伯特紧紧抓住了歌德诗作背后的那个非理性的核心——这是真正打动我的东西。如果说歌德还在试图让这种叙事在形式上回归古典主义的传统，那么舒伯特则是彻底将之抛入了浪漫主义之中。
13、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的 不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题 记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。 我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面墙上刻下一张脸一张微笑着忧伤着凝望我的脸 我们微笑着说我们停留在时光的原处其实早已被洪流无声地卷走 时间没有等我，是你忘了带我走，我左手过目不忘的的萤火，右手里是十年一个漫长的打坐。
14、18)人类要在竞争中生存，便要奋斗。——孙中山
15、经过了EberhardCohrs的一番歪改，想必大家心中的《魔王》又多了一个版本。通过这个歪改版本的演绎也不难看出“双人脱口秀”与相声的一些共通之处：
16、你不过是仗着我喜欢你。 傻瓜，我们都一样。
17、自她之后，爱情的决绝书变成了一种壮美史诗！
18、E:什么？难道他以前都没晚过吗？都怪你老打岔。我现在又得重新开始：“是谁这么晚在黑夜和狂风中骑马奔驰？是那个爸爸，他要生孩子啦。”