1、今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。0浪淘沙(唐)刘禹锡九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
2、星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。(杜甫简单的诗4句10首)。
3、 七律只是近体诗之一体，当代写这种诗的人甚多，几乎成了一种风尚；但对于初学者，往往会形成一种导向，似乎以为写诗必须平仄一字不错，造成人人谨小慎微，不敢越雷池一步的风气。长此以往，是不利于诗的发展的。同样的旧体诗词，古体诗则比近体诗自由得多，为什么一写近体诗就这也不许那也不准呢？就拿“避孤平”这一条来说，如果句子好，犯了孤平又有何不可呢？或者说，写七律，可不可以允许严格“避孤平”和随意“犯孤平”两种体式同时存在呢？如果把“避孤平”、“避三平脚”，不得“失替”、“失对”、“失粘”等要求绝对化，谁还敢作诗呢？杜甫“戏为吴体”的意义和价值，应在于此。
4、全诗无一语正面写怨情，只是抓住宫女生活中的一个细节及一时的心理动态，便概括地反映出宫女生活的孤独清凄，不著怨意而怨意很深，有幽邃深远之美，堪称古诗中的珍品。
5、 需要指出的是，燕子总与人并居，鸥鸟又有潇洒忘机之意，因此作者拈“燕鸥”二鸟，就有生活安乐，无欲无求的神理。
6、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
7、《咏鹅》是初唐诗人骆宾王于七岁时写的一首五言古诗。这首诗开篇先声夺人，“鹅！鹅！鹅！”写出鹅的声响美，又通过“曲项”与“向天”、“白毛”与“绿水”、“红掌”与“清波”的对比写出鹅的线条美与色彩美，同时，“歌”、“浮”、“拨”等字又写出鹅的动态美，听觉与视觉、静态与动态、音声与色彩完美结合，将鹅的形神活现而出。
8、0大林寺桃花(唐)白居易人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。
9、赠花卿 唐代：杜甫 锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。 此曲只应天上有，人间能得几回闻。
10、 没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
11、黄四娘家周围的小路旁开满了鲜花，千朵万朵鲜花把枝条都压得低垂了。蝴蝶在花丛中恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺在花间不断欢唱。
12、当年我经常在岐王与崔九的住宅里见到你并听到你的歌声。
13、 史上著名的十句“脏话”，骂人不带脏字，没点文化，还真听不懂……