一、描写秦岭山水古诗词
1、《望终南山寄紫阁隐者》出门见南山，引领意无限。秀色难为名，苍翠日在眼。有时白云起，天际自舒卷。心中与之然，托兴每不浅。何当造幽人，灭迹栖绝巘。译文：走出家门，抬起头就可以望见城外的终南山了，翘首瞻望山上的景色，勾起了我无穷的意绪和美妙的怀想。那里的山色秀美，景色清幽，美得难以名状，那苍翠葱茏的景色日日都展现在我的眼前，这是多么的美妙惬意啊。只见那儿的天空上方不时飘浮起朵朵白云，它们在天际自在悠然地舒卷伸展。看着这样美好的景象，我也每每心旷神怡，意兴盎然。什么时候我能够去造访那个居住在山中的隐士呢？到那时我也要和他一样遁迹于人世，自由自在地栖身在那紫阁峰上。
2、王维的山水诗也有其当代价值：
3、与孟浩然相比，王维在创造物我两忘的诗的意境上，在对自然山水美景的细致品味上，在诗歌手法的纯熟运用上，在山水诗的数量和质量上都要突出许多。可以说，王维既是一位集大成的山水诗人，又是一位开风气之先的诗宗。中唐的“韦柳”(韦应物和柳宗元)诗派，直到清代王士祯的“神韵说”，无不承其余泽。李白的山水诗以气势取胜，具有叛逆精神。杜甫的山水诗沉郁顿挫，忧国忧民，博大精深。王维的山水诗则意境空灵，充满禅趣，耐人寻味，虽然没有李白、杜甫诗歌中的那种震颤人心的思想灵光，但在艺术风格上极大地丰富了盛唐诗苑。不读王维的山水诗，就不能彻见中国诗歌艺术的精髓。
4、水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》
5、照日秋云迥，浮天渤澥宽。
6、海上生明月，天涯共此时――――张九龄《望月怀远》
7、春临大地万木新，华岳苍岩玉嶙峋。群山环抱含烟(翠)，云涌林壑更传神。丙申季春写太华春晖图于长安兴庆湖畔，载道马良。
8、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
9、王维是一位诗歌、音乐、绘画、书法兼长的多才多艺的文化巨人。宋代大文豪苏东坡说：“味摩诘(王维)之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”(《书摩诘蓝田烟雨图》)其言精辟，切中肯綮。王维是唐代一位有成就的山水画家。他用萧疏清淡的水墨笔法作画，创水墨山水，自成一家，被后人称作山水画南宗的开山祖。他的绘画强调写意，追求神似，表达主观情致，故“画物多不问四时，如画花往往以桃杏芙蓉莲花同画一景”，“难可以形器求也。”(沈括《梦溪笔淡》引张彦远语)所以，王维又被称为中国文人写意画之祖。绘画能得神似，也就有了诗的情韵和意趣，即画中有诗。用这种绘画思想去凝视自然山水，发为咏叹，造境入诗，必然诗中有画的神韵。
10、秋山飞瀑落苍岩，令人观止忘回还。霜染林壑意无限，有谁到此不开颜。庚寅季秋时凌风堂主载道马良。
11、渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》
12、林壑苍茫山花明，暮色含烟白云生。倚松遥望峰巅远，万木隐现岚霞中。
13、原文节选：至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。
14、寂静无人的春夜山林里，四季桂无声无息地飘落。忽然明月东升，空山洒满光辉，山鸟被惊醒，在山涧里发出鸣叫，显得格外清脆，更衬托出月夜春山的幽静美好。“人闲”有的版本作“人间”，其意亦可通，“桂花”就可释为月华。诗人以静写动，以动写静，动静结合，把读者带入更优美、更深邃的意境中去。诗人是抓住“月出惊山鸟”这一最富表现力、最引人遐想的动人一刻写的。这是一幅富有音乐感的月夜小景。与《辛夷坞》的空寂入禅相比，此诗热烈活泼，富有人间气息。
15、出处：北魏地理学家、散文家郦道元所作的《三峡》。
16、蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。
17、夜来风雨声,花落知多少。――――孟浩然《春晓》
18、太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青蔼入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
19、山水诗直到盛唐时代才蔚为大观。孟浩然与王维首开山水诗派，光被后代诗坛。孟浩然比王维稍长，他的山水佳篇很有意境。如《宿建德江》：
20、空山里寂静无人，只听见深林里飘荡着断续的人声，一缕夕阳透射在密林深处的青苔上，是那样的恍惚而凄清。这正是王维所追求的那种远离尘嚣的空寂的境界，虽然孤独，却也蕴藉。
二、关于描写秦岭山风景的诗句
1、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
2、纵使晴阴无雨色，入云深处亦沾衣。
3、清代王渔洋说，王维的这类小诗“字字入禅”，“妙谛微言，与世尊拈花，迦叶微笑，等无差别”(《蚕尾续文》)。也就是说，王维的这类山水诗具有禅趣、禅悦、禅味，言有尽而意无穷，传达出了禅的意蕴。自然，也就充分表现了诗人对山水美景的独特品味。
4、回头望长安，看到的只是浮云隔断的终南山，家又在哪里？立马蓝关，积雪拥塞，连马也踟蹰不前。我知你远道而来应知道我此去凶多吉少，正好在潮州瘴气弥漫的江流边把我的尸骨收清。
5、八月湖水平，涵虚混太清。
6、今年以来，依托西安高新第四小学“名校+”教育联合体，以康靠鹏名师工作室为引领，带动陕西10所学校进行儿童版画校本课程研修，使更多的学生享受儿童版画带来的艺术乐趣，培养学生图像识读、文化理解、美术表现、创意实践等能力，体验创作过程带来的意外与惊喜，感悟艺术自由、独立、创新的精神，激发了学生对陕西文化的热爱之情及对生活的热爱，提高了学生的审美情趣和民族自豪感。
7、千山鸟飞绝,万径人踪灭。――――柳宗元《江雪》
8、唐代诗人李白描写秦岭的诗有：
9、寂静的山涧里，辛夷花自开自落，自生自灭，不假外物，不关世事，也无人知晓。这是一个远离尘嚣的世界，也是诗人王维主客观契合一体的独特意境，简直就是佛家空无寂灭观念的象征境界。所以明代文论家胡应麟说，此诗是“入禅”之作，“读之身世两忘，万念皆寂。”(《诗薮》内编卷六)王维在这里所创造的意境，生于象外，是一种诗境与禅境的合一体，它具有极大的暗示性和极强的艺术感染力。能取得这种艺术成就，不能不说是得利于他对佛学的钻研及佛教思想方式的熏陶。
10、时：时候。有时：有的时候。
11、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红――――杨万里《晓出静慈寺送林子方》
12、孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。――――白居易《钱塘湖春行》
13、此诗描写的是秋日傍晚雨后的山村风光。随意挥写，语出自然。在这首诗里，空山雨后的秋凉，松间明月的清光，石上清泉流动的声响，浣纱归来的女孩子们在竹林里的笑声，小渔船缓缓穿过荷花的情态，都和谐完美地交织在一起，象是一幅清新秀丽的有声画，又象是一支恬静优美的抒情曲。我们仿佛呼吸到了雨后清新的空气。
14、译文：阴云笼罩着秦岭家乡可在何处？大雪拥塞蓝关马儿不肯前行。
15、王维有一首描写深秋景色的小诗，名为《山中》：
16、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
17、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。――――王之涣《凉州词》
18、《古风》太白何苍苍，星辰上森列。去天三百里，邈尔与世绝。中有绿发翁，披云卧松雪。不笑亦不语，冥栖在岩穴。译文：陕西宝鸡太白山郁郁葱翠，高耸入云，繁星在它的头顶森然排列。距离天空也只有三百里地，邈然与人世间隔绝。山中居住着一位绿色头发的老翁，身披白云朵，卧在古松的白雪上面。不笑不语，默默然然，在幽暗的洞穴中冥想。
19、白日依山尽，黄河入海流。――――王之涣《登鹳雀楼》
20、山暝听猿愁，沧江急夜流。
三、描写秦岭山水古诗词大全
1、写猿又围绕着“山”和“哀”两个重点，从而显示秋天三峡的特色。以“高”形容猿，指明是高山上的猿，以“长”形容啸，送声长远，暗示是在长峡之中。“空谷传响”，直言在山中。“久绝”，回应“两岸连山，略无阙处”。写渔歌也是一言“峡长”，一言声哀。
2、山青水灵越秦岭，一路无人伴鸟鸣。
3、每到达一个驿站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
4、描写山水风光的古诗《鸟鸣涧》唐·王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。译文：很少有人活动只有桂花无声地飘落，夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空。明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟，不时地高飞鸣叫在这春天的溪涧中。《宿建德江》唐·孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。译文：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低。
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6、王维有些名句能引发我们美妙的遐想：“松含风声里，花对池中影”，“细枝风乱响，疏影月光寒”，“开畦分白水，间柳发红桃”，“泉声咽危石，日色冷青松”，“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，等等，诗中有画，诗中有乐。
7、政恐淇园修竹劲，不如秦岭老松坚。——洪适《次韵蔡瞻明秋园五绝句》释义：虽拥有仁德美行，但难以实现，因为与秦岭松的长久相比，其难以相匹。
8、描写秋天的古诗和描写秋天的名句秋雨——高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨。秋夜——睡起秋声无觅处,满阶梧叶日明中。秋声——未觉池塘春草梦,阶前梧叶已秋声。秋叶——夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。秋色——雨侵坏瓮新苔绿,秋入横林数叶红。秋月——月光浸水水浸天,一派空明互回荡。秋菊——宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。秋思——故人万里无消息,便拟江头问断鸿。秋愁——莫道身闲总是,孤灯夜夜写清愁。秋兴——西风吹叶满湖边,初换秋衣独慨然。秋怀——出门未免流年叹,又见湖边木叶飞。秋梦——清梦初回秋夜阑,床前耿耿一灯残。秋忆——砧杵敲残深巷月,梧桐摇落故园秋。秋悟——人人解说悲秋事,不似诗人彻底知。秋味——蟋蟀独知秋令早,芭蕉下得雨声多。
9、王维并不一定只到渺无人迹的所在去寻求禅意，他也把眼光射向茫茫大千世界，射向热闹的农家生活：
10、屏峙青山翠色新，晴岚一带横斜曛。
11、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》
12、蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
13、高阁逼诸天，登临近日边。晴开万井树，愁看五陵烟。
14、《登总持阁》——唐代岑参 槛外低秦岭，窗中小渭川。译文：凭靠栏杆，看那秦岭低矮，站在窗边，看那渭水细小。
15、寻幽远出潼川上，几处烟村锁白云
16、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》
17、别人的佳作太多，就不举例了，献上自己以前的一首涂鸦之作。记载的是我多年以前，单人骑摩托车穿越四川、陕西、甘肃交界处秦岭的经历。
18、大秦岭的山水，即是自然的山水，更是历史文化的山水，有人文气息的山水，有诗情画意的山水。大秦岭隐藏着中国生态密码，是生生不息生态中国的绿色根脉，大秦岭隐藏着中华文化密码，是生生不息人文中国的传统根脉。大秦岭隐藏着艺术之美密码，是艺术创作最基础的根基和源泉。
19、“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。极为精练的四字，状写了四种景物，且各具特色，由景境导出了作者的心境。
20、野旷天低树，江清月近人。
四、描写秦岭山水古诗词有哪些
1、歌颂秦岭的诗句：
2、王维在隐居辋川时，曾创作了一批精美的山水诗。他自编为《辋川集》，收入他和友人裴迪互相唱和的五言绝句各二十首，内容主要是描写辋川别业附近的风景，抒发隐居生活的情趣。先看其中的《辛夷坞》：
3、《忆江南》作者:白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游?江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢?《忆江南》作者:刘禹锡春去也,多谢洛城人。弱柳从风凝举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。《忆江南》作者:温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白萍洲。
4、好雨知时节,当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》
5、移舟泊烟渚，日暮客愁新。
6、王维善于概括地抒写雄奇壮阔的风景。这类诗气魄雄伟，意境开阔，白描笔法，粗线勾勒，而且角度富于变化。请看《终南山》：
7、译文：彩云象屏内一样直竖着，秦岭更加苍翠清新，天气放晴，云气如带，横抹着夕阳的彩霞。寻求美景不辞远路奔波，来到潼洛川上，但见村落烟雾飘渺，处在白云之中。
8、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。――――李白《赠汪伦》
9、会当凌绝顶，一览众山小。―――――杜甫《望岳》
10、表达了诗人闲适静穆的心情。《山居即事》更为细致地写出了诗人的心境：
11、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。――――韦应物《滁州西涧》
12、秦岭巉巉列万峰，晚岚浑欲滴晴空。——文同《北楼晚晴望秦岭》释义：秦岭巍峨高过其他山峰，晚上的山峦似是能直冲晴空。
13、古今传此岭，高下势峥嵘。——孟贯《过秦岭》释义：古代相传这座山，居高临下气势磅礴。
14、山鼠失足卧路上，猿猴难觅在远坡。
15、山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。
16、春眠不觉晓，处处闻啼鸟.――――孟浩然《春晓》
17、荡胸生层云，决眦入归鸟。――――杜甫《望岳》
18、返景入深林，复照青苔上。
19、槛外低秦岭，窗中小渭川。
20、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开――――白居易《大林寺桃花》
五、形容秦岭山水的诗句
1、凭靠栏杆，看那秦岭低矮；站在窗边，看那渭水细小。早知佛教教清净之理，希望经常侍奉佛像。
2、东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。
3、万里赴戎机,关山度若飞。――――《木兰诗》
4、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉
5、诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸，无人知晓他的存在，只有明月来相伴。大自然最了解他内心的孤独，明月的清辉带给他一种寂静的快乐。物我合一而物我两忘，禅意与诗情水乳交融。《鹿柴》也是这样的：
6、惊涛来似雪，一坐凛生寒。
7、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺,此事古难全。―――苏轼《水调歌头》
8、《下终南山过斛斯山人宿置酒》暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。相携及田家，童稚开荆扉。绿竹入幽径，青萝拂行衣。译文：傍晚从终南山上走下来，山月好像随着行人而归。回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。遇斛斯山人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
9、《登太白峰》西上太白峰，夕阳穷登攀。太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间。举手可近月，前行若无山。一别武功去，何时复更还？译文：向西攀登太白峰，在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候，要为我打开天关。我愿乘那清风而去，飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮，向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去，什么时候才能回还呢？
10、《送武士曹归蜀(士曹即武中丞兄)》白居易花落鸟嘤嘤，南归称野情。月宜秦岭宿，春好蜀江行。乡路通云栈，郊扉近锦城。乌台陟冈送，人羡别时荣。《送新安张少府归秦中》孟浩然试登秦岭望秦川，遥忆青门春可怜。仲月送君从此去，瓜时须及邵平田。《登秦岭》李嘉佑南登秦岭头，回望始堪愁。汉阙青门远，高山蓝水流。三湘迁客去，九陌故人游。从此辞乡泪，双垂不复收。
11、政恐淇园修竹劲，不如秦岭老松坚。
12、风声如涛，像海涛，也像松涛。昨日秋高风怒号，卷我屋上三重茅。习习谷风，维风及雨习习谷风，维风及颓习习谷风，维山崔嵬写风声的全诗是习习谷风，维风及雨。将恐将惧，维予与女。将安将乐，
13、王维的五言律诗《山居秋暝》更是一首集诗画乐于一体的佳作：
14、一场春雨，洗涤尘垢，景象一新。农事正忙，人和景物都沐浴在清新的空气中。“白水”二句把近景和远景组成有层次的画面，水色明亮，峰峦碧翠，光和色的对比十分和谐。表面上，我们看不出这首诗的禅意。实际上，那场春雨多象是佛家净瓶倾下的圣水，把万物洗涤得明净空灵。只不过万物把禅境和诗境融会得太妙了，他并没有让禅理压倒诗趣。当然，我们关注的是那种对农家生活的赞美之意，欣赏的是山水美的灵光，而不必孜孜求其禅理。
15、寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。鹤巢松树遍，人访荜门稀。嫩竹含新粉，红莲落故衣。渡头灯火起，处处采菱归。
16、《秦岭云屏》——唐代淡文远
17、劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。―――王维《送元二使安西》
18、寻幽远出潼川上，几处烟村锁白云。
19、写得豪壮、雄浑、磅礴。《与颜钱塘登障楼望潮作》末四句：
20、槛外低秦岭，窗中小渭川。早知清净理，常愿奉金仙。
六、描写秦岭山水古诗词
1、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。―――－志南和尚《绝句》
2、第四段写秋天三峡之景：水枯气寒，猿鸣凄凉。以“霜”暗指秋季，以实景补足前意。这时已无江水喧腾，却也不见草木争荣，而是充满了凄清肃杀之气。写秋峡用猿来表现，写猿又分两层，一是直接叙述，一是引渔歌为证。
3、一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！
4、南登秦岭头，回望始堪愁。——李嘉祐《登秦岭》释义：去南边登山秦岭，回头看脚下的路始终忧愁。
5、秦时明月汉时关,万里长征人未还。―――王昌龄《出塞》
6、王维也善于捕捉音响、色彩、画面、感受相交织的动人一刻，统一于最能传达情韵的意境之中，用恰当的语言表现出来。请看他的山水小诗《鸟鸣涧》：
7、王维的诗歌追求写意效果，讲究浑然一体，充分传达诗人的主观意趣。《辋川集》中有一首《临湖亭》：
8、楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
9、它当然也可以培养我们的爱国情感。爱国并非抽象。欣赏王维的山水佳作，能够增强我们对祖国壮丽山河的热爱，对故乡一草一木的深深依恋之情。王维的山水诗蕴含着祖国传统文化的丰富营养，我们由此又可以获得探索的快乐，享受祖国优秀文化的滋润，从而拼弃对民族传统文化的虚无主义态度。
10、新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。
11、好久，较长一段时间。唐皇甫松《采莲子》词：“无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”《西游补》第二回：“躇踌半日，更无一定之见。”《红楼梦》第二七回：“坠儿听了，也半日不言语。”
12、木末芙蓉花，山中发红萼。
13、月出惊山鸟，时鸣春涧中。―――――王维《鸟鸣涧》
14、诗中的“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山的另一番景象。王维诗中的“湿人衣”却是写幻觉和错觉，写出了浓翠欲滴的山色给人的诗意感受。两诗异曲同工，各臻其妙。
15、当轩对樽洒，四面芙蓉开。
16、译文：虽拥有仁德美行，但难以实现，因为与秦岭松的长久相比，其难以相匹。
17、独坐幽篁里，弹琴复长啸。
18、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒―――李商隐《无题》
19、轻舸迎上客，悠悠湖上来。
20、王维山水诗的价值，首先应放到中国古典山水诗发展的历史中去认识。
1、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》
2、山重水复疑无路,柳暗花明又一村。―――陆游《游山西村》
3、欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！
4、涧户寂无人，纷纷开且落。
5、九秋风露霜叶红，群山环抱太华峰。风骨嶙峋凌霄汉，万仞独尊气无穷。丙辰菊月写华岳秋高图之此幅当时画画未能完成设色，时过三十一年补笔添色于长安兴庆湖畔。丁亥初春载道马良。
6、多年来，高新四小作为中国少儿版画教育基地，在艺术组康靠鹏老师的主导下，开展丰富多样的儿童版画校本研究与实践，取得了显著的成果。康老师先后主持了陕西省十三五规划课题《陕西本土文化在少儿版画中的传承与实践研究》，开发了《关中拴马庄》、《陕西八大关》、《陕西皮影》、《陕西瓦当》《陕西古建筑》等系列版画课程。
7、它可以陶冶我们的身心。品味王维诗歌优美的意境，遐想大自然的神奇与奥妙，就会得到某种精神愉悦。禅与气功有相通之处，进入诗境也就是进入王维所创造的“禅境”，我们也许能获得某种“气功效应”。
8、秦岭是我国地理位置的南北分水岭，从古到今，无数文人墨客吟诗诵词，赞美秦岭，借景抒情。我最欣赏的是唐宋八大家之唐代文学家韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》:一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
9、从猿鸣之中，使人进一步体会到山高、岭连、峡窄、水长，同时山猿哀鸣，渲染了秋天的萧瑟气氛。也让人从这句渔歌中体会到了，渔者们的辛苦和生活的艰苦。
10、试登秦岭望秦川，遥忆青门春可怜。 ——孟浩然《送新安张少府归秦中》释义：想登上秦岭一望秦川大地，回忆青州的春天美丽的样子。
11、第二段开始写水。作者按照自然时令，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水之迅疾。
12、总持阁高峻直逼云天，登上楼阁好像靠近日边。晴天俯视，万井之树尽收眼底，五陵烟雾迷茫动人愁思。
13、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》
14、谢灵运长期优游名山胜境，写有大量的山水诗。其诗语言富丽精工，喜雕琢，追求形似。诗的结构往往是纪游式，末后总留有玄言诗的尾巴。他的诗往往是有句无篇。稍举一些诗句：“池塘生春草，园柳变鸣禽”之写园林；“野旷沙岸净，天高秋月明”之写秋；“明月照积雪，朔风劲且哀”之写冬；“林壑敛暝色，云霞收夕霏”之写暮色；“春晚绿野秀，岩高白云屯”之写春景。这些精美的诗句，如一幅幅精致的山水画。谢灵运确立了山水诗的地位。
15、轻骑山间留回响，万里之行又一峰。
16、花落梧桐凤别凰，想登秦岭更凄凉。 ——薛涛《别李郎中》释义：梧桐花落凤凰飞走，想登上秦岭却更觉凄凉。
17、这首一首描写襄阳风景的诗。先写楚地的形势，中写江流浩荡的景观，末写流连忘返的情意。粗线勾勒，境界壮阔，全是白描的写法，甚至不写山色是青是紫，是浓是淡，只说其若有若无，象一幅水墨山水画。诗人把握的是总体印象，而且是用诗思而非肉眼统摄的图象(这点与西方诗歌逻辑有别)，表现出中国画散点透视的艺术效应(这点又与西洋绘画逻辑有别)。王维类似的诗句很多，如：“万壑树参天，千山响杜鹃”，“日落江湖白，潮来天地青”，“大漠孤烟直，长河落日圆”，等等。
18、人闲桂花落，夜静春山空。
19、沸腾的生活更衬托出诗人门庭的冷落。是一种企羡，还是真的已经超然于现实？难以明解。与之相类似的还有一首《辋川闲居赠裴秀才迪》：