1、10年里，贾平凹对这件事一个字都没有写，写不出来。正如他在《极花》后记里写的：“怎么写呢？写我那个老乡的女儿如何被骗上了车，当她发觉不对时竭力反抗，又如何被殴打，被强暴，被威胁着要毁容，要割去肾脏，以及人贩子当着她的面和买主讨价还价？写她的母亲在3年里如何哭瞎了眼睛，父亲听说山西的一个小镇是人贩子的中转站，为了去打探女儿消息，就在那里的砖瓦窑上干了一年苦力，终于有了线索，连夜跑100里山路，潜藏在那个村口两天三夜？写他终于与女儿相见，为了缓解矛盾，假装认亲，然后再返回西安，给派出所提供了准确地点，派出所又以经费不足的原因让他筹钱，他又如何在收捡破烂时偷卖了3个下水盖被抓去坐了6个月的牢？写解救时全村人如何把他们围住，双方打斗，派出所的人伤了腿，他头破血流，最后还是被夺去了(他女儿的)孩子？写他女儿回到了城市，如何受不了舆论压力，如何思念孩子，又去了被拐卖的那个地方？”
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3、 ☀作者简介：贾平凹是我国当代文坛屈指可数的文学大师。他是一位极具叛逆性的作家，但又不失淳朴的本色。他是中国少有的高产作家，更为可贵的是他每一部作品都堪称精品。毫无疑问，他也是当代中国可以载入世界文学史册的文学家之一。
4、这10年里，贾平凹一如既往过着人后的生活。他跑了很多地方，大多是远离公路的偏远农村，包括陕南老家的大深山里，陕西咸阳以北的彬县一带，直到甘肃定西。
5、茶楼里的世态炎凉正是社会的缩影，环环相扣的命运展示着人物的生存状态和精神状态。在泼烦琐碎的日子里，看得到茶艺、书画、古玩的美，悟得出上至佛道下至生活的智慧。(贾平凹的简介)。
6、甚至觉得，我的生命，我的笔命，就是那山溪哩。虽然在莽莽的山的世界里，它只是那么柔得可怜，细得伤感的一股水流。
7、大转型年代，同时伴生着有史以来人口最大的迁徙。“进城去，几乎所有年轻人都往城市涌聚。那些模样端正的，有点本事的，很多确实在都市里扎下了根，过上了好日子。更多的却漂着，他们寻不到能让自己落根的工作，宁愿过一天算一天，每天三顿吃泡面也不愿再回去。这个困境，这些在城市化道路中被牺牲掉的人，或者说这些年里那些你所见到的心里没有办法说哪儿对、哪儿不对的事情，那些纠结的东西，就是我想写的文学。文学就是触动你心灵的、让你左右为难的那些东西。你看到好多问题没办法解决，很纠结没办法说清的时候，就把这些很隐秘的东西、很柔软的部分拿出来，就对了。”
8、这是他写作《老生》的初衷，也是他文学一贯的大格局、大胸怀。
9、作为日本电影巨星，仲代达矢九十高龄仍活跃在电影界与戏剧舞台。他无比丰厚的从影经历也是日本电影史的宝贵财富。
10、1975年毕业于西北大学中文系。毕业后从事过几年文学编辑工作，任陕西人民出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑。
11、贾平凹收藏的“平凹”瓦当。(本刊记者侯欣颖摄)
12、 2003年，先后担任西安建筑科技大学人文学院院长、文学院院长。
13、依旧用一支笔纯手写创作，不用电脑。他不信任机器。早些年买过电脑，结果打字关死活过不去：用拼音，一开口就是满嘴的陕西话；用五笔，手指头不听使唤；用写字板，笔画不规范，显示出的多半是错别字。最终还是扔掉电脑用手写，反而更快。
14、贾平凹可谓是中国文化的一张名片，也是中国文学的一个风向标。从《废都》到《秦腔》，从《高兴》到《带灯》，贾平凹一直关注中国的现实命运和历史变迁，为中国作文、为中国作传已经不是他的职业习惯，而是他的生活，更是他的使命。
15、石黑一雄，英籍日裔作家，1954年出生于日本长崎，5岁时随父母移民英国。自1982年发表处女作《远山淡影》以来，共出版了八部长篇小说和一部短篇小说集，每一部都堪称当代经典，被翻译成五十多种文字，累计销量达数百万册，并包揽各大文学奖项，其中最引人瞩目的莫过于1989年的布克奖(获奖作品为《长日将尽》)，以及2017年的诺贝尔文学奖。本书收录的访谈记录了石黑一雄自我认知的演变和他的艺术与思想关切，编者旨在收集风格迥异的各类采访：作家与来自纸质新闻媒体、广播和学术机构的全球各地采访者进行了或是轻松的交谈，或是深入系统的哲学对话。有些采访短小精悍、泛泛而谈，有些则篇幅较长，目的在于详尽讨论某个特定的主题。因为每次图书推介，石黑一雄不可避免地会在大多数访谈中有所重复，所以编者挑选了最能简要体现其艺术敏锐性变迁的访谈。书中的每一个采访均充分展现了作者跨度长达四分之一世纪的写作生涯中的重要方面。
16、贾平凹当时惊得半天都没说出一句话来，这结局，“鬼都慌乱啊”。
17、20世纪20年代出生的“魏玛一代”德国人，经历了20世纪几乎所有重要事件：第三帝国、第二次世界大战、大屠杀、战后重建、冷战分裂，以及柏林墙倒塌后的统一与复苏。私人生活与历史进程罕见紧密地交织在一起。当他们回顾一生的经历时，曾经的热情因看清独裁政权的真相而幻灭，有人忏悔，有人以无知和被蒙蔽作为开脱的借口，也有人声称德国人同样是受害者以博取同情。
18、2013年中德作家论坛开启首日，贾平凹分享了他的故事。贾平凹说，磁铁只对螺丝帽、铁钉起作用，不对石头、木块起作用，文学也同样。“我从来没有考虑过读者，越考虑，书越卖不动。”
19、贾平凹从1952年到1972年在故乡商州20年的生活，是他和他的文学生命的根，而从1972年至今的近50年，他生活在省城西安，西安是他和他的文学生命的第二故乡。
20、再有，就是头上那个小秃斑，他已经在考虑换一种发型。
21、“诗可以养人，不可以养家，安分过一般日子吧。”像开出的莲，它却长在淤泥里。“风刮风很累，花开花也疼。”当人们的目光都停留在腾空而起婀娜多姿的青烟时，往往忽略了那炷香的存在。
22、故事发生在上世纪二三十年代秦岭腹地的涡镇，以女主人公陆菊人与涡镇枭雄井宗秀之间相互凝望、相互依存又相互背离的命运纠缠为主线，推演了一部宏阔浓烈又深情悠远的秦岭地方志。
23、十年，对于贾平凹来说，不仅仅是深思一个故事，写几本小说。周围的很多东西都在发生着变化。
24、依旧醉心于收藏，且兴趣庞杂。《环球人物》记者捎去的杂志里，附赠一张猴年生肖邮票，他接过很是欢喜：“我听人说了，这邮票红火得很。”
25、1974年开始发表作品。1975年毕业于西北大学中文系。1978年凭借《满月儿》，获得首届全国优秀短篇小说奖。1982年发表作品《鬼城》《二月杏》。
26、同《秦腔》类似的作品还有《高兴》。《秦腔》如果是一群人的剥离乡土，《高兴》就是一个人的历程，人物原型是贾平凹的发小，两人从小学到中学一直是同学。贾平凹鲤鱼跃龙门，成了著名作家；“刘高兴”则在当兵复员后回农村，做过泥瓦匠、吊过挂面、磨过豆腐、摆过油条摊，年过半百后进城，靠收破烂为生。他一心想成为城里人，但却注定无法融入城市。
27、他不想继续下去，但也不想就此罢手：暴风雨来临时，没必要把船上所有东西都扔到海里去。
28、《废都》的主要人物是庄之蝶，“废都”的城市景观主要通过庄之蝶的活动路线渐次展开的。《废都》尽管故事情节头绪繁杂，人物众多，反映生活面积广，但是对于西京城市景观文化的反映，主要是通过庄之蝶的活动路线展开的，庄之蝶骑着那辆女式“木兰”摩托，穿梭往来于西京城的大街小巷，在情节的推进中，西京城的一道道风景不时穿插期间，钟楼鼓楼、城墙城河、商场酒店、寺庙道观、富人豪宅、平民陋室、东城鬼市、西仓鸟市、道北棚户、城南客栈……如此等等，一一展现出来。
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30、我常常这么想：天上的雨落在地上，或许会成洪波，但它来自云里；溪是有根的，它凉凉地扎在山峰之下。
31、 1985年是贾平凹创作颇丰的一年。同时，思想解放与改革开放的良好环境也使文艺研究的观念热、方法热渐成高潮。西方文艺思潮的大量输入与引鉴，各种自然学科、人文学科的交叉与整合，都促进了研究理论方法的更新、主体思维空间的开阔。
32、《带灯》则是从基层干部的角度，写一个被现代化进程裹挟的村镇。单行本出版于2013年。女大学生萤来到位于秦岭地区的樱镇工作，负责综合治理办公室的维稳事宜。她不满“腐草化萤”的说法，把自己的名字改为“带灯”，与形形色色的上访人员打交道，解决最基层的问题，这其中有苦恼，有矛盾，也有担当。
33、2017年3月22日，澳门大学向中国作协副主席贾平凹颁授了荣誉博士学位，表彰其在推动当代汉语文学发展方面所做出的卓越贡献。贾平凹创作特色贾平凹的散文内容宽泛，社会人生的独特体察、个人内心的情绪变化、偶然感悟的哲理等等皆可入文。贾平凹于传统的散文写作中，取了个大突破——凡对社会、人生的独特体察、个人内心情绪(爱与恨)，或偶尔感悟到的某些哲理等，都呈现文中。在他文中，不难发现贾平凹的赤子之心，于现今复杂的社会里的确难寻。而且，贾平凹对美感的追求，于字里行间清晰易见。
34、带你开启一场元宇宙世界的漫游，助你揽全局、应变局，赢在第四次数字浪潮。有人想去火星，我们移民去元宇宙。
35、“先生”，我有一天走近了他，说，“你想想，当一碗肉大家都在眼睛盯着并努力地去要吃到，你却首先将肉端跑了，能避免不群起而攻之吗？”他听了我的话，没有说是或者说不是，也没有停下来握一下我的手，突然间泪流满脸。
36、—大规模协作—三维立体—游戏化—所有权系统
37、 继《山地笔记》之后，贾平凹的一些探索性作品如《鬼城》、《二月杏》等在1982-1983年引起争鸣，1984年关注改革的商州系列又引起评论界的积极反响。
38、“长跑才开始，这时候两侧人说好说坏都不必太在心，要不断向前，无限向前。”这让我想起了他的创作，不就是这样吗。我划了根火柴，燃起一根烟夹在他的食指间，笑着说我想起了一句诗“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。他搔搔头说“好”。
39、贾平凹从1973年开始在文学期刊上发表作品，1977年出版第一部小说，目前已出版各类版本的作品300余种，其中长篇小说15部，包括《商州》(1987年)、《浮躁》(1988年)、《妊娠》(1989年)、《废都》(1993年)、《白夜》(1995年)、《土门》(1996年)、《高老庄》(1998年)、《怀念狼》(2000年)、《病相报告》(2002年)、《秦腔》(2005年)、《高兴》(2007年)、《古炉》(2011年)、《带灯》(2013)、《老生》(2014)、《山本》(2018)。他的长篇小说被评论界划归为两大类，分别是以商州的乡下为背景的“乡土文学”或“寻根文学”和以西安的城镇为背景的“城市文学”或“都市文学”。
40、贾平凹，1952年出生于陕西丹凤县棣花镇，1974年开始发表作品，1975年毕业于西北大学中文系。现为全国人大代表、中国作家协会副主席、陕西省作家协会主席、西安市文联主席、《延河》《美文》杂志主编。出版作品有《贾平凹文集》24卷，代表作有《废都》《秦腔》《古炉》《高兴》《带灯》《老生》《极花》《山本》等长篇小说16部。中短篇小说《黑氏》《美穴地》《五魁》及散文《丑石》《商州三录》《天气》等。作品曾获得国家级文学奖五次，即茅盾文学奖，鲁迅文学奖，全国优秀短篇小说奖，全国优秀中篇小说奖，全国优秀散文(集)奖。另获“施耐庵文学奖”“华语传媒文学大奖”“冰心散文奖”“朱自清散文奖”“老舍文学奖”“当代文学奖”等50余次。并获美国“美孚飞马文学奖”，法国“费米娜文学奖”，香港“红楼梦·世界华人长篇小说奖”，法兰西文学艺术骑士勋章。作品被翻译出版英、法、德、俄、日、韩、越文等30余种。被改编电影、电视、话剧、戏剧20余种。贾平凹是我国当代文坛屈指可数的文学大家和文学奇才，是一位当代中国最具叛逆性、最富创造精神和广泛影响的具有世界意义的作家，也是当代中国可以进入中国和世界文学史册的为数不多的著名文学家之一。
41、文中的月亮象征着一切美好的事物。作者含蓄地告诉人们：对光明、美好的事物，只有想方设法地努力追求，才能得到它。作品通过山村儿童追寻月迹的行踪，向读者展现了一幅幅中秋夜月的淡雅图画，显示出明月的神秘而又慷慨的性格。散文从“我们这些孩子，什么都觉得新鲜，……”起笔，接着细致地写了孩子们的“盼月”和“赏月”的情景。作者不仅生动地描绘了月光的娇美，也写出了孩子们对月亮的热爱及他们天真好奇的性格，为后面的“寻月”设下了铺垫。他们追逐月亮的踪迹，追到了院里，发生了谁拥有月亮的争执，描写了孩子们想要得到它的急切心情，从而将散文的思想升华到一个新的境界。随着奶奶出来倒酒、喝酒，证明月亮是属于每个人的。接着是他们又在院内、院外、河船、河的上湾、下湾，以及同伴眼睛里，全都发现了月亮，于是恍然大悟：“月亮竟是这么多的：只要你愿意，它就有了哩。”这里表现出孩子们为了得到月亮而锲而不舍的追求精神，并且使主题再一次得到深化。最后他们的好奇心和爱美的心理都得到满足，便甜甜地睡去。
42、 2011年凭借《古炉》，获得施耐庵文学奖。
43、烧制瓷器的那个古炉村子，是偏僻的，那里的山水清明，树木种类繁多，野兽活跃，六畜兴旺，而人虽然勤劳又擅长于技工，却极度地贫穷。把小说定在古炉上的时候，就想起贾平凹小时候经历的好多事情，因为这本书大部分是他的回忆。
44、贾平凹，1952年2月21日生于陕西省商洛市丹凤县棣花镇，毕业于西北大学中文系，当代作家，全国人大代表。
45、视频|《环球人物》10周年特别制作——《见证十年》
46、《极花》是在这个书桌上写出的最新长篇小说。小说是虚构的，但有原型。整整10年，原型的事都像刀子一样扎在贾平凹的心里，没有跟任何人说过。
47、到了上世纪90年代，报纸、电视等开始“抢夺”地盘。“原来这个事情大家都不知道，某个作家先写出来，人都觉得离奇，就火了。而报纸、电视发达了之后，文学这种揭批现实的功能就弱化了。”
48、读到这封信的时候，他正在书房同别人说话。我坐在他的旁边。屋里的菩萨和小兽默不作声地望着我，而我的头却抬不起来了。说不上来是感动还是悲伤，心头就像压着一块石头似的喘不过气来，我忽然哭出了声，眼泪汩汩地流着，像要接满桌前放着的那块凹石。他侧着身子，看着我，声音柔软地说：你还读哭了？！我知道他有时还拿我当小孩一样，我也故意拽着他的袖子要把眼泪鼻涕往上抹。他嘿嘿地笑了，说是写了整整一个早上。
49、1982年后就职西安市文联，专职作家，从事专业创作。任全国政协委员，陕西省作家协会主席，西安市人大代表。
50、著名文学评论家谢有顺曾评价贾平凹：“不惜对现实、对日子做着社会学意义的忠实记录——这种写作变化，从《秦腔》就开始了”。在谢有顺的眼里，《秦腔》之后的10年，“贾平凹的写作进入了一个新的旺盛期，同时也创新了乡土文学的写法——《秦腔》仿写了日子的结构，以细节的洪流再现了一种总体性已经消失了的乡村生活；《带灯》貌似新笔记体，介于情节与细节之间，疏密有致，小处清楚，大处浑然，尽显生活中阳刚与阴柔、绝望与希望相交织的双重品质；《老生》则讲述了经验的历史，把物象形态与人事变迁糅合在一起来写，进而呈现一种现实的肉身是从哪里走来的。”
51、对于匆匆的路人，平凹先生这部文集只是用来附庸风雅的玩物。但这本书却要写给生命的行者。愿他们能懂得孤独的真义，在生活里多一些从容潇洒。
52、 1990年代，贾平凹的小说创作开始从对社会政治、历史文化层面的关注转入生命本体层面的思考与探求。
53、尝试过微博，只在2010年年底发过一条简单的“圣诞节快乐”，便引来6万的粉丝关注。他干脆再一句话也不说，只偶尔在博客上发零星文章。
54、曾经经历过上世纪七八十年代中国文学从保守到开放、从晦暗到斑驳的时期；近10年，又眼见着文学和这个社会一起摸索前行，曲折往复……保守的、先锋的，写实主义、新写实主义，民族的、西方的，一路走来，就有了现在的贾平凹。